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DOI：10.16661/jki.1672-3791.2018.35.221
——以几首作品为例
龙潮1 郝爽2坚强的石头
(1.河北经贸大学艺术学院 河北石家庄 050061;2.河北艺术职业学院 河北石家庄 050011)
摘 要：红钢琴音乐中音高材料用法内容繁复，不同演奏环境下，对红钢琴音乐的中音高材料用法需求各不相同，合理进行用法调整，是保障红钢琴音乐演奏整体质量的关键所在。本文将以红钢琴音乐中高材料用法与特征为基础，举例说明不同曲目下，红钢琴音乐中音高的材料基础用法调整方式，为红钢琴音乐演奏多元性、多彩性的提升，提供部分理论性参考建议。everybody hurts
关键词：红 钢琴音乐 音高材料 用法 特征
中图分类号：J622.1 文献标识码：A 文章编号：1672-3791(2018)12(b)-0221-02
1 红钢琴音乐音程关系
红钢琴音乐声调、音等相比于通俗音乐而言，更容易调动人的内心情绪。所以，在音程关系方面，对二度音程、三度音程及纯四度音程的运用较为广泛，是现代红音乐钢琴作品创作的主流趋势。
1.1 二度音程
二度音程，并非单独的音响效果个体，而是通过双音调合奏，实现对音尖锐度的提升，从而达到更佳的钢琴弹奏效果。在《翻身的日子》红钢琴音乐作品中，旋律声部与空五度柱式和弦必须做到同时发声，并利用三和弦音将声部音进一步加厚，运用左右手协调交替，使和弦织体形成和谐节奏，以此循环，充分烘托出欢快的音乐氛围。
1.2 三度音程
三度音程结构柔韧度较高，在钢琴音乐演奏中可以适用于多种和弦环境，且三度音程具备一定的音域独立性，尤其是红钢琴音乐的创作，对三度音程独立性特点的运用较为广泛，是现代红钢琴音乐
乐曲设计，常用音乐材料之一。《山丹丹开花红艳艳》红钢琴音乐作品，充分凸显三度音程的五声性音乐特点，利用旋律声部做主要载体，将三度音程置于二度音程之上，进而形成灵动的钢琴音乐伴奏音型，使红钢琴音乐和声更为丰富。
1.3 纯四度音程
纯四度音程音乐协和度角度，不仅具备三度音程的柔韧性特点，同时音发声更为清新，可以在红钢琴音乐演奏中保证五声音调连续性。纯四度音程在《翻身的日子》红钢琴音乐演奏中，主要特点体现在四度音程连续下行的流动声部方面，通过对不同音乐韵律的拆解，将音乐演奏旋律分为3个层级，采用空五度和弦保持低音层音乐流畅度，并以颤音静态旋律声部进行二次填充，运用四度音程根音的完整性，在同一阶段对空五度和弦音层、和声声部及流动四度音程做五声音节的下行处理，实现红钢琴音乐的多层次联动，继而保障音乐整体完整度。
2 红钢琴音乐和弦结构
我国红钢琴音乐，融合多民族音乐特征，音乐和弦结构民族化内涵饱满，充分突出地方性音乐特的同时，通过对钢琴三度重叠和弦结构、非三度重叠和弦结构的调整，实现对红音乐曲目亢奋、激昂内容的展现，从而提高红钢琴音乐的传唱度，进一步确保红钢琴音乐演奏整体性。
2.1 三度重叠
风筝与风简谱
三度重叠和弦，基于传统三度和弦进行延展，在红钢琴音乐创作方面，具有一定的应用广域度，对多种红钢琴音乐均可适用。
2.1.1 和弦结构
三度重置和弦，指通过3个以上音符重叠的和弦类型，以从下到下顺序，将演奏音符有序排列，以此形成一个完整的钢琴音乐个体。三度重置和弦演奏，必须保障各音调结构的和谐型，所以，和弦的构成可以涵盖三和弦、七和弦、九和弦以及十一和弦等。不同的和弦在演奏中所发挥的协调作用不尽相同，尤其在西方大小音调的和弦演奏中，在钢琴音乐的创作过程中，可能与五声性音调内容产生一定的冲突。受此影响，红钢琴音乐的创作，通常情况下，会利用三度重叠和弦的多元性，对各类不同音调内容做韵律的饱满度提升，并尽可能地保证音调结构张力，使三度重叠和弦。
2.1.2 举例作品
《山丹丹开花红艳艳》对三度重叠和弦结构的运用较为突出，该作品以强拍、重拍的重复根音三和弦加厚为基础，利用左手织体和弦的三度重叠，与右手旋律声部做一体衔接，进一步提高红钢琴音乐整体厚实度。另外，《山丹丹开花红艳艳》红钢琴音乐演奏，具备一定的音乐
①课题来源：本文系2018年度河北省社会科学发展研究课题“充分彰显红音乐教育意义进一步应用于高校钢琴教学”(课 题编号：201804130105)阶段性成果。
作者简介：龙潮(1980，3—)，女，汉族，湖南衡阳人，本科，讲师，研究方向：音乐教育。
郝爽(1984，7—)，女，汉族，河北石家庄人，博士，副教授，研究方向：音乐教育。
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直观性特征，左手与右手的五声性旋律必须达到连贯呼应效果，在纵向和弦结构的调整方面，重复根音与五音三和弦至关重要，是重拍音高结构，形成五度音程的关键所在，使纵向结构中四度音程、五度音程音调隐藏得以多层次展现。
2.2 非三度重叠
非三度重叠和弦结构，并不单一的以三度重叠和弦为基础，而是通过对空五度和弦、四五度和弦的应用，实现音乐整体演奏，提高各声部和弦韵律的统一性，保证各音律节点的衔接，不会出现音响间断或突然间的音律加重，从而加强红钢琴音乐的空灵效果。
2.2.1 和弦结构
同一首红钢琴音乐作品，在不同和弦节奏下，所体现出的音乐效果有效差异，现阶段非三度重叠和弦结构使用，主要以空五度和弦、四五度和弦为主。第一，空五度和弦基于五度音程结构演化，利用纵向音重叠，加之三音和弦结构的辅音调整，使其达到更佳的空灵效果，在保障音响空灵度的同时，排除结构音调杂质，以体现红钢琴音乐作品的清淡特征。第二，四五度和弦，音准结构类似于琵琶和弦，其和弦构成，主体为四度和弦、五度和弦及三度和弦，该类和弦是五声总合化和弦的一种多体形态，音域适用环境广泛度相对较高，可以实现与不同音阶和弦的音律共鸣，便于提高钢琴音乐演奏的流畅度，对加强红钢琴音乐的厚重感，也有一定的积极效果。
2.2.2 举例作品
空五度和弦演奏的红钢琴音乐《翻身的日子》，结构柱式由纯五度音程，以及纵向重置的空五度和弦两部分构成，分别采用G音与D音作为空五度和弦音根，通过突出不同音律结构特点，进一步呈现音根结构的主属关系，使空五度音乐声音背景的显现，更利于凸显五声性音响多元性彩。《翻身的日子》的四五度和弦演奏，主要分为左手声部G音、C音及D音3个部分，由于我国红钢琴音乐具有明显的民族性特征，所以和弦旋律对五声旋律的运用，能与音律主体融会贯通，形成良好的音调互补。
3 结语
综上所述，红钢琴音乐中音高材料用法受演奏曲目特点、演奏环境、音响反馈效果的影响，不同的音程、和弦结构，其基本演奏效果各不相同。因而，在演奏过程中，应重视五声性旋律的音乐导向优势，并结合多声织体材料，对音律形态作进一步调整，提高对音乐基础情绪的表达，突出音响风貌特征，以五声调音响彩为主体，融合红钢琴音乐演奏需求，科学地运用三度重叠与非三度重叠和弦结构，使红钢琴音乐音调的展现，能更好的突出音乐彩的多元性。
参考文献
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原电池导电。
张赫老婆用玻璃棒蘸取加入双氧水后的蒸馏水，涂在pH试纸上和标准比卡对比，该溶液显中性，说明双氧水显弱酸性不是产生电流的主要原因；以往实验也可以证明，在相同条件(T、P)下，向热蒸馏水中锌片附近缓慢通入细小氧气气泡也会产生相同的现象，也能证明H2O2电离不是电流表指针偏转的主要原因。所以，形成电流的主要原因是H2O2分解生成O2，金属发生吸氧腐蚀。此外，由锌表面生成一层白氢氧化锌也可以证明发生了金属的吸氧腐蚀。
2.5 实验结论
本实验证明了金属在中性甚至极弱酸性条件下能发生吸氧腐蚀。实验选用热蒸馏水不仅避免了普通水中杂质离子的干扰，而且加快了H2O2的分解，增大了氧气在水中的浓度，从而克服了氧气难溶于水而使实验现象不明显的缺点。明显的实验现象充分证明了金属在中性甚至极弱酸性条件下发生吸氧腐蚀，克服了普通条件下难证明吸氧腐蚀存在的缺点。
3 结语
通过探究性实验，可以使我们在学习和运用的过程中学习科学方法。可使大家寻求发现新途径、新关系、新知识，并运用知识解决问题，从而不断增强创新意识。创新能力的形成，除了必要的基础知识之外，更重要的是要有正确的思维方法和良好的思维品质，通过实验调动大家的主体意识，激活灵感，鼓励标新立异，在实践中不断探索、评价，从而有所发现、有所创新。从培养思维能力入手，以
达到创新之目的，正是我们多做探究性实验之宗旨。
参考文献
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