【摘 要】湖南地区区域文化底蕴深厚，作为综合性艺术的湖南花鼓戏集中反映了这一特征。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戏的代表作，描写了阿妹的泼辣多情、体贴善良以及山寨的美丽景和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》为例，浅析花鼓戏中的润腔技法，展现湖南花鼓戏的艺术特。
【关键词】花鼓戏；艺术特；阿妹出嫁
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0043-01
好久不见的演员 海天盛宴湖南花鼓戏是湖南民间劳动中创造的民间歌舞，有鲜明的地方特。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戏的代表作，描写了阿妹的泼辣多情、体贴善良以及山寨的美丽景和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》为例，浅析花鼓戏中的润腔技法，展现湖南花鼓戏的艺术特。
一、湖南花鼓戏的曲式结构特征
湖南花鼓戏的传统唱腔，习惯分为走场调（包括部分分呐子、川调、小调三类），其发展过程，最早的是小调，再就是走场，川调是最后形成的。以走场调为例，走场调亦称走场牌子，是湖南花鼓戏中最富有地方特点的声腔。它以表演动作来命名，多用于人物的出场、游玩以及走场等表演场面。走场调的形成与民间音乐有十分密切的关系，是在湘南一带流行的民歌、小调的基础上发展起来的。它节奏快，配合各种身段、舞蹈，形成一种载歌载舞、轻松活泼的表演风格。唱词大都保持着朴实、通俗、风趣、幽默等特点。词格自由且多加衬词，如“呀”“哟衣哟”“哪嗬哪”等等，不仅丰富了曲调的变化，还为表演增加了浓厚的生活气息。走场调曲调结构以上下呼应句式为主，上下句之间形成鲜明的对比，典型的结构为“一条龙吴建豪结婚照>仙剑奇侠传3主题曲歌词”男人也悲伤接上句唱腔，用“一槌锣”断句，接下句唱腔以“两槌锣”结束。三句式和自由句式的结构在走场调中也常见，这些都是在上下呼应的二句式结构的基础上发展起来的，也是民歌结构形式的延续。
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