第九课调号与小调的调名及不正规节奏
西洋音乐原为七个古调式，但现在尚存经常使用的，乃是称作大调与小调的两个调（式）。
所谓大调：乃是以“1”（do）为主音的。
而称作小调的则是以“6”（la）为主音的。
现在我们所接触的一般乐曲、歌曲，乃至于诗歌，不是大调就是小调，（虽然有些诗歌是中国调，以中国曲调写成的，该以宫调、羽调……称之，但在此我们先不赘述，以免混淆。）
我们怎么判断一首诗歌是大调，还是小调呢？
粗浅的说：乐曲，（包括诗歌）凡是结尾在“1”（do）的，则是大调；而结尾在“6”（la）的，就是小调。因为大调的主音是“1”（do）；小调的主音是“6”（la）。
或许会有人问，何必管它是大调还是小调呢？只要定住音，确定了音高，如：用1=X（什么音），能唱得准不就行了，管它是大调还是小调。
这样的观念是无知的错误，因为大调有大调的音阶，小调有小调的音阶，并且在其不同的音阶上，建立
了属于自己的和声体系，具备了调性。因此，大调有大调的精神与韵味，而小调也有其特有的精神与韵味，两者是不同的。
因此，目前中国音乐，在不分大、小调的观念下，均用1=X（什么音），仅是定出音高，而大小调不分，这观念是不对的，是缺乏深入探讨的。
：乐曲结尾在“1”（do）是大调，结尾在“6”（la）的是小调，他自承这说法是粗浅的认定，尽管这样的认定是正确的，但有些乐曲却是结束在“5”（sol），或是结尾在“3”（mi），甚至结束在2（re）……，那又怎么解释呢？
这样的问题，有待在学了和弦，学了和声，知道了曲式以后，就有精准的解释，以断定乐曲到底是大调？还是小调？或是中国调式的所谓徵调、商调……
在目前，还是肯定的说：乐曲停在“1”（do）的是大调，停在“6”（la）的是小调。
好，上一课我们学了大调——十二个大调。
现在，我们来学小调。
一、认小调（一）
先确定一个观念，小调的主音是“6”（la），“6”（la）所在的位置的音名，就是小调的调名。
没有调号固然是C大调，但也是A小调（“6”（la）在A，A小调）。
同一种调号表示大、小两个调。
小调的写法有多种：写成A小调，或也可写成a小调（将a小写），或可写成Am（m      minor，它是译成小调，也是称做小3和弦）
A小调（或a小调，或Am）要加写“小”字与大调区别。故有的人就此认为大调的“大”字就可省略了，因此当你看到写C调，A调，G调……时，就是表示是：C大调，A大调，G大调，“大”字就省略了。
再来，1 个# 是什么小调呢？
1个# 是E小调，
2个# 呢？什么小调？
二、大音阶的构造
3个# 呢？什么小调？
在推算3 个# 是什么小调以前，宋大叔要打住，先插进来教“大音阶的构造”，在教了大音阶的构造后，你就明白为什么3 个# 是#F小调（#f小调，#Fm）而不是F小调（f小调，Fm）了。
安东阳的所有歌曲
大音阶的构造：
我们以C大调的音阶为例，发现大音阶的构造，是由5个全音，2 个半音组成，“3”、“4”之间是半音，“7”、“ⅰ”之间是半音，别的都是全音。
现在要解释什么是全音？全音是两个半音组成；半音、再半音，两个半音就是一个全音了。
请看“1”（do）到“#1”（#do）是半音，“#1”（#do）到“2”（re）又是半音，半音再半音，“1”到“2”就是全音了。两个半音就是一个全音。
也就是C到#C是半音，#C到D又是半音，半音再半音，C到D就是全音了。
精舞门演员表把话说白了，什么是全音呢？全音是当中隔着一个（半）音。
用来表示全音。
再看“2”（re）、“3”（mi）之间也隔着一个音，这个音是“#2”（#re），“2”（re）到“#2”（#re）是半音，“#2”（#re）到“3”（mi）又是半音，半音再半音就是全音。
也就是D到#D是半音，#D到E又是半音，D到E之间就是全音了。
再向后看，“3”（mi）、“4”（fa）之间就没有黑键了（没有半音了），“3”（mi）、“4”（fa）之间不隔（半）音，“3”（mi）的# 半音就是“4”（fa）；“4”（fa）的b半音就是“3”（mi），“3”（mi）、“4”（fa）之间就是半音，半音是用来表示。
也就是E、F之间没有#E，也没有b F；E、F之间就是半音。
把话说白：半音就是旁边的音，当中不隔音。
黄子韬从小就有黑眼圈接下来看：“4”（fa）、“5”（sol）之间有一个半音（黑键的#F或b G），因此，“4”（fa）、“5”（sol）之间是全音。
同理，“5”（sol）（G）、“6”（la）（A）之间是全音。
“6”（la）（A）、“7”（si）（B）之间也是全音。
“7”（B）、ⅰ（C）之间又是半音。
好，以C大调的音阶为例，我们在分析了以后得到了一个法则：
还没有爱够歌曲原唱只要循着这个法则，我们就能作出任何一个大调的音阶来。
现在看F调的大音阶构造：
F大调：
“1”（F）到“2”（G）是全音，
“2”（G）到“3”（A）是全音，
“3”（A）到“4”（b B）是半音。
你若要问为什么b B是F大调的“4”，现在已经有答案了。因为“1”（F）到“2”（G），“2”（G）到“3”（A）是全音，“3”（A）到“4”（b B）是半音，3（A）若是到B就不是半音了，在大音阶的构造中，“3”、“4”之间一定要是半音。因此要用“b B”，“b B”才是F大调的“4”。
接下来，“4”（b B）到“5”（C）在大音阶的构造中是全音，“5”到“6”（C 到D）也是全音，“6”到“7”（D到E）也是全音，“7”到“ⅰ”（E到F）又是半音了。
我们作出F大调的大音阶后，得到两个心得：
（1）用一个“b”（降记号）表示F大调，乃是当B降（b）了以后，从F 这个音为“1”（do）开始，正是：
正合于大音阶的构造，因此第一个
降记号（b）要写在第三线——b B，原因就在这里。唱起来就是：1（F）、2（G）、3（A）、4（b B）、5（C）、6（D）、7（E）、ⅰ（F）
这个音阶在五线谱上与键盘上表现得非常清楚，简谱就不能表达了。因此，学乐理，学精进一点的乐理，必须要用五线谱，要用键盘，请弹奏，请用耳朵将乐理变为实际。
（2）小调的主音不是6（la）吗？6在那里呢？在D呀。
一个b的调号也就表示了D小调（d小调，Dm），（当然一个b也表示了F 大调，一种调号就表示了大、小两个调。）
再看G大调的音阶：
G大调
1（G），2（A）；2（A），3（B）是全音；
3（B），4（D）是半音，刚好B、C就是半音；
4（C），5（D）全音；5（D），6（E）全音；
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6（E），7（#F）在大音阶的构造该是全音（），E到F，不是全音，为了要成为全音就要到#F了。因此，#F才是“7”，原因就在这里。
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“7”（#F）到ⅰ（G）是半音。如此一来，G大调的音阶是：
在分析了G大调的音阶后，我们同样得到两个心得：
（1）用1 个#（升记号），写在第五线来表示G大调的原因就是在此。