评多多的《无题》
作者：邹建军
来源：《文学教育》2011年第12忘记2011期
        诗人多多成名较早，在年轻的时候就已经是朦胧诗派的代表诗人之一，严格说来他是当时“白洋淀诗”的三驾马车之一。多多多年来坚持写诗，数量虽然不多，质量却一直保持在前期的水平上，近年来的诗在艺术技巧与艺术风格上又有一些新质素。所以，他的诗歌作品不仅在国内多次获奖，在国际上也获得过“纽斯塔特”之类的文学奖。他的诗在当代中国诗歌史上不得不提，讲到朦胧诗人的时候不得不讲多多了。
        此处所选是他最新的组诗作品。其首要的特点是思维跳跃，思想开阔、情感深沉、哲学意味深厚。在读这组诗的时候，我们总是自觉不自觉地追随诗人意识的流动，读起来却一点也不会觉得唐突，你仿佛跟着他的思绪在自然世界甚至在宇宙间游走。这样的特点，在第二首《无题》中体现得尤为明显：从“胡椒的香气”到”巴黎的忧郁”，到“月亮”与“星星”，直到“声”似的誓言，一切焕发着多姿多彩的光泽，引人注目。其思维的活跃，同样体现在通感手法的运用上，在组诗里通感的交织是那么自然天成，甚至自然到有的时候让你几乎无法察觉，在一种无
形之间，他早已带我们将感知游走了一遍，到最后，也许你已经忘记他原本带你去了哪里。在第一首《无题》中也表现得十分突出，从眼所见的视觉体会，到心所想的情感世界，再到声音之所闻见，诗人自我的意识一再流动并且四处洋溢，你简直无法抓住它跳跃的脉搏，却一直会追随其思绪的流动。这样的特点就是延续早期朦胧诗，思想与情感的深沉厚重，一切都是理性的、哲学的，然而却是以情感与意识的流动为外在形式与结构。
        组诗的第二个特点是诗人重视对“词语”的实验，将“词语”形象化，讨论言词与语言的功能。在《就这样》里，诗人以“推动词语”、“通过词语”、“相信语词”直到“遍地语词”，试图探讨语词的效用，实验语词的形式，形成了一种层层推进的艺术结构，其实也就是思维结构的体现。然而，从组诗里我们可以看出诗人也处于一种无所不在的词语焦虑中。在《北方的墓地》中，诗人如此地忧心忡忡：“词语回归我们，便淹没我们”。他尝试走进“语词”，渴望掌控“语词”，却在同时也担忧着被“语词”淹没，恐惧被“语词”的反噬，在与“语词”的抗衡中，反被“语词”驭使，从而丧失了诗人本有的自性。一个诗人要长期保持旺盛的创作生命几乎是不可能的，言不尽意与辞不达意的情况如果发生多了，诗人就会觉得江郎才尽而内心不安，甚至焦虑过度。虽然诗人对于彩有强烈的敏感，并且总是让意象自行流动，与自我发生碰撞，抒情力度是比较强大的，然而此组诗也表明多多对于语言没有多少创造性，与早期的诗
比起来，创新与发展的度是远远不够的。21世纪的诗人应当在语言上有新的作为。看来此组诗正是其真实创作心态的展露，也就难能可贵了。
        组诗的第三个特点是重视当下，关注当前人们精神的困境。在此组诗里，他试图追索世人的缺失，而我们又究竟怎样走出这种困境。在《死胡杨林，哀悼的示范林》里，他甚至认为人类的救赎之道只是“歌唱”，只有以语言为工具，在“仍是语言所在之地”才可以抵挡“已逝的痛楚”。但是，另一方面诗人对未来仍抱有希望，终于发出了“让人走出来”的震耳之音，呼吁人们从当下精神荒漠中走出，才可以寻回迷失的神智。朦胧诗人受到西方现代主义的影响很深，所以比较注重对自我内心的开掘，关注当下也只是关注当下的人心与人性，并不关注社会现实本身，也不关注自然山川形态及其变化。人类发展到今天，末世的情结越来越深浓，自身存在的问题越来越严重。因此，诗人的思考是发人深省的。
        此组诗表明多多的诗歌作品极富特，有自己的个性与气质。其诗自然而蕴含深意，思维跳动，意象丰厚。诗人在对语词进行实验的同时，又没有忘记观照现实生活，对于身处迷惘的人们发出呐喊。这样的思考，正是许多以写诗为目标的人所缺失的，如果我们的诗人们能够将自己的视线放置于现实，关注当下，我们的诗坛当会更丰富、更有活力。
       
        邹建军，华中师范大学文学院教授、博士生导师，《中国诗歌》与《外国文学研究》副主编，《世界文学评论》主编。