舞台灯光拍摄手法
很多时候都会有很多摄影师对一些美的景象进行拍摄，而且对于舞台灯光这些非常唯
美的场景，肯定需要一些专业的摄影师去拍摄才能更好地展示舞台灯光的风采。无论是那
种方式，对于舞台灯光来说都是一个非常好的展示机会，下面我们迈恩舞台灯光设备有限
公司为大家介绍一下如何更好地拍摄舞台灯光。
1、闪光灯感光度
舞台拍摄最重要的是考虑现场光线，一般的演唱会都是主角聚光灯，其他没有光，这
对演唱会的摄影师来说是非常不利的。在这种情况下最好就利用闪光灯，因为闪光灯的光
线充足能更好地为摄影提供非常好的光源。
2、自动白平衡
很多人除了光线判断外，最大问题在于白平衡控制。不少朋友问舞台摄影的白平衡要
怎么控制，答案是不要控制，直接使用自动白平衡。为什么会这样说，因为舞台上什么颜
的光都有，我们要用什么当基准?再来，舞台上的灯光效果几乎可以说每一秒钟都不相同，就算有快捷键或转盘也跟不上变化的速度，与其这样不如算了吧。就算偏得很严重，那也是现场真实的光线氛围。
3、中长焦段
另外就是演唱会的焦段选择，如果你是受邀请或是承接演唱会的平面摄影，你可以使
用较短焦段或是广角镜，毕竟你离舞台很近，甚至在舞台上拍摄。如果你只是一般的摄影
爱好者，笔者还是建议选择中长焦段来拍摄。如果是笔者自己拍摄会两者都备着。就算我
是演唱会的摄影师，长焦段镜头我还是会带在身上，毕竟现场状况瞬息万变。如果被要求
拍摄特写，我们总不能贴在歌手前面拍吧。
4、快门速度
很多时候不要害怕慢门拍摄，尤其是乐团的表演，慢门可以表达台上的律动感，而较
快的快门可以留住瞬间，两者都可以试试。有时慢门捕捉的残影反而会为你的照片带来律动，所以快门速度并没有一定，也不是像很多人说的最好维持在1/200s以上，多尝试就
对了。
舞台灯光使用技巧
舞台灯光艺术是综合艺术，有导演的编排，演员的表演，有美术、音乐、灯光、音响
等各部门的创作，各个部门必须互相配合。舞台布景、人物造型、环境气氛等。在很大程
度上要配合灯光加以展现，人物的内在思想感情也要借助灯光加以延伸。灯光是观众的视
觉所在，观众借助灯光欣赏各种艺术节目；在舞台演出中由于充分运用光和。从而突出
了主题、展开了情节、刻划了人物、烘托了气氛。
剧场照明设计是否成功，是以舞台灯光的处理是否得当为标志。舞台灯光不仅要照亮
演员，让观众看清面部表情、神态和动作，更重要的是充分运用照明技术，调动灯光操作
等手段来强化艺术效果，使观众有身临其境之感。舞台灯光的安装部位、功能及灯具配置
舞台灯光按其使用功能主要分为两种：可调光的调光回路；不可调光的直放回路。
舞台照明方式
a.一般照明：指顶光和伸出式舞台作为部分顶光的吊点灯环，以及葡萄架上、天桥上
的照明。
b.重点照明：指面光、耳光、柱光、侧光、脚光、流动光和伸出式舞台的低角度面光、内外侧光、转台流动光以及乐池内设置的供接乐谱灯的低压插座。
c.装饰照明：指天排光、地排光和舞台上使用的激光效果器、追光、流动音乐喷泉以
及各式电脑灯。
舞台灯光控制系统结构模块
1. 人机界面模块
人机界面模块的功能主要是接收控制人员的控制指令，一般可以用简单的工控面板实现。该模块接收到指令以后不作指令的翻译，直接通过RS485总线传输按键信息到主控机
模块。
2. 主控机模块
主控机是整个布光控制系统的核心部分，负责上层控制界面和底层硬件控制模块的联系。主控机在收到控制模块发来的按键信息后经过翻译，形成二进制的控制的指令; 然
后主控机依据收的指令和相关的控制模块地址组成一帧完整的数据，并通过RS485总线传
输到下行总线上，各底层控制模块再按地址匹配获取属于自己的数据。
3. 底层控制模块
底层控制模块是直接控制舞台灯光动作的硬件设备。由于舞台灯光的数目一般比较多，因此控制模块的数量一般也在10～ 20之间，所有的控制模块都挂靠在同一总线上，相
互之间独立编程。当主控机向总线上发送数据时，所有控制模块都接收到数据信息，并
根据帧结构所包含的地址信息解析出属于自己的指令并执行之。
三大模块相互间利用RS485总线通讯，以固定的波特率传输数据。舞台灯光控制系
统控制模块其主要的功能有2方面：一是和主控机的通讯，接收来自上层的指令。二是
根据指令控制硬件电路实现对灯光动作的控制。下面分别就这两个模块进行介绍。
舞台灯光接收通讯模块
1.通讯方式选择
由于控制信号相对简单，这里采用的是串行通讯方式。这种方式运用起来比较方便，
对外围器件要求不高，半/全双功方式可自由选择。在异步方法中最重要的是波特率的设置。太高，会增加单片机的负担，甚至不可实现；太低，会影响整个操作的响应速度。
2.传输标准选择
目前各种传输标准很多，但各有优缺点。由于布光系统作于演播厅，各种音响，电器
的干扰会很多，因此，所选的传输方式应是抗干扰比较强的。由此考虑，在通讯距离为几
十米到上千米时，选用RS485总线传输是比较理想的。485总线利用两条传输线，采取平
衡发送和差分接收，因此具有抑制共模干扰的能力，加上接收器具有高的灵敏度，能检测
低达200mV 的电压，
因此可以大大增强传输时的抗干扰能力，传输信号在千米以外可得到恢复。 RS485
总线使用方便，用一对双绞线即可实现多站联网构成分布式系统。它设备简单，价格低廉，能进行长距离通信，故在工程项目中获得了广泛的应用。
3.收发器选择及使用
在485总线上传输的是485电平，而单片机和主控微机只能识别TTL电平。这样，在
两者间就必须有专用芯片设计转换电路，这就是收发器。收发器的种类很多，可根据需要
转换不同的电平，在应用中，为减少通讯电路与其他电路间的干扰，必须要有隔离级。虽
然可以直接使用较高档的带隔离级的485收发器，但从价格考虑，还是自行设计隔离电路
更好。
这里运用光电耦合器件，单独电源供给等手段实现隔离。在使用M ax483是要注意使
能端的控制。收发器处于接收状态只有在/RE =0，并且可移植性，避免了不必要的重复
工作。中的模块功能管理层和硬件驱动和基本功能函数接口层同属于Opentv中间件。模
块功能管理层是为方便编写用户应用程序，按照一定的中间件函数接口标准编写的有关于
音频、视频和频道操作管理和控制的函数。
驱动与基本函数接口层是OpenTV 中间件的底层部分。这一层次的软件编写要根据具
体的硬件驱动来进行相应的改动，目的是提供给模块功能管理层统一的驱动接口函数。
4.操作系统和硬件驱动层
本系统所采用的操作系统是pSOS；硬件驱动层主要针对各硬件模块，提供相应的驱动
程序。主要的驱动包括：Kernel模块，主要负责提供对进程的操作，诸如进程的创建和删除等；接口模块，包括I C接口操作控制，RS一232 串口通信，智能卡的控制等；音频模块；视频模块;OSD 模块；解复用模块；解码模块;Flash 驱动模块;TUNER 驱动模块。
最后一步是机顶盒系统的调试：本系统的软件是在pSOS编译器的基础上编译完成的。整个测试框图如图3所示。系统利用了一个TS 码流发生器作为机顶盒的调试TS 源。
TS流通过QAM 调制器调制到信道中，QAM 信号送到机顶盒的前端进行QAM 解调，再送入系统板中进行信源解码。TS流也可以直接通过系统板中的接口送入以对信源解码进行单独调试。系统个人电脑的测试是在PC + WINDOWS2000平台上进行的。而系统运行软件
则在pSOS 实时操作系统环境下执行。
编译好的可执行文件通过仿真RoM 从串口下装到硬件平台上的RAM 中，然后系统将
从RAM 中的某一固定地址读出并执行程序。由于本硬件平台没有提供网口，所以pSOS 自
带的在线调试功能并不能实现，调试信息只能通过执行程序过程中的输出信息得到。
演唱会舞台灯光拍摄技巧
闪光灯感光度
舞台拍摄最重要的是考虑现场光线，一般的演唱会都是主角聚光灯，其他没有光，这
mv拍摄
对演唱会的摄影师来说是非常不利的。所以如果问感光度100到底能不能拍演唱会，可以，但绝对不会是国内。因为国内演唱会光线不利于拍摄，所以我们必须提高感光度，甚至要
加上闪光灯。
自动白平衡
很多人除了光线判断外，最大问题在于白平衡控制。不少朋友问舞台摄影的白平衡要
怎么控制，答案是不要控制，直接使用自动白平衡。为什么会这样说，因为舞台上什么颜
的光都有，我们要用什么当基准?再来，舞台上的灯光效果几乎可以说每一秒钟都不相同，就算有快捷键或转盘也跟不上变化的速度，与其这样不如算了吧。就算偏得很严重，那也是现场真实的光线氛围。
中长焦段
另外就是演唱会的焦段选择，如果你是受邀请或是承接演唱会的平面摄影，你可以使
用较短焦段或是广角镜，毕竟你离舞台很近，甚至在舞台上拍摄。如果你只是一般的摄影
爱好者，笔者还是建议选择中长焦段来拍摄。如果是笔者自己拍摄会两者都备着。就算我
是演唱会的摄影师，长焦段镜头我还是会带在身上，毕竟现场状况瞬息万变。如果被要求
拍摄特写，我们总不能贴在歌手前面拍吧。
快门速度
不用闪光灯到底快门速度要如何判断?
很多时候不要害怕慢门拍摄，尤其是乐团的表演，慢门可以表达台上的律动感，而较
快的快门可以留住瞬间，两者都可以试试。有时慢门捕捉的残影反而会为你的照片带来律
动，所以快门速度并没有一定，也不是像很多人说的最好维持在1/200s以上，多尝试就对了。
相信拍摄演唱会的朋友相也是音乐爱好者，就是拍照时同时用身体感受音乐，这样会更容易进入状态。当然，不管拍摄什么类型都需要摄影基础，这需要平时的练习。舞台摄影不仅有趣也容易入门，现在有很多大大小小的演出场所，有兴趣的话就买张票进去听听音乐同时也可以练练舞台摄影。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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