外国音乐史课程试题库
第一章 古希腊和古罗马音乐
一、填空题
1、uffie古希腊时期的音乐织体是__单声织体_______________；采用_____________调式，排列顺序______________；用_____________记谱。
2、古希腊的调式以四音音阶为基础，共有__七_种不同的调式，它们是：_副多利亚，副弗里几亚，副利第亚，多利亚，弗里几亚，利第亚，混合利第亚 ，及其它们的副调式。
3、古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，_里拉琴___和___阿夫洛斯管____分别是这两类乐器的代表。
4、古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录歌唱，另一种用来记录____乐器的演奏_____。
5、古希腊的音乐体裁有____ ____ ____ ____ ____等等。
6、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯。
7、罗马教会的礼拜仪式分为____________和____________两大类。
8、古罗马于公元前3世纪发明了最初的_______，当时用水压发声，称“________”。
9、古希腊和古罗马主要的音乐理论家有毕达哥拉斯，拉里斯多赛诺斯， ____ ____ ____等等。
二、名词解释：
史诗
颂歌
三、简述题
1、古希腊和古罗马有哪些音乐理论家？他们的研究涉及到了音乐的哪些方面？
第二章 中世纪音乐
一、填空题
2、格里高利圣咏按歌词的形态分类可以分为________ _________；按音乐与歌词的关系可分为________ ________ _________ ；按演唱的方式可分为独唱，齐唱，交替歌唱，应答歌唱 。
4、早期格里高利圣咏主要采用________ _________ __________ _________调式 。
5、9世纪出现的圣咏手抄本的记谱是用符号记谱的，符号谱又称_________。
6、中世纪采用__________ ________记谱法。
爱情公寓3歌曲
7、西方最早的复调音乐产生在_______世纪，是以___________为固定调，在它的上方或下方加上一个____________的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫_________________。
8、中世纪兴起的复调音乐形式主要有___________________ __________________ ________________ ______________________等。
文艺复兴时期的音乐9、对奥尔加农作出重要贡献的两位作曲家是____ ____。
10、圣本笃会修士________是中世纪前期杰出的音乐理论家，他发明了“________”推动了当时的音乐教育和记谱法。
11、公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为_________________，在德国称为______________。
12、人们习惯以______________来通称整个14世纪法国和意大利的新音乐，当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有________________ ___________________ ____________
____法国新艺术的主要代表作曲家是____。
13、意大利14世纪的重要作曲家是___________，在他的音乐创作中惯用的收束式被人们称为_____________。
二、名词解释
格里高利圣咏
日课
弥撒：弥撒是基督教的主要崇拜仪式，由成套的圣咏组
1．与宗教内容和形式有一定联系的歌曲：
孔杜克图斯，12、13世纪的一种拉丁文格律歌曲，从单声部到三个声部都有，既有宗教内容的也有世俗内容的。
戈利亚德歌曲。这是云游四方、不守规矩的神学院学生（人称戈利亚德goliard）创作的歌曲，主题是爱情、酒、对宗教和时事政治的嘲讽。
2．属于贵族圈子的骑士音乐：
法国游吟诗人（Troubadour）用方言写歌词,内容以爱情为主，如常见的田园恋歌（pastourelle）。13世纪有3中带叠歌的体裁：叙事歌（ballade）、回旋歌(rondeau)和维勒莱(virelai)。它们大多是单声部的，有少量是复调织体。
德国恋诗歌手（Minnesinger）出现于12世纪中叶，很可能是在法国游吟诗人的影响下发展起来的。其歌曲体裁主要是巴歌体（bar）。后来发展为名歌手（meistersinger），这是有组织的文学与音乐行会的成员。
西班牙有坎蒂加歌曲（cantiga），意大利有劳达歌曲（laude），都是单声部的。
3．民间职业音乐家的音乐：
在中世纪以演奏和歌唱谋生的职业音乐家被称作戎格勒（jongleur）或游吟艺人（menestrels）。他们擅长演唱英雄业绩尚松（chanson de geste），这是一种类似于希腊史诗的叙事曲。演唱时用维奥尔和小型竖琴伴奏。
中世纪的器乐和乐器
中世纪早期教会对器乐是排斥的，随着中世纪后期世俗文化的繁荣，出现了一些器乐体裁，乐器种类也增多了。可以分为以下几类：
拨弦乐器： 从罗马流传下来的里拉琴、索尔特里琴（psaltery）、琉特琴（lute）。
弓弦乐器： 提琴（vielle或fiedel）和轮擦提琴(organistrum)。
吹管乐器： 竖笛(recorder)、横笛、双簧管类的肖姆管（shawm）、风笛、小号、圆号。 键盘乐器：大型管风琴、便携式管风琴、固定式（桌式）管风琴。
打击乐器： 鼓、钵、响板等。
从中世纪向文艺复兴时期的过渡
在意识形态的变革和音乐观念的发展上，欧洲14世纪的音乐是中世纪向文艺复兴过渡的时期。
1． 什么是"新艺术"？其音乐有什么特点？
新艺术(ars nova)一词是由法国人维特里（Vitry,1291-1361）在其《新艺术》一书中提出的，所谓"新"是与12世纪末-13世纪以巴黎圣母院乐派为代表的"古艺术" （ars antiqua ）风格相对照而言。其音乐追求情感的表现，因此变得比过去生动多了。主要代表人物是纪尧姆.德.马肖（G.Machaut,1300-1377），作曲家、诗人。
2． 法国新艺术的主要世俗音乐体裁是什么？
法国尚松（chanson），这是为法语世俗诗歌谱写的复调歌曲，多半是回旋诗模式，带有叠歌。
3．14世纪的意大利世俗音乐体裁有哪些？
4．意大利14世纪的重要作曲家是谁？
弗朗切斯科.兰迪尼（Landini,约1335-1397），盲音乐家，创作了大量的世俗歌曲。
小情歌原唱5．14-15世纪上半叶对欧洲大陆产生重要影响的英国作曲家：
邓斯泰布尔（Dunstable,约1390-1453）。他的经文歌不用传统的定旋律，而是按照歌词意
境自由创作。通常为三声部主调和声织体，有大量三和弦结构。
奥尔加农：产生于9世纪并沿用至14世纪的复调音乐形式
继叙咏
附加段
固定调：在圣咏的下方或上方添加一个平行四度或五度的声部，构成两个声部的圣咏。其中圣咏曲调称作"定旋律"，也译作"固定调"。
花唱式奥尔加农：也译作花唱式奥尔加农。将位于下面声部的定旋律音符拖长，上方对以多个音，构成一音对多音的形式。
有量奥尔加农
迪斯康特
克劳苏拉
康都克特
经文歌：盛行于1220前后-1750年间的一种复调音乐形式，通常为三声部，最低声部是定旋律声部，一般采自圣咏，用缓慢的长音符唱拉丁文的教义，其上方的两个声部采用与圣咏无关的世俗歌词，起初是拉丁文的，后来大多采用地方语言。通常定旋律节奏较慢，最上方声部（第三声部）较快，中间的第二声部介于两者之间。早期经文歌各声部的旋律包括上方声部全都是现成品，即用已有的旋律构成。起初定旋律声部惯用圣咏，后来也采用世俗曲调。曲名由三个声部歌词的头一个词（由上而下）构成。
牧歌：以抒情诗、田园诗、恋歌或讽刺诗为歌词，一般为两声部复调织体合唱
新艺术：新艺术一词是由法国人维特里在其《新艺术》一书中提出的，所谓"新"是与12世纪末-13世纪以巴黎圣母院乐派为代表的"古艺术"）风格相对照而言。
福布尔东
三、简述题
1格里高利圣咏是怎样形成的？其音乐有什么特点？按照传统的说法，罗马教皇格里高利一世（590--604年在位）从统一治理教会的目的出发，搜集整理了各地的圣咏，选编成两本圣歌集，从而统一了罗马教会的仪式和所用音乐。但实际上统一罗马教会仪式和圣咏的主要工作是在一百多年以后进行的，法兰克王国的查理大帝在789年发布法令，催促废除高卢礼仪，全盘接受罗马圣咏。此后数十年中法兰克的大主教们对罗马的圣礼书进行修订和补充，编写出新的弥撒和日课唱本，形成以罗马传统为基础同时又融合了高卢因素的礼拜仪式和圣咏，这就是所谓格里高利圣咏的基本内容。这种圣咏扩散到其他地区，最后又反馈到发源地罗马。
格里高利圣咏是单声织体，其旋律以级进为主，不用变化音、装饰音。节奏自由，随经文句子的长短抑扬而定。在情绪上力求静穆、超脱，排斥人世激情。它专用拉丁文，以纯人声演唱（即不用乐器伴奏）。采用教会调式。
专用弥撒和常规弥撒的特点？前者是弥撒中的可动部分，取舍视该次弥撒的内容而定。后者为不变部分，每次弥撒都要用。
格里高利圣咏的旋律风格和节奏是怎样的？
欢迎爱光临插曲
旋律以级进为主，不用变化音、装饰音。节奏自由，随经文句子的长短抑扬而定。
什么是巴黎圣母院乐派，其代表人物是谁？
12世纪中叶至13世纪巴黎圣母院的音乐家们创作的复调音乐是音乐上哥特风格的典型代表，其主要写法是越发复杂华丽的花唱式奥尔加农。两位杰出的作曲家是莱奥南和佩罗坦
请介绍法国游吟诗人、德国恋诗歌手以及他们的音乐风格。
法国游吟诗人用方言写歌词,内容以爱情为主，如常见的田园恋歌。13世纪有3中带叠歌的体裁：叙事歌、回旋歌和维勒莱。它们大多是单声部的，有少量是复调织体。
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