人间入画
卷上手定稿此种境界，可谓千古壮观【原文】“明月照积雪〞①、“大江流日夜〞②、“中天悬明月〞、“黄河落日圆〞③，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容假设④塞上之作如?长相思?之“夜深干帐灯〞⑤、?如梦令?之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠〞⑥差近之。【注释】①“明月照积雪〞：出自南朝诗人谢灵运?岁暮?：“殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。〞②“大江流日夜〞：出自南朝诗人谢朓?暂使下都夜发新林至京邑赠同僚?：“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知反路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引顾见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言尉罗者，寥廓已高翔。〞谢脁，字玄晖，陈郡阳夏〔今河南省太康〕人。曾任过宣城太守，故称谢宣城。又因与谢灵运对举，后世又称小谢。南朝齐诗人。③“黄河落日圆〞：出自唐代诗人王维?使至塞上?：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。〞王国维将“长河〞误作“黄河〞。王维，字摩诘，蒲州〔今山西省家济〕人。曾任尚书右丞，世称王右丞。唐代大诗人、大画家。有?王右丞集?。④纳兰容假设：即纳兰性德，原名成德，因避讳而改名性德，字容假设，号愣伽山人，满洲正黄旗人。清代词人，著有?通志堂集?，附词四卷，词集初名?侧帽?，后经顾贞观增补并易名为?饮水词?，今存词近三百五十首。⑤“夜深干帐灯〞：出自清代词人纳兰性德?长相思?：“山一程。水一程。身向榆关那畔行。夜深千帐灯。风一更。雪一更。聒碎乡心梦不
成。故园无此声。〞⑥“万帐〞二句：出自清代词人纳兰性德?如梦令?：“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡。还睡。解道醒来无味。〞【译文】“明月照积雪〞、“大江流日夜〞、“中天悬明月〞、“长河落日圆〞，这样的境界，可称得上千古壮观。在词作中寻求，只有纳兰性德塞上所作，如?长相思?中的“夜深千帐灯〞，?如梦令?中的“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠〞差不多接近。【评析】此那么仍是求诗词之同。不过这种“同〞侧重在壮观阔大的气象方面。王国维分析境界类型时曾有大、小境的区分，这里所说的应该近乎“大〞境。诗中壮观之境比拟常见，而词因为体制“要眇宜修〞的限制，多以表现婉约之情致、细腻之景象为主，所以壮观词境相对少见。王国维通过此那么，意欲表达这样的看法：诗词两种文体其实颇多兼通，即在“壮观〞之境上也不例外。王国维先后引用了谢灵运、谢朓、杜甫、王维的诗句来作为“壮观〞之境的范例。“明月照积雪〞，写明亮之月与白之雪相映照，自然会形成茫茫无际的感觉；“大江流日夜〞，既是“大江〞那么其奔流可知，“流日夜〞更写出一种时间上的无尽之感；“中天悬明月〞，那么一方面月明可知，另一方面因为其悬挂中天，那么其月光洒照的范围之广阔也可想见；“黄河落日圆〞，将长河水流的奔涌与黄昏夕照融合为整体画面，带有强烈的苍凉浑厚之感。这四句诗，无论是在画面上写静景、动景，也无论是在时间上写一时之景、永恒之景，都写出了一种辽阔、苍茫、深沉、浑厚的感觉。不仅气魄绝大，而且思虑渊深。王国维说是“千古壮观〞，并非虚誉。词中壮观之境，原本在苏轼、辛弃疾、刘过、刘克庄等人词中也时有表现，如苏轼?江城子?之“千骑卷平冈〞，辛弃疾?水龙吟?之“楚天千里清秋〞，等等。但王国维此处不举此数人，而特别挑出清代的纳兰性德来作对应之论，或许与他接下来要评说纳兰性德的词有关。王国维所列举的“夜深〞一句和“万帐〞二句，写草原夜景，夜的掩护自然会带来深
沉苍茫之感，但纳兰性德重点写的是深夜蒙古包里透出的光亮，写醉眼中的遥遥欲坠之星影。其实这些景象本无所谓“壮观〞的，但纳兰性德分别点缀一“千〞字，一“万〞字，遂使得画面骤然拉开而变得壮阔起来。虽然王国维列举诗歌之例，皆为自然之景象，而列举纳兰词例，那么侧重在人文景观，但景象的“壮观〞确是相似的。
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