各朝代画家介绍
吴昌硕（1844－1927）初名俊，⼜名俊卿，字昌硕，⼜署仓⽯、苍⽯，号⽸庐、苦铁等，浙江安吉⼈。我国近代⾦⽯、书、画⼤师。
清代书画名家
王震（1867-1938）字⼀亭，号⽩龙⼭⼈，浙江省吴兴⼈，⽣于上海。早年学习任伯年书法，中年后拜吴昌硕为师，曾参与发起豫园书画会。好佛，曾任中国佛教会会长。晚年曾为全国艺术家协会理事。著作有《⽩龙⼭⼈诗稿》等。
蒋廷锡（1669-1732），清代画家。字南砂、扬孙，号西⾕，江苏常熟⼈。官⾄⼤学⼠。擅花卉，以逸笔写⽣，奇正率⼯，敷⾊晕墨，兼有⼀幅，能⾃然洽和，风神⽣动，得恽寿平韵味。点缀坡⽯，偶作兰⽵，亦具雅致。传世作品有《⽵⽯图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。
华喦（1682-1756），清代书画家。字秋岳，原字德嵩，号新罗⼭⼈，⼜号⽩沙道⼈、东圆⽣、布⾐⽣、离垢居⼠，福建上杭⼈；⼀说莆⽥⼈。擅画⼈物、⼭⽔，尤精花鸟、草⾍、⾛兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及⽯涛等影响。重视写⽣，构图新颖，形象⽣动多姿，时⽤枯笔、⼲墨、淡彩，敷⾊鲜嫩不腻，有松绣明丽、空灵纵宕之致。。传世作品有《⼭⽔图》、《春⽔双鸭图》、《红叶画眉图》、《⾦⾕圆图》、《天⼭积雪图》和《听松图》等。
闵贞，⽣于1730年，卒年不详。字正斋，江西南昌⼈，久居武汉。其画学明代吴伟，⽩描功⼒深厚，擅长写意⼈物，风格潇洒活泼也能画⼭⽔、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄⼒。传世作品有《蕉⽯图》、《花卉图》等。
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766）天主教耶稣会传教⼠，清代画家、建筑家。意⼤利⽶兰⼈。康熙五⼗四年（1715）来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官⾄三品。擅长肖像、花鸟、⾛兽，尤⼯战役图。其后有王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。传世作品有《聚瑞图》、《⼋骏图》、《万树园赐宴图》等。
朱耷（1626-约1705），清代画家。谱名统鉴，字雪个，号个⼭，后更号⼈屋、个⼭驴、⼋⼤⼭⼈等，江西南昌⼈，明宁王朱权后裔，明亡后为僧，⼜当道⼠。擅画花鸟、⼭⽔，画风雄奇，⾃成⼀家。花鸟以⽔墨写意为宗，⽤笔凝练沉毅，形象夸张奇特，⼭⽔师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”，对后世⽔墨花鸟写意画的影响极⼤，擅书法，能诗⽂。传世作品较多。
黄慎（1687-约1770）清代画家。字恭寿，⼜字恭懋，号瘿瓢⼦、东海布⾐等，福建宁化⼈。家贫，事母以孝称。卖画为⽣，居扬州。擅⼈物、花鸟，亦作花卉，为扬州⼋怪之⼀。传世作品有《芦雁图》、《瓶梅图》、《菊蟹图》和《携琴仕⼥图》等。
胡公寿（1823-1886），清代书画家。名远，号⼩憔、瘦鹤、横云⼭民，以字⾏，华亭（今上海市松
江）⼈，寓上海。⼯画⼭⽔、兰⽵花卉，尤喜画梅。集古今诸家之妙，⾃成⼀格。喜⽤湿笔，浑沦雅秀，得淋淳浓郁之致。传世作品有《桂树图》、《⾹满蒲塘图》等。
⾼其佩（1672-1734），字韦之，号且园，⼜号南村，辽宁铁岭⼈。官刑部侍郎。他年轻时，学习传统绘画，其⼭⽔、⼈物受吴伟的影响。中年以后，开始⽤指头作画。所画花⽊、鱼、尤和⼈物，⽆不简括⽣动，意趣盎然。传世作品有《⽔中⼋事图》、《指头杂画》、《芙蓉野兔图》、《柳塘鸳鸯图》。
边寿民（1684-1752），清代画家。原名维祺，字寿民，以字⾏，更字颐公，号渐僧、苇间居⼠，江苏⼭阳（今淮安）⼈。能书擅画，花卉翎⽻，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华喦、郑燮等交往甚契，属扬州画派。所居芦间书屋，多名流造访。⼈称“淮上⼀⾼⼠”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
虚⾕（1823-1896），清代画家。僧⼈俗姓朱，名怀仁，安徽新安（今歙县）⼈，移居江苏⼴陵（今扬州）。初任清军参将，后出家，名虚⽩字虚⾕，号倦鹤、紫阳⼭民。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州、扬州⼀带，卖画为业。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、⼭⽔著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，⽆⼀笔滞相，匠⼼独运，别具⼀格。传世作品有《梅花⾦鱼⼟2》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。
沈铨（1682-约1760），清代画家。字衡之，号南蘋，浙江吴兴（今湖州）⼈，⼀作德清⼈。⼯画花鸟⾛兽，以精丽见长。亦擅仕⼥，尝写花蕊夫⼈官词为图，殊见佳妙。雍正九年受聘往⽇本长崎，侨居三年。时⼈重其艺，学之者众，以圆⼭应举最著名。传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤图》、《松⿅图》等。
李鳝（1686-1762），清代书画家。鳝，⼀作觯，字宗扬，号复堂、懊道⼈，江苏兴化⼈。康熙五⼗年（1711）举⼈，曾为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤⼤吏罢归。在扬州卖画。为扬州⼋怪之⼀。擅画花卉⾍鸟，初师蒋廷锡，画法⼯致；⼜⾼师其佩，进⽽趋向粗笔写意，并取法林良，徐渭、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨⽽有⽓势，有时使⽤重⾊或彩墨结合，颇得天趣。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱⽯图》、《墨荷图》、《浴凫图》等。
郑燮（1693-1765），清代画家、⽂学家。字克柔，号板桥，世籍苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江苏兴化⼈。少孤贫，天资奇纵，慷慨萧傲，超越流辈。应科举康熙秀才、雍正举⼈、乾隆元年（1736）进⼠，官⼭东潍县令，因助农民胜讼及办理
赈济，得罪豪绅，遭罢官。作官前后均居扬州卖画，为扬州⼋怪之⼀。擅画兰⽵，擅诗⽂，诗意新奇。传世画迹有《⽵⽯图》、《芝兰全性图》、《兰⽯图》等。
李⽅膺（1696-1755）。清代画家。字虬仲号晴江、秋池，江苏南通⼈。世宗雍正间以诸⽣受保举，
陈翔如果遇见你去官后寓扬州借圆，⾃号借圆主⼈，以卖画为⽣，傲岸不羁，为扬州⼋怪之⼀。擅画松⽯兰菊及诸⼩品。尤长画梅，纵横跌宕，不守矩矱，意在青藤（徐渭）⽩阳（陈淳）之间。画巨幅则苍⽼浑古，墨⽓淋漓，有乱头粗服之致；惟梅花标格独具静逸⽓，有专⽤的“梅花⼿段”印章传世作品有《⽩花兰瑞图》、《四季花卉图》、《墨松图》、《松⽯图》、《梅花图》等。
吴昌硕（1844-1927），近代书画家，篆刻家。初名俊，后改俊卿，字昌硕，⼀作仓⽯，号⽸庐，晚号⼤聋；七⼗以后字⾏，浙江安吉⼈。⼯书法，擅写“⽯⿎⽂”，精篆刻。三⼗岁左右作画，博取徐渭、朱耷、⽯涛、李蝉、赵之谦诸家之长，兼取篆、⾪、狂草笔意⼊画，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚⽓势，有⾦⽯⽓。对⽤笔、施墨、敷彩、题款、铃印等的轻重疏密，匠⼼独运，配合得宜。其艺术风尚在我国和⽇本均有较⼤影响。传世作品有《天⽵花卉图》、《桃实图》、《红梅图》等。
王武（1632-1690），字勤中，晚号忘庵，⼜号雪颠道⼈，吴县（今江苏苏州）⼈。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格⼯整秀丽，正如王时敏所云：“神韵⽣动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦擅诗⽂。传世作品有《⽔仙柏⽯图》、《红杏⽩鸽图》、《鸳鸯⽩鹭图》等。
赵之谦（1829-1884），字撝叔，号悲盦会稽（今浙江绍兴）⼈。官⾄江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州⼋怪”的传统，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之⼀。传世作品有《牡丹图》、花卉图》、《菊花图》等。
邹⼀桂（1688-1772），清代画家。字元褒，号⼩⼭、⼆知、让卿、乡森⼦，江苏⽆锡⼈。雍正五年（1727）进⼠，官⾄礼部侍郎。擅⼯笔花卉。尝作《百花》卷，各系⼀诗。传世作品有《⽩梅⼭茶图》、《太古云岚图》、《⽔仙红梅图》等。
倪瓒（1301-1374），初名珽，字元镇，号云林，别号有荆蛮民、幻霞⽣等。⽆锡（今江苏⽆锡）⼈。⼯诗话，擅画⼭⽔、墨⽵。早⼏以董源为师，后法年荆浩、关同。多写平远景⾊，汀渚遥岑，⼩⼭⽵树，有亭⽆⼈，物像疏寥。作折带皴，⾏笔凝重，⽤笔简淡。其画境虚冷荒寒，寓意深刻。在画史上别具⼀格。后⼈将其列为“元四家”之⼀。传世作品有《梧⽵秀⽯图》、《⽵⽯乔柯图》、《树⽯幽篁图》、《⽵枝图》等。
⾦农（1687-1763），清代书画家、诗⼈。字寿门，⼜字司农、吉⾦，号冬⼼先⽣、稽留⼭民、曲江外史、昔耶居⼠、粥饭僧等，浙江仁和（今杭州）⼈。书法⼯⾪、楷。能篆刻精鉴赏。五⼗岁后始作画，学问渊博，修养⾼深，不同凡俗。写⽵、梅、鞍马、佛像、⼈物、⼭⽔等，笔墨拙厚淳朴，布局结构别出⼼裁。居当时画坛⾸席。为扬州⼋怪之⼀，但有相当多的作品是弟⼦罗聘、项均和童⼦陈彭代笔，⾦农对此也不忌讳。传世画迹有《红绿梅花图》、《⽟壶春⾊图》、《采菱图》等。
明代书画名家
⽂徴明（1470-1559），初名壁，以字⾏，更字仲徴，号衡⼭江苏苏州⼈。诗⽂书画俱佳。与祝允明
、唐寅、徐祯卿相切磋，⼈称“吴中四才⼦”。绘画初师沈周，后从宋元诸家探索奥秘。⼭⽔近师赵孟頫，兼得王蒙神韵、董源笔意，多写江南湖⼭庭园和⽂⼈⽣活，构图平衡严密，笔墨⼯整秀雅，⽓韵清和闲适，含有较重的书卷⽓。早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。亦擅花卉、兰⽵、⼈物，名重当代，为吴门派重要画家。传世作品有《兰⽵图》、《秋花图》、《霜柯⽵⽯图》、《花鸟图》等。
陈洪绶（1598-1652），字章侯，号⽼莲，甲申（1644年）后⾃称⽼迟，⼜称梅迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨⼈。书法道逸，擅⼭⽔，尤⼯⼈物，与崔⼦忠齐名，号“南陈北崔”。所画⼈物，躯⼲伟岸，⾐纹清圆、细劲，兼有李公鳞、赵孟俯之妙，设⾊学吴道之法。其⼒量⽓局超拔磊落，在仇、唐之上，兼作花鸟、草⾍，⽆不精妙。传世花鸟作品有《拳⽯⼭茶图》、《莲⽯图》、《笼鹅图》、《⽟兰依⽯图》。
蓝英（1585-约1666），字⽥叔，号碟、⽯头陀，浙江杭州⼈。擅画⼭⽔，追摹唐宋元诸家，笔墨秀润。作青绿⼭⽔尤佳，仿张僧没⾻法，俊爽明艳。后漫游南北，风格⼀变，笔墨苍⽼坚劲，⽓象坡负时誉。兼⼯⼈物、花鸟、兰⽵。有“浙派殿军”之称，当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、冯洪都等。传世作品有《红树青⼭图》、《寒⾹幽鸟图》、《梅花书屋图》。
安七炫女友
唐寅（1470-1523），明代画家。字伯虎，⼀字⼦畏，号六如居⼠、桃花庵主、桃禅仙史等，吴县（
今江苏苏州）⼈。初学画于周⾂，后与⽂徴明、祝允明、徐祯卿结交，⼈称“吴中四才⼦”。因牵涉科场舞弊受累⾰，遂灰⼼仕途，致⼒于绘事，以卖画为⽣。秉性疏朗任逸不就羁，颇嗜声⾊，流连诗洒，刻有“江南第⼀才⼦”印。擅画⼭⽔，并⼯画⼈物，画花鸟喜⽤⽔墨，清峭利。沈周、⽂徴明、仇英合称“明四家”。传世作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《松声图》等。
吕纪，⽣于1477年，卒年不详。字廷振，号乐愚，浙江宁波⼈。弘治间（1488-1505）供事仁智殿，为宫廷作画。擅画临古花鸟，近学边景昭，远宗南宋院体格，廷续了黄筌⼯整细致的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画⾯绚丽。亦作粗笔⽔墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊⼭禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎⽑图》、《浴凫图》等。
孙克弘（1532-1611），字允执，号雷居上海松江⼈。以⽗荫⼊仕，官⾄汉阳知府。能诗擅书，擅画没⾻花卉近师沈周、陆治，远宗徐熙、易远吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼⼯兰⽵、⼭⽔，亦作佛道像。传世作品有《百花图》、《折枝花卉图》、《蛛⽵图》等。
王绂（1362-1416），⼀名芾，⼜作，字孟端，号友⽯，江苏⽆锡⼈，曾隐居九龙（今惠⼭），⾃号九龙⼭⼈。洪武时⽣员，永乐初以擅书被荐，供事⽂渊阁，官中书舍⼈。以墨⽵闻名天下，笔致纵横洒脱，得⽂同、吴镇遗法。⼭⽔多学王蒙，风格苍郁，平远之景则近倪。传世作品有《潇湘秋意图》、《隐居图》、《墨⽵图》等。
边景昭，⽣卒年不详，明代画家。字⽂进，沙县（近属福建）⼈。成祖永乐（1403-1424）间任武英殿待诏，为宫廷作画。宣宗宣德（1426-1435）时尚在。博学能诗擅画禽鸟、花果，师南宋画院体格。设⾊沉着⽽研丽，为明代早期花鸟画⾼⼿。传世作品有《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花⽊图》。
仇英，⽣卒年不详，明代画家。字实⽗号⼗洲，⼤仓（今属江苏）⼈，寓居苏州。⼯匠出⾝，有志丹青，周⾂异⽽教之，为⽂徴明所称誉，知名于时。擅画⼈物，尤长仕⼥。画⼭⽔以青绿为多，细润明丽⽽风⾻劲峭。偶作花鸟亦清丽有逸致。后⼈把他与沈周、⽂徴明、唐寅并称为“明四家”。传是世作品有《桐阴清画图》、《莲溪渔隐图》、《独乐图》、《浔阳送别图》、《九成官图》、《沙汀鸳鸯图》。
夏泉（1388-1470），字仲昭，号⾃在居⼠、⽟峰，江苏昆⼭⼈。原姓朱，名泉。永乐⼗三年（1415）进⼠，正统中官⾄太常寺少卿。为官四⼗余年，天顺元年（1457）去职还乡，以书法⾃娱⽽终其⾝。擅墨⽵，师承王绂⽽稍变化，烟姿⾬⾊，苍润洒落，偃仰浓疏，动合矩度，时推第⼀⽽名驰城外，有“夏卿⼀个⽵，西凉⼗锭⾦”誉称。亦⼯楷书。传世作品有《湘江风⾬图》、《淇⽔清风图》、《奇⽯修篁图》、《⽵枝图》等。
陈淳（1483-1544），字道复，后以字⾏，更字复甫，号⽩阳，⼜号⽩阳⼭⼈，江苏苏州⼈。凡经学
、古诗⽂词及书法，⽆不精研通晓。曾从⽂微明学书画，从不拘师法，随意点染，尤擅长写意花卉，淡墨浅⾊，风格疏爽，意趣盎然。亦⼭⽔画，学⽶友仁、⾼克恭⽽⽐墨更为放纵，与徐渭齐名，并称：“青藤⽩阳”，为明代⽂⼈中写意花鸟派之代表。。传世作品有《洛阳春⾊图》、《松
⽯萱花图》、《溽暑花卉图》等。
韩滉（723-787），字太冲，长安（今陕西西安）⼈。官两江节度使，左仆射同平章事，封晋国公，曾参与平定藩镇叛乱的⽃争。⼯书画，书学张旭，画学陆探微。擅画⽥家风俗，尤以画⽜马最佳。《五⽜图》为其传世名画。
元代书画名家
曹知⽩(1272～1355)，字⼜⽞，号云西，⼈称贞素先⽣。华亭（今上海市松江县）⼈。曹知⽩善画⼭⽔，师法李成、郭熙，从中演变成⼀种清疏简淡的风格。作品多以柔细之笔勾皴⼭⽯，极少渲染。早年笔墨较秀润，晚年变为苍秀简逸。
陈琳字仲美，钱塘(今浙江省杭州市)⼈，⽣卒年不详。⼭⽔、花草、禽鸟，⽆不精⼯，尤善花鸟。他注重临摹古法，⼜有所创新，改变了南宋院体画陈陈相因的画风习尚，画名独步⼀时。陈琳存世花鸟画仅有⼀件，即《溪凫图》作于⼤德五年(1301)，是在赵孟頫松雪斋中画成的。
⽅从义字⽆隅，号⽅壶，⼜号不芒道⼈、⾦门⽻客、⿁⾕⼭⼈等。贵溪（今属江西省）⼈。⼯诗⽂书画，善写⾪书和古章草，尤以画⼭⽔著名。擅长画⽔墨云⼭，师法董源、巨然、⽶芾、⽶友仁，但能突破成法，发挥⾃⼰的独特创造。所作⼤笔⽔墨云⼭，苍润浑厚，富于变化，⾃成⼀体。善于写⽣，平⽣游历所见真⼭⽔实景，如武夷、匡庐、恒、岱、华不注等名⼭胜景，常常摄⼊画⾯。
⾼克恭(1248～1310)，字彦敬，号房⼭，⼤都（今北京）房⼭⼈。官⾄⼤中⼤夫。他曾多次任职江南，遍游⼭川，同当地⽂⼈、画家交往甚密，其绘画也受到⼀定影响。善画⼭⽔、墨⽵。⼭⽔初学⽶芾⽗⼦，后学董源、巨然、李成，合诸家之长，⾃成⼀格，被推崇为“当代第⼀”。
龚开(1222～1304)，字圣予（⼀作圣与），号翠岩，淮阴（今江苏省淮阴县）⼈。景定年间曾任两淮制置司监当官。他是⼀位诗⽂书画都擅长的⽂⼈画家，⼭⽔画师法⽶芾、⽶友仁，⼈物、鞍马则学曹霸，亦能画梅、菊等花卉。喜欢⽤⽔墨画⿁魅及钟馗，“怪怪奇奇，⾃成⼀家”。从现存作品看，其特点是⽤笔粗重、墨⾊淋漓，造形⽐较夸张，画上多题诗及跋语。抒情寓意，寄托遗⽼的怀抱。
顾安(约1289～1365年以后)画家，字定之，号迂讷⽼⼈，淮东（今江苏省扬州市⼀带），⼀说淮安⼈。专长画墨⽵，继承⽂同的传统，为元代画⽵名家。作品内容多描写风⽵的新篁。运笔遒劲，法度严谨，墨⾊浓润⽽匀净，⽆论表现风⽵的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有⽣动之致。他的墨⽵为明代王绂等⼈所师法。顾安还擅长书法，⼯⾏书、楷书。
何澄(1223～?)，元代画家，燕(今河北省)⼈。因献界图⽽被超擢为昭⽂馆⼤学⼠、中奉⼤夫，是⼀位官职极⾼的宫廷画家。他善画⼈物、界画、鞍马等。⼭⽔⼈物画鞍马师法北宋李公麟。画法既有南宋院体遗风，亦开元⼈逸笔先路。
黄公望(1269～1354)，画家，“元四家”之⼀。字⼦久，号⼀峰、⼤痴道⼈、井西⽼⼈等。⼯书法、诗词，善散曲，50岁左右才开始⼭⽔画创作。绘画受赵孟頫及荆浩、关仝、李成影响，晚年⼤变其法，⾃成⼀家。在画史上地位与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”，被推为“元四家之冠”。黄公望总结前⼈和⾃⼰的⼭⽔画创作经验，撰著《写⼭⽔诀》⼀书，载于明代陶宗仪《辍耕录》。
柯九思(1290～1343)，画家、书法家、鉴赏家。字敬仲，号丹丘⽣，别号五云阁吏，台州仙居（今属浙江）⼈。柯九思的绘画，以画⽵著名，亦善作墨花。还常以书法的⽤笔写⽵⽯，⾃称以篆法写⽵⼲，草书法写⽵枝，⼋分法写⽵叶，兼融以颜真卿
的撇笔等，书画结合，运⽤⾃如，别成⼀格。柯九思书法学欧阳询，结体严整，笔法劲秀。
李衎(1244～1320)，元代画家，字仲宾，号息斋道⼈，蓟丘（今属北京市）⼈。善画枯⽊⽵⽯，双钩⽵尤佳。李衎著有《⽵谱》⼀书（《知不⾜斋丛书》收⼊七卷本），是他⽣平画⽵经验的总结，约成书于元⾄元⼆⼗三年(1286)前后。此书对不同地区各类⽵的形⾊情状记述详细，对各类⽵的各种画法也有详尽论述，是学习画⽵者的津梁。
刘贯道字仲贤，中⼭（今河北省定州市）⼈。刘贯道善画道释、⼈物、⼭⽔、花⽵、鸟兽。道释⼈物师法晋、唐，⼭⽔师法北宋郭熙，花⽵、鸟兽亦能集古⼈之长。笔法凝练坚实，造型准确，形象⽣动传神，有宋院体画遗规。《图绘宝鉴》称他的绘画“⼀⼀师古，集诸家长，尤⾼出时辈”。
马琬字⽂壁，号鲁钝⽣、灌园⼈，秦淮(今江苏省南京市)⼈，寓居松江（今属上海市）。洪武三年授官抚州知府。善诗⽂，尤⼯于古诗歌⾏，擅长书法和绘画，当时有“三绝”之称。其诗⽂著作有《灌园集》。马琬善画⼭⽔，师法董源、巨然和⽶芾，受黄公望影响最⼤，画法多作浅绛，笔墨清润细密。
倪瓒(1301～1374)，元四家之⼀。字元镇，号云林，别号幼霞⽣、荆蛮民、奚元朗等，常州⽆锡梅⾥祗陀村（今江苏省⽆锡市梅⾥镇）⼈。倪瓒书法天然古淡、得⾃分⾪，有魏晋⼈风致。尤擅长画⼭⽔、枯⽊、⽵⽯，多以⽔墨为之，偶亦着⾊。与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”，对⽂⼈⼭⽔画作出了新的创造和发展。
钱选字舜举，号⽟潭，吴兴⼈。善画花鸟、⼭⽔、⼈物等。与赵孟畹、王⼦中、牟应龙等并称吴兴⼋俊。钱选以花鸟画成就最为突出。他的成熟花鸟画，在院画基础上吸取扬⽆咎⼀派⽔墨花卉的技法，创造了新的体格。钱选还善画⼈物，风格亦较古拙。提倡⼠⽓说，倡导戾家画，这些主张对后世⽂⼈画影响较⼤。
任仁发(1254～1327)，原名霆，字⼦明，号⽉⼭道⼈，松江(今上海市松江县)⼈。吏事之余从事绘画
创作，善画鞍马、⼈物故实、花鸟等。其⼈物、鞍马师法唐⼈及李公麟，⽤笔⼯细，线条简练⽽精确，设⾊明快秀丽，形象真实⽣动，有唐⼈风致，，接近宋代院体花鸟画风。
商琦字德符，号寿岩，曹州（今⼭东菏泽市）⼈。商琦善画⼭⽔，《图绘宝鉴》称他师法李成，得⽤墨法，亦善画墨⽵。⼜有记载说他的⼭⽔学董源，善于运⽤⽔墨。仁宗曾命他在壁上作⼭⽔，不⽤⾦朱粉彩，只⽤⽔墨，可见他的⽔墨⼭⽔、⽵⽯画在当时堪称⼀绝。商琦亦是⼀位壁画能⼿，曾奉命画嘉禧殿壁，当时许多宫殿、寺院壁画都出⾃他的⼿笔。
盛懋字⼦昭，原籍临安（今浙江省杭州市），侨寓嘉兴（今浙江省嘉兴市）魏塘镇。善画⼭⽔，兼作⼈物、花卉。初学陈琳，
后有所变化。其⼭⽔画多作丛⼭密林，表现四时朝暮的江⼭胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的⽣活环境。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的⽓韵中具有潇洒隽逸的格调。
化物语ed唐棣(1296～1364)，字⼦华，晚号遁斋，浙江吴兴⼈。出⾝于官宦世家，⾃幼聪敏好学，能诗⽂、善书画，有“奇童”之称。擅长画⼭⽔，主要师法李成、郭熙，保留古法传统较多，但也有所变化。画法以⼯整细致为主。
王铎(1592～1652)，明末清初书法家，字觉斯、觉之，号嵩樵，孟津（今河南省孟津县）⼈。其⾏、
草书有很⾼的成就，⽤笔沉着富有变化，粗犷豪放，不失法度，既发扬了明代草书⽓势奔放、直抒性灵的特点，⼜矫正了线条粗率的弊病。在结构⽅⾯，以奇险取胜，节奏对⽐强烈。他对笔画结构⼗分敏感，创造出不少新的构成⽅式。还兼画⼭⽔，兰⽵。
王蒙(?～1385)，元四家之⼀。字叔明，号黄鹤⼭樵，⼀号⾹光居⼠。吴兴（今浙江省湖州市）⼈。⼯诗⽂、书法，善画⼭⽔，是元代末年富有创造性的⼭⽔画家。其鲜明的艺术特⾊是：喜⽤枯笔⼲皴，创⽜⽑皴，有时兼⽤解索皴或⼩斧劈皴，皴法简练成熟，如⾏书草⾪，到晚年，功⼒愈见深厚。其⼭⽔布局，满⽽不臃，密⽽不塞，⽤笔繁复⽽⼜富于层次感和空间感。
王冕(1287～1359)，字元章，号煮⽯⼭农、梅花屋主等，会稽（今浙江省绍兴市）⼈。⼯诗善画，尤以墨梅知名。画梅继承宋代仲仁和尚和扬⽆咎的传统，并有新的创造，对后世影响甚⼤。王冕还兼善⽵⽯，长于篆刻，著有《梅谱》传世，为早期画梅理论著述。
王渊字若⽔，号澹轩，钱塘（今浙江省杭州市）⼈。其绘画⽐较全⾯，⼈物、⼭⽔、花鸟⽆不精⼯，尤善画花鸟。王渊突破南宋院体⼯丽纤巧的成规，以黄筌写⽣法为体格，吸取扬⽆咎、赵孟坚等⽂⼈⽔墨画法的特长。⽤⽔墨代替丹青，重视运⽤墨彩的浓淡⼲湿，变化丰富，⽓韵温厚，笔墨⼯稳中略带写意，开创了元代花鸟画的新风格。
王振鹏字朋梅，号孤云处⼠，永嘉(今浙江省温州市)⼈。善画界画、⼈物，因画艺精湛，受元仁宗眷
爱。其界画风格⼯整秀丽，被公推为元代第⼀。所绘殿阁楼台，取势平稳，造型准确，左右⾼下，俯仰曲折，⽅圆平直，均能曲尽其态。尺⼨折算也与真实建筑不差毫厘，既中规合度，⼜不为规度所拘。⽤线精细⽽富于变化，或直或圆，流转飞动，于细密外更具有韵律感，从⽽增强了界画的艺术欣赏价值。
吴镇(1280～1354)，元代画家，元四家之⼀。字仲圭，号梅花道⼈，⼜⾃称梅花和尚、梅沙弥，浙江嘉兴魏塘镇⼈。诗⽂著作有后⼈辑集的《梅道⼈遗墨》及《梅花庵稿》传世。以善画⼭⽔和墨⽵著称。吴镇画给他⼉⼦佛奴的长篇巨制《⽵谱》册，为晚年的重要杰作。吴镇善写草书，师法怀素和杨凝式，笔势宛转遒丽，⾃成⼀家。
颜辉字秋⽉，江⼭(今浙江省江⼭县)⼈，⼀作庐陵（今江西省吉安市）⼈。善画⼈物，⼤德时曾绘制过辅顺宫壁画。作品多描写神仙、佛道、⿁怪之类的形象，也善画猿。所作⼈物，造型奇特，性格突出，形象⽣动，当时⼈称之为“⼋⾯⽣意”。
杨维桢(1296～1370)，书法家。字廉夫，号铁崖、东维⼦、抱遗⽼⼈，因善吹笛，⾃称铁笛道⼈。诸暨（今浙江省诸暨县）⼈。⽣平⽓度⾼旷，周游于⼭⽔之间，以声乐⾃随。早年居吴⼭铁崖，筑万卷楼，读书其上。晚年居松江。著有《四书⼀贯录》《五经钥键》《礼经约》《历代史钺》《东维⼦集》《琼台曲》《洞庭雪》《闲杂吟》等。
张渥字叔厚，号贞期，⼜号江海客，祖籍淮南，居杭州。博学多艺，尤⼯画⼈物，以⽩描法著称于世，师法李公麟，⽤笔流利潇洒，⼈物意态⽣动，时有“李龙眠后⼀⼈”、“妙绝当世”之评。
赵孟頫(1254～1322)，中国元代画家、书法家。字⼦昂，号松雪，⼜号⽔精宫道⼈，湖州（今浙江省湖州市）⼈。在书画⽅⾯造诣尤深，影响深远，为元代画坛的领袖⼈物。
赵原元末明初画家，本名元，⼊明后，因避朱元璋讳，改写作原，字善长，号丹林。莒城（今⼭东省莒县）⼈，寓居吴（今江苏省苏州市）。以绘画享名吴中，他的⼭⽔画，远师董源，近法王蒙，在继承元⼈⽔墨浅绛法的基础上，形成笔墨圆劲、风格秀逸的⾃家⾯貌。他还兼长画⽵，画法被形容为龙⾓、凤尾、⾦错⼑，颇受时⼈推重
朱德润(1294～1365)，元代画家，字，号睢阳⼭⼈，祖籍睢阳（今河南省商邱市）。他年轻时以诗⽂书画闻名乡⾥，曾就学于吴兴(今浙江省湖州市)名⼠姚式。著有《存复斋集》。朱德润擅长书画，早年受⾼克恭等⼈的影响。笔墨劲秀清雅，在李成、郭熙之外另辟蹊径。
宋书画名家
陈居中南宋画家。他在南宋嘉泰时任画院待诏，专⼯⼈物、蕃马、⾛兽，是⼀位擅长描绘少数民族⽣活情态和鞍马的画家。他的作品具有笔墨精致活泼，风格俊俏明媚的特⾊。
法常⽣卒年不详，僧⼈，号牧溪，蜀（今四川省）⼈。善画龙、虎、猿、鹤、芦雁、⼭⽔、⼈物等。从法常现存作品看，他画的猿、鹤、观⾳、罗汉等，其形象还是颇为严谨的，背景则⽐较纵逸，⼤体上是运⽤⼀种半⼯半写的画法。
李迪河阳（今河南省孟县）⼈。善画翎⽑、⾛兽、花⽵，亦能画⼭⽔⼩景，其艺术风格为⼯细与粗放结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫⽝等动物，精确⽣动，⽻⽑刻画尤为细腻⼊微，富有质感；补景树⽯等则⽤笔坚劲雄放，多⽤⽔墨渲染，画法在崔⽩与李唐之间。
李嵩，钱塘(今浙江省杭州市)⼈。为画院画家李从训的养⼦，绘画上得其亲授，擅⼈物、道释，尤精于界画，为光宗、宁宗、理宗时期画院待诏。李嵩画过许多表现下层社会⽣活的风俗画，把劳动⼈民的⽣活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。
梁楷，原籍东平（今⼭东省东平县），嘉泰年间任画院待诏。由于他个性和作风豪放，故有“梁风（疯）⼦”的别号。梁楷善画⼈物、⼭⽔、佛道、⿁神、花鸟，师法贾师古，⼜在前⼈基础上⼤胆独创，其成就及影响⼤⼤超过贾师古。
刘松年，钱塘（今浙江省杭州市）⼈。毕⽣供职画院，善画⼭⽔、⼈物，其艺术⽔平被誉为“院⼈中绝品”，画史上与李唐、马
褚海辰
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远、夏圭并称为南宋四家。刘松年绘画曾师事张敦礼。其⼭⽔画中青绿者⼯细⽽有秀⾊，似赵伯驹。⽔墨者承袭李唐，但较为精细⼯致。⼭⽯⽤⼩斧劈皴，树多⽤夹叶，楼台建筑⼯细严整⽽不刻板，具有⾃⼰独特的风貌。所作⼈物画多描绘历史⼈物故事、⽂⼈贵族⽣活及佛道题材。线描细秀劲挺，设⾊明快典雅，能⽣动地表现出对象的神态⽓质。
火警警报声陆游(1125～1210)，中国南宋⽂学家、书法家。字务观，号放翁，⼭阴（今浙江省绍兴市）⼈。陆游擅长书法，书名为其诗名所掩。他⼀⽣在书法上⽤过不少功夫，尤其在⾏、草书上取得的成就最⼤。他喜欢张旭和怀素的草书，也喜爱杨凝式的⾏书。他流传的书法作品⽐较少，墨迹有《⾃书诗卷》、《成都感怀诗帖》、《并拥寿祺贴》等；碑刻有《重修智者⼴福祥寺记》及《与玘公南⼭尺牍》七札等。其中《成都感怀诗贴》和《⾃书诗卷》，疏放飘逸，⽓格雄健，播美于外，常为⼈们所乐道。
马和之钱塘(今浙江省杭州市)⼈。擅长画⼈物、佛像、⼭⽔。他的⼈物画受吴道⼦、李公麟影响⽽⼜有所变化，能独创⼀格。中国传统⼈物画⾐纹⼗⼋描中的马蝗描就是他把吴道⼦的兰叶描变化发展⽽创造出来的。其画⽤笔起伏顿挫，线条粗细变化较明显，⼜飘逸流利，显得活泼潇洒，富于韵律感。他画⼈物多以⽔墨为主，即使着⾊，也⽐较轻淡，当时⼈称之为“⼩吴
⽣”（吴⽣即吴道⼦）。
夏圭，字禹⽟，钱塘（今浙江省杭州市）⼈。长于⼭⽔画，亦能画⼈物。喜⽤秃笔，下笔较重，因⽽
更加⽼苍雄放。在⼭⽯的皴法上，常先⽤⽔笔淡墨扫染，然后趁湿⽤浓墨皴，造成⽔墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带⽔皴。夏圭喜⽤⼀⾓半边的构图，故有“夏半边”之说，往往⽤寥寥⼏笔，表现出⼀个异常⼴阔、旷远的空间。夏圭尤擅长布置铺排长卷构图。在题材上，多画长江、钱塘江等江南⽔乡以及西湖景⾊，⼜喜欢画雪景及风⾬⽓象。
扬⽆咎(1097～1171)，中国南宋画家。字补之，号逃禅⽼⼈、清夷长者。清江（今江西省清江县）⼈。⼯书法，楷书学唐代欧阳询。精绘画，擅长⽤⽔墨写梅⽵、松⽯、⽔仙，尤以墨梅著称。因与宫廷画家笔下珍奇富丽的“宫梅”相⽐，别具“野逸”格调，故被戏称为“村梅”。他的墨梅，不仅创⽴了墨梅新派，还推动了⽂⼈⽔墨画的新发展。扬⽆咎存世代表作有《四梅图》、《雪梅图》等。
赵伯驹，字千⾥。擅长画⼭⽔、花果、翎⽑、楼台、界画，尤以青绿⼭⽔著名，影响于当时及后世。其特点是在继承唐代李思训、李昭道⽗⼦的⼤青绿画法基础上，糅合了北宋⽂⼈画家⽔墨⼭⽔的⼀些画法和趣味，改变了唐代青绿⼭⽔的浓艳辉煌的装