练习电子琴技巧(一)--键位
练习电子琴技巧
作者：刘乐坤 2010.7.9
在练习电子琴的过程中，能有些技巧掌握，将是一种事半功倍的收获。为了提高练琴人的信心和兴趣，本人试从下面几个方面：（1）键位（2）指法（3）记谱（4）和弦。抛砖引玉地探讨一下练琴时的有关技巧，为电子琴的普及事业做点贡献。
(一) 键位
我们最先接触的就是电子琴的键位，电子琴标准键是61键，共有5组（另加一个最高音），每组都是5个黑键和7个白键，5个黑键分成两小组，前组2个后组3个，中间由2个白键隔开。其位置真的很好记，就象城市的标志性建筑物一样，算是一种标志性键位吧!
、降音符号（这些符号在其它所有音区都是一样的），就能到电子琴的键位。因此我们只要认准其中7个键位就行了，其它音区都是一样的。同样在简谱中，每个大调都认定7如今已时过境迁沧海桑田你已不是当初的少年个键位就行了，只不过简谱不象五线谱是固定调式，而是首调式（以主音Do确定各大调式），是动态的，一般都在2组键位内选择，选定后左右两边音区的键位都是一样的（一一对应）。下面列出简谱各个大调式的7个键位中的黑键（其余是白键）。
1=C 全部是白键
1=F ● 4
1=G ● 7
1=D ● 3 7
1=A ● 3 6 7
1=E ● 2 3 6 7
1=B ● 2 3 5 6 7
说明：黑点表示黑键，其余为白键，数字表示简谱的唱名。
对于降音大调
1=bX （X表示白键键位，b表示降音符号）
黑白键进行交换就是了
举例： 1=B ● 2 3 5 6 7 〇 1 4
1=bB ●cannonball 1 4 〇 2 3 5 6 7
还有一个特例，它没有黑白键交换规律
1=bG ● 1 2 3 5 6 〇 4 7
说明：bC降音大调其实就是B基本大调； bF降音大调其实就是E基本大调；因此bC和bF两大调根本无意义，可忽略掉。
以上键位的认定，必须通过大调音阶构成（自然小调音阶与大调一致）的检验（简谱3、4之间是半音，7、ⅰ之间是半音，其余都是全音）。
有些人通常只用大调音阶构成来认定，往往一时头脑不清醒，半音还是全音没搞准，造成音准不准确而使音调的飘移。这在考级中音准要求严格下是一个大忌呀!当然也记得不牢，容易忘记，经常要多次反复使用音阶构成来校对。
以上所讲知识还能解决许多其它问题，后面还要讲到。
练习电子琴技巧(二)--指法
练习电子琴技巧（二）--指法
相爱很难歌词作者：刘乐坤 2010.7.9
电子琴琴盘上的按键实质是一种电子开关，按下去就是电路接通，抬手就是关闭。我们就是通过曲谱中所要求的规定音按下键位，再加上按下需要多长时间的控制来完成一条曲子的。一只手有5个手指，对右手来说，可将它编号：大姆指① 食指② 中指③无名指④ 小指
⑤。我们就是通过这5个手指来弹奏的。在电子琴的教课书中，对每一条曲子上方都标明了指法，这都是专家精心编的。对于这些指法，应该很好采纳，但对于大多数歌曲，就没有那么幸运了。难道没有专家编的指法就无法弹奏吗?当然不是!大家可以自已编指法。指法有下面几种：
（1） 扩指（2）缩指（3）跨指（4）穿指（5）换指（轮指）
要想自己编指法就要灵活地有规律地运用上面这五种指法，使之在练习过程中能达到音调准确，时值（按键时间长短）保证准确无误。下面谈几点编指法的技巧：
1、 编指法时，首先对曲调进行分段，可以是一小节（各节之间需要频频进行超过五个手指弹奏的指法转换的）；也可以是两节以上的（各节间转换变化不大的）；也可以以长连音为界的；也可以是以全音符为未端的段等等。这需要灵活掌握。
2、设计指法时，尽量不要将拇指①或小指头⑤设在黑键上。这是因为姆指和小指头较短，弹奏时容易让五个指头一起移至琴键上部，按白键时易进入黑键之间，且小指头也较容易在黑键上滑落。
3、在弹奏16分音符时，应力求将指法设计在五指范围之内。
4、拇指①能起到支点的作用，其它指头往左或往右都非常方便，可灵活使用。
5、中指③能起到左右兼顾的作用，经常会用到。
6、相邻两段曲子连结处的指法设计应尽量有联系，便于记忆。
7、对于相同重复的曲段或小节，要保持指法相同；若当中有极少数变异之处，则少量微调一下就行，不要过大地改动这些曲段或小节的指法。
8、在使用转换指法时（如缩、穿、跨指法），应尽量选择在音符时值较长的位置上。
9、有长连音、短连音弹奏时，不要使用断音的扩展指法，可使用拇指①和小指头⑤（利用其跨度大）将其连结起来。
10、使用换指（轮指）解决长连音中连奏的问题。
① ⑤-②⑤ ③ ①
例一 长连音 5 5 ·ⅰ 6 5 3 5
弹奏 5 ·ⅰ 的5时，指法为⑤-②，可将小指、无名指、中指、食指快速连续抹动下去，即⑤-④-③-②，这时简谱5弹出来的声音不会断音。若按小指⑤后，用收缩指法再击食指②时，这时其时值有时会超过，且容易断音，不顺畅。
⑤ ①②③⑤③
例二 长连音 ⅰ 4 4 4 5 3 2 1
使用轮指法将音调扩展出去。
练习电子琴技巧(三)--读谱
练习电子琴技巧（三）--读谱
作者：刘乐坤 2010.7.9
这里想着重谈五线谱调号转换成简谱各大调式的问题，先简单介绍一下五线谱。五线谱有
五条横线，将五条横线上、下再各添一条横线，就变成七线谱。七条横线和线间间隙就构成十四个可表达C大调两组唱名（简谱1-7）的位置。从最下一条线开始，线上音符符头表达奇数音，如1（C）、3（E）、5（G）、7（B）；间隙上音符符头表达偶数音，如2（D）、4（F）、6（A）；再往上，就反过来了，间隙上表达奇数音，线上表达偶数音。曲调高低就是通过音符符头的位置直观表达了琴键的位置；而其音符符尾就表达了音调的时值（由打拍子快慢来决定，与速度有关）。如一条符尾表达8分音符，二条符尾表达16分音符，三条符尾表达32分音符，没有尾（有符干）为4分音符，以上符头都是黑；没有尾有符干的白符头为2分音符，白符头就是全音符。也就是说音调是通过五线谱上这些音符，以及五线谱调号表达的升、降音符号（这些符号在其它所有音区都是一样的），再加上附点音符、休止符来表达音调的键位和时值。因此掌握了以上知识，基本上已能弹出一条曲子。至于其它符号，查一查有关入门教课书就可以看懂五线谱了。
五线谱是固定调谱子，通常指为C大调，再加上升（或降）音符号来构成调号。因此五线谱的唱名和简谱是不一样的，如对于D大调，D键上五线谱唱re（简谱2），可简谱唱do（简谱1）。其实这两种唱调的调门是一样高的。打个比方，就如简谱的曲调和歌词一样高调门。但对于习惯于用简谱来练琴的朋友会感到非常不习惯及难于掌握，其实想借助五线
谱调号转换成简谱各大调式也是很容易的。在没有讲这部分内容前，先看下面几点有关特性：
（1）互补特性。我在第一篇“键位”曾讲到大调式自身的黑白键交换特性，从此出发再引入另一个定义：即将大调式自身之间两组黑键总数为7的现象称为互补关系。如：E基本大调和bE降音大调两组黑键总数为7；B基本大调和bB降音大调两组黑键总数为7等等都是互补关系。其实基本大调之间也有这种互补关系，如：D基本大调和B基本大调两组黑键总数为7张若昀情史等等。这样我们得出一个结论：一个基本大调和另一个基本大调有互补关系，那么这个基本大调肯定和另一个基本大调相对互补的降音大调在黑键数目是一样多的。如：D基本大调和B基本大调有互补关系，则D基本大调和bB降音大调在黑键数目上是一样多的（都是2个黑键）。
（2）所有的基本大调主音（do）都是白键；而所有的降音大调主音（do）都是黑键。（bC和bF除外，第一篇键位己讲过，将其除掉）
（3）相邻降、升号都同一个黑键。如：#D和bE；#A和bB等等都是同一个黑键，所以都用一个降音大调来表示。
下面列出五线谱调号（升、降号）转换成简谱各种大调式的步骤：
（1）先确定五线谱调号中有多少个升、（降）符号。有多少个升、（降）号就有多少个黑键，可初步确定是哪个基本大调，再利用互补关系确定另一个基本大调，以及它相对互补的降音大调。
举例一 五线谱调号上有3个升音符号，且五线谱D位置上有升号。
根据题意：因为五线谱调号上有3个升号，初步确定为A基本大调。
A大调→（互补）E大调→（互补）bE大调。
这样黑键数相等是： A大调黑键数= bE大调黑键数。
（2）利用基本大调主音（do）是白键；而降音大调的主音（do）是黑键。所以先排除降音大调主音的位置是否有降、（升）符号。由于相邻降、（升）号是同一个黑键，也就是说bE和#D是同一个黑键，因此本题可看五线谱上D位置是否有升（#佟丽娅为啥能主持春晚）号，根据题意因为五线谱D位置上有升音符号，所以应该是bE降音大调。
上面讲得很多，其实只要对第一篇（键位）的各种基本大调的黑键数目很熟悉，一看到五线谱调号的降、（升）音符号，即可在几秒钟内读出简谱的各种大调式来。
举例二 五线谱调号上有2个降音号，五线谱B位置上没有降音号。
根据题意：因为五线谱调号上有2个降号，初步确定为D基本大调。
D大调→（互补）B大调→（互补）bB大调。
韩国组合hot所以 D大调黑键数= bB大调黑键数。
因为B位置上没有降音号，所以应该是D基本大调。
下面再举3个特别例子：
举例三 五线谱调号上有4个降音符号，五线谱B位置上有降音符号。
根据题意： 因为有4个降号，初步确定是E大调。
E大调→（互补）A大调→（互补）bA大调。
所以 E大调黑键数= bA大调黑键数。
由于这两个大调都有bA黑键，所以还必须看bA大调的第二个黑键，即为bB（注意：E大调没有这个黑键）。
根据题意，五线谱B位置上有降音符号。所以应该是bA降音大调。
举例四 五线谱调号上有5个升音符号（3个在五线谱下部，2个在上部）。
根据题意： 因为有5个升号，初步确定是B大调。
B大调→（互补）D大调→（互补）bD大调。
B大调黑键数= bD大调黑键数。
再加上有5个黑键的特例为bG大调。
要区分B大调、bD大调、bG大调这三种大调式就更加容易了。我们知道五线谱有上、下部两组音区，以五线谱中心线为界：中心线以下（含中心线）为下部音区；中心线以上为上
部音区。bD大调的升、（降）号全都在五线谱下部这一组音区内；B大调的升、（降）号全都在五线谱上部这一组音区内；而bG大调的升、（降）号是跨五线谱上、下部两组音区的。由于五线谱必竟是五线的，不愿在五线谱上、下专为表示调号的升、（降）符号再各添一线。因此任何大调表示调号的升、（降）号只能是跨五线谱上、下部两组音区。即使这样也不难区分，我们可以按升、（降）号较多的是在哪一部位来确定是属于定哪一部位。根据本例题意：有3个在五线谱下部，2个在上部，因此应该是bD大调。至于bG大调则采用6个升、（降）号来区分，其中有一个是bC（如果是升号可用#E），其实bC就是B键（白键）。尽管有6个升、（降）号，也仍然是5个黑键，目的只是为了区分而已。
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