徐荣坤
再谈 苦音 的由来㊁构成与特性音
潮州音乐
用潮乐 二四谱 乐调体系精准地解读 苦音 的构成等一系列问题
吴亦凡是加拿大人还是中国人摘㊀要:㊀本文第一部分简要地回顾了近几十年来㊁笔者曾数次著文参与有关 苦音 的由来㊁构
成等问题的论争ꎬ指出 苦音 就是古代的清商音阶㊁就是潮乐中的 重六 和粤乐中的
乙反 ꎬ而绝非是龟兹音阶的衍生物㊁其 苦音 ʏｓｉ也绝非是所谓的３/４音或中立音ꎻ第二部分中ꎬ笔者用潮乐 二四谱 中 重六 调的构成原理及曲调实例ꎬ析证了 苦
音 的构成等一系列问题ꎬ并指出 苦音 ( 重六 )并非只有一种七声徵调式音阶㊁而
且还有五声㊁六声的 苦音 ( 重六 )徵调式音阶ꎬ甚至还有五声㊁六声㊁七声的 苦
海藻演员音 ( 重六 )的宫调式和商调式的音阶ꎻ第三部分是结语ꎬ除对前面的内容加以进一
步的肯定外ꎬ并指出：人民众不仅创造了丰富的民间音乐ꎬ而且还创造了有关传统调
式音阶的理论体系ꎬ如果真想弄清楚 苦音 的种种问题ꎬ就该虚心地向民间的宫调理
论体系好好学习ꎮ
关键词:㊀潮乐 二四谱 ㊀轻三轻六㊀重三重六㊀苦音㊀单借(工变凡
)
㊀吕冰:«关于苦音形成的历史探索»ꎬ«音乐研究»１９８５年第１期ꎮ
张柏芝 门照艳
收稿日期:２０１９－０４－１８㊀中图分类号:Ｊ６０７
文献标识码:Ａ㊀文章编号:１００８－２５３０(２０１９)０２－００３９－０８
作者简介：徐荣坤(１９３０－)ꎬ男ꎬ天津音乐学院教授ꎬ硕士生导师(天津ꎬ３００１７１)ꎮ
海角七号情书
一㊁参与有关 苦音 由来㊁构成等问题论争的简要回顾
奇异恩典伴奏
㊀㊀自上世纪九十年代前叶以来ꎬ笔者曾在«音乐研究»«天津音乐学院学报»等刊物上ꎬ先后发表了数篇
有关 苦音 问题探讨和论争的文章ꎮ第一篇«苦音音阶的由来及其特征»一文(载«音乐研究»１９９３年第２期)ꎬ内容主要是以种种实据㊁否证了 用中国传统音阶的五个正音加上具有显著特点的龟兹音阶中的沙侯加滥与俟利箑ꎬ形成了一种新的音阶ꎬ这便是苦音音阶
ꎬ这种认为 苦音 的形成与隋唐时期来自西域的龟兹音阶密切有关的说法ꎻ第二篇文章«再谈苦音音阶和它的两个特性音Ｆａ和降Ｓｉ»(载«音乐研究»１９９５年第１期)ꎬ内容是以翔实可靠的测音实例㊁否证 苦音 ｓｉ是所谓３/４音或中立音的种种说法ꎮ在上述两文中ꎬ笔者都曾提到: 苦音 就是
９３天津音乐学院学报２０１９年第２期㊀㊀㊀㊀㊀㊀ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＴＩＡＮＪＩＮＣＯＮＳＥＲＶＡＴＯＲＹＯＦＭＵＳＩＣ㊀㊀㊀㊀