监听系统的设计思路、音响监听系统的实际使用心得等方面，对该节目的音响监听系统的制作进行了详细的介绍和总结。音响监听系统 Monitor 调音台 舞台监听 无线IEM IEM 个人混音监听系统《国乐大典》是由广东卫视携手山西卫视制作的大型原创中国经典音乐竞演节目，节目内容围绕中国民乐主题展开，每期节目由6个民乐乐团同台竞技。节目打破常规器乐节目“器乐+伴奏”或者纯器乐的形式，加入了电声乐队进行重新的配器、编曲，并且糅合戏曲、舞蹈、吟唱、吟诵、话剧、诗赋等多种文化元素进行全新改编，重新演绎国乐经典曲目。节目的所有棚内环节都在广东广播电视台1600平方演播厅进行录制，音响制作任务是由广东广播电视台电视传输制作部音响科完成。
一 音响监听系统设计方案
由于是以民族器乐为主的音乐类竞演节目，每个参赛
乐团的演奏家们对监听的要求非常高。每期节目的每个乐
团乐器配器都不一样，而且很多乐团还加入了现场电声乐
队一起完成作品，如果只使用一张调音台很难在保证现场
扩声的效果的前提下，满足所有演奏家对监听的需求。针
对这样的音响监听需求，专门规划了一张Monitor 调音台用 1. 前期准备根据节目的前期协调会和各个工种之间进行的沟通所了解的情况，为了满足节目的规模以及对音响的需求，《国
乐大典》的音响团队由17人组成。其中音响设计2位，录
工程师1位，访谈录音师1位，音乐分轨录音师1位，话筒管理2位，音响助理4位。
在沟通中我们了解到，很多节目的表演形式不会只是
像传统的表演形式一样，演奏家固定坐在或站在舞台上表演，而是会到处走动，和各位演奏家以及观众之间进行互动，所以在话筒信号传输设备的选择上，除了35个有线通道外，还规划了30个无线话筒的通道。其中Sennheiser SKM 5200手持话筒2支、SKP 2000手雷发射器8个、SHURE UR2手持话筒6支、UR1腰包发射器14个，以根据不同的节目需求装配不同的话筒来使用。所有信号经过音分取信号。
鲍蕾Sound Vision模拟建模，并在系统搭建好之后使用Smaart
进行详细的测试，保证声音覆盖的均匀性和准确性。
2. 系统的安装与Monitor调音台设置
致爱按照节目组给音响团队的时间安排，每个乐团只有
2个小时左右的时间进行试音及现场排练，如何能够快速
地满足乐团的音响监听需求是最主要考虑的问题。因此
Monitor调音台选用的是DiGiCo SD7 B版调音台，它的功
能性、便捷性等各方面足以满足《国乐大典》的音响监听
需求。调音台一共设置了20组AUX输出信号，其中2组
单声道信号给舞台地板监听音箱；6组立体声信号给乐团的
无线IEM；12组单声道信号给电声乐队的IEM个人混音监
听系统。
你是我兄弟歌曲舞台地板监听音箱选用的是L-Acoustics X15 HiQ两分
频同轴返送音箱，它的频响很均衡，并且较高的声压级能
够很好地保证舞台监听的效果。因为很多节目的表演形式
演奏家们会到处走动，和各位演奏家以及观众之间进行互
动，并且每一个乐团的配器和在舞台上的位置是完全不一
样的，所以舞台地板监听音箱不能像传统做法一样每位演
奏家脚底各放一只，只能够在舞台周边摆放，让声音在舞
台上各个位置的听感都比较均衡。舞台地板监听音箱一共
使用了6只HiQ音箱，2组信号分别控制前区和后区。
窦老三乐团的无线IEM选用的是Sennheiser SR 2000 IEM系
列，一共5组IEM立体声信号，输出给4台发射机（其中
一台为Sennheiser SR 2050 IEM），配备12个接收腰包。调
胡一天事件音台输出的第6组IEM信号给录音师自己监听使用。因台
上每位演奏家对监听的需求都不一样，所以5组的IEM信
号都不一样，录音师自己必须有个自己的标准来混音。5组
电声乐队的IEM个人混音监听系统选用的是AVIOM
A16，通过AVIOM AN-16主机，经过Cat-5e网线分轨传输
给每位电声乐队的乐手，每位乐手可以根据自己的喜好调
整每样乐器的EQ、声像、比例。相比传统完全由录音师负
金钟仁郑秀晶责制作、控制监听信号的方式相比，A VIOM A16更加直观、
灵活、便捷。
二音响监听系统的实际使用心得
1. 调音台的实际使用心得
民乐的拾音方式不同于电声乐队的乐器或者一些西洋
乐器的拾音方式，没有一个相对固定的模式来拾取，并且
同一类的乐器拾音的位置都不一样，甚至很多乐器我们见
都没见过，这就需要在现场排练、试音时演奏者将乐器带
来，录音师现场根据乐器的发声位置和方式来确定拾音话
筒的型号和拾音位置。节目组给音响团队调试的时间是每
个乐团2个小时左右，基本确定好拾音话筒的型号和拾音
位置都需要将近半个多小时，所以调音台要设置很多快捷
的调整方案。
在所有乐团来彩排前，和节目组沟通，要求电声乐队
提前到达演播厅进行试音、混音，把电声乐队的参数保存
下来，建立一个适用于所有乐团的模板Snapshots，当乐
团来现场排练、试音时，可以直接调用模板建立一个新的
Snapshots。这样好处是在有限的2个小时的时间中，可以
专注于民乐乐团的混音以及整个作品的效果。
在模板Snapshots中，根据经验设置好几种常用民乐乐
器的EQ、Dynamics、AUX Send的参数，比如琵琶、古筝、
不同参数的效果器。比如Hall 可以设置2~3种；Plate 也设置2~3种，用于不同风格的配器、编曲。这样每次混音时只需要设置AUX Send 参数就可以了，不用专门再去设置一个新的效果器。同时建议一个作品中尽量选择同一个或者几个效果器，不要每种乐器都使用单独的效果器，以免产生乐器不在同一个空间里的感觉；并且尽量少使用Delay 效果器。
Snapshots 功能大大方便了录音师每个作品之间的参数修改的操作。但是有的通道是不需要或者不能跟随Snapshots 一起调用的，例如主持话筒、嘉宾话筒、放音等通道就要通过Full Safe 功能都隔离起
来。创建多个CG （Control Group ）通道。在排练时录音师可以在每个输入通道上进行很细致的调整，但是正式演出的时候，没有那么多时间去翻层每一个单独的输入通道进行调整，只能通过CG 来进行微调。同时CG 还可以实现Mute Group 的功能。 2. 舞台地板监听音箱的实际使用心得在实际使用的过程中，发现许多乐团的演奏家们对无线IEM 这种监听方式很不适应，很多时候会影响他们的正常发挥，所以在作品没有“Click ”这一路时，或者配器上乐器比较多（没有那么多无线IEM 接收腰包）时，舞台地板监听音箱成了演奏家们主要的监听方式。
z 针对《国乐大典》，舞台地板监听音箱一定要设置成单声道，因为这个不是针对一个歌手来监听，如果设置成立体声，在舞台上某些位置就会有些乐器听不到； z 电声乐队的“架子鼓”AUX Send 舞台地板监听要适量小一点，因为直达声过来已经足够了；大，如果混响送得多，演奏家会听不清自己的演奏； z 舞台地板监听音箱的声压要适量，不是说没有反馈啸叫就可以了，不能过大或者过小，和FOH 调音台录音师一定要配和好。声压过小了盖不住主扩音箱的反射声，过大了会导致话筒拾音“不干净”的同时还会造成演奏家不敢正常弹奏，容易使主扩音箱反馈啸叫。3. 乐团无线IEM 的实际使用心得乐团无线IEM 设置的都是立体声，相对于单声道的好处是立体声能够更清晰地听到每样乐器，特别是针对于有电声乐队的情况。整个电声乐队在频响上铺得比较满，同
时能量也远远大于舞台上的几件民乐乐器，如果降低电声乐队整体的音量，又会导致舞台上的演奏家无法听清电声乐队的声音，设置成立体声在声像做好以后能相对提升每件乐器的清晰度。声像的设置
可以按照舞台上乐器的摆位或者按照乐器
的特性，比如琵琶和古筝因为音和演奏法相近可以摆在左右相对应的声像上。同时还需要注意作品的编曲，如不能一个主奏乐器和一个伴奏乐器摆到一个相对应的位置上等。
一定要多和演奏家沟通，记住录音师是服务于他们的，比如有的人喜欢自己的乐器大声点或者“水”一点，有的人喜欢“Click ”大声点，尽量满足他们的需求。
4. 电声乐队的IEM 个人混音监听系统的实际使用心得
所有通道AUX Send 电声乐队的IEM 全部设置为“Pre
Fader ”（如果调音台支持可以设置成“Pre EQ ”），这样的好处有两点：一是录音师在混音调整比例时，发送AVIOM
A16的声音不会变化，不会影响到乐手的监听；二是在录
音师进行其他工作时，如和民乐乐团试音时，电声乐队内部可以通过IEM 进行排练。还有一点需要注意的是所有电声乐队的IEM 输出通道的电平要平均，方便乐手自己调节比例。5. 其他的一些实际使用心得 z 多点沟通，沟通很重要。不单单是指和乐团的演奏家们多沟通，满足他们的需求，还要和导演多沟通，了解
整个节目的表演形式；和编曲老师多沟通，了解作品本身的意图；和FOH 调音台的录音师多沟通，互相配合；
音台是广播版的调音台，它可以通过设置并选择单个或者
多个监听源来进行监听，同时监听输出通道也可以随时进行切换。每一个AUX输出通道都设置了单独监听源，监听输出通道也设置了一个单声道和一个立体声。这样录音师就可以随时切换每位演奏家或者乐手所听到的声音，并保
证准确度；
z不要单单只需要负责监听。Monitor调音台录音师在做好监听的同时，还可以成为FOH调音台录音师
的第二对耳朵。比如：现场在放片的环节，舞台上正在安装下一个乐团的话筒，这个时候就可以预听每一支话筒有没有信号、问题；耳机能听到很多主扩音箱很难听到的细小杂音；耳机与主扩音箱听感不同，可以和FOH调音台录音师进行乐器拾音方案上的讨论等等；
z录音师不是技术工种，而是艺术工种。当然不否认技术的重要性，但是在技术达标的情况下，还要注重艺术。拿监听举例，把每件乐器做得非常清晰是必须要做到的。如作品中间有乐器Solo部分，需要将声音推出来一点；某
些乐器在某一段时间的表达上，增加多点混响等；
z有条件的情况下，现场排练之前，提前听一听作品的Demo，对作品有一定的熟悉度。记住每位演奏家习惯、需求，在有限的排练时间里，最快速的满足演奏家的监听需求，争取多点时间进行混音艺术上的调整；
z尽量把用Monitor调音台混好的作品用录音机录下来，排练或者录制结束后听听有什么不足，加以改进。毕竟现场听音环境不标准，干扰因素也非常多，同时一天高强度的排练或者录制下来，耳朵也迟钝了。如果排练和录制之间时间充裕，还可以分轨录音然后回放，重新在调音台上进行调整。
以上是录制广东卫视、山西卫视《国乐大典》节目后笔者对于音响监听系统的一些总结和感悟，如有不对之处，还望批评指正。阐述的观点结论，仅归于笔者自身的一些感悟，只作为参考意见。
资料索引号：OH015
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