明代词谱的演进脉络与建构历程
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江合友∗∗㊀㊀摘㊀要：曲谱 调有定格㊁句有定式㊁字有定声 的制作原则，启发了明代词谱之制定㊂从文献角度看，‘词学筌蹄“是现存最早的词谱㊂张‘诗余图谱“标志着明代词谱编纂进入较为成熟的水平㊂其体例完善，实用性强，便于初学，引领了明代后期词谱编纂的潮流㊂此后真正为明代词谱建构做出贡献的是‘词体明辨“和‘啸余谱“㊂在明代词谱的建构历程中，词谱与词选密切互动㊁互相渗透㊁互通有无的现象尤其值得注意㊂明代词人的时代分布情况恰与词谱以及分调词选的建构历程相一致，故明人对于词体格律的研讨是其创作走向兴盛的必备基础㊂
关键词：明代；词谱；‘诗余图谱“；‘词体明辨“
清人论及明代词学，皆言其衰敝，无所建树，丁绍仪‘听秋声馆词话“说： 就明而论，词学几失传矣㊂ ［１］（Ｐ２６８９）近人吴梅‘词学通论“认为： 词至明代，可谓中衰之期㊂ ［２］（Ｐ１００）林大椿‘词式㊃导言“： 有明一代，实为中衰之期㊂惟刘基辈尚具元末典型，不乖风雅㊂其余作者，竞度新声，率畔宫律，扣槃之讥，大家不免㊂是为词最混乱时代㊂ ［３］（Ｐ２）今人谢桃坊认为明词创作成绩不大，词学研究 处于中衰时期 ［４］（Ｐ１３９）㊂明代词学整体成就不高，然在衰落中潜孕着生机，为清代词学的复兴做了铺垫㊂明人对词的体式研究，包括词调分析㊁词谱编纂和词韵制作等方面，做出了自
己的探索㊂通过对明代中后期出现的词谱之全面考察，可以更为准确地理解词谱的演进脉络与建构历程㊂
一
宋元时期的所谓词 谱 ，均指音乐谱㊂杨守斋‘作词五要“要求 填词按谱 ，以求 歌韵之协 ，讲的便是词与乐谱的配合关系㊂而乐谱文献的留存较为困难，加上音符拍眼标记极不规范，成为后世疑难㊂唐宋时期有过不少虚谱无辞的乐谱，如敦煌‘琵琶谱“㊂南宋姜夔于南岳庙乐工故书中觅得‘商调霓裳羽衣曲“，‘霓裳中序第一“序： 于乐工故书中得‘商调霓裳曲“十八阕，皆虚谱无辞㊂ ［５］（Ｐ５）可见无辞乐谱是当时词谱之常态㊂而当填词不再全都 依乐填词 ，以长短句为词之创作方式渐渐兴盛，谱辞兼
㊃５４㊃∗∗∗基金项目：国家社会科学基金重大招标项目 词体声律研究与词谱重修 （编号：１５ＺＤＢ０７２）的阶段性成果㊂作者简介：江合友（１９７８ ㊀），男，河北师范大学文学院教授，博士后，研究方向为词学㊁宋元明清文学㊂
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