———以《梁山伯与祝英台》为例
梁瑾
(莆田学院艺术系，福建莆田 351100)
[摘 要]在小提琴演奏中，滑音不仅是一种技术性手段，更是小提琴音乐的表现手段。本文通过对小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中滑音的分析显示，在极具中国特的小提琴作品乃至其它具有中国民族风格音乐的演奏中，滑音及其滑指手法有着特殊的作用———画龙点睛。
[关键词]滑音；小提琴音乐;《梁山伯与祝英台》；中国民族音乐
[中图分类号]J622.1[文献标识码]A[文章编号]1004-7077(2009)04-0102-04
小提琴及小提琴音乐自明末清初传入中国，在与中国民族音乐的碰撞中，开始了中国民族风格小提琴音乐的创作与发展。这些小提琴音乐除了具有中国民族特有的音调特征外，在滑音的应用上，也加入“中国特”。
一、何谓滑音
滑音(Glissando)又称滑奏，是一种富有特殊效果而又并非人人都能运用好的装饰音。[1](P23)滑音是由一音向上或向下滑至另一音，分为上滑音和下滑音两种。在乐谱上，常以波纹线或带箭头的弧线作为标记。
滑音作为一种音乐表现手法，它的作用在于增加音乐的彩、抒发特定的情感，以及演绎歌唱性的音乐等。
多数的弓弦乐器如小提琴等，由于没有音柱的阻隔，可用手指直接在琴弦上滑动做出滑音，加之小提琴的其它技术特性因素，使之可以做出相当大音程、效果极好的滑音。在小提琴演奏中，滑音不仅是一种技术性手段，更是小提琴音乐的表现手段。演奏者可通过滑音将自己对作品的理解和感受二度创作出来。但在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往需要根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活运用。演奏滑音最重要的是必须用得适当，如果滑音运用得恰到好处，其美妙之处是笔墨难以形容的。但是，如果在不适合的乐曲中运用或在乐曲中运用过量的滑音，就会造成音乐中感情的过当表现，从而歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点，造成音乐表现上的反效果。
二、《梁祝》中滑音的运用
滑音在中国的古乐、民歌、民间音乐乃至许多现代音乐中都占有重要的地位，因为它是表现中国民族风格音乐的重要手段之一。在演奏具有中国民族风格的音乐作品中，滑音的运用具有重要意义。这一
点在小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中体现得淋漓尽致。
jazzjazzjazz18协奏曲《梁山伯与祝英台》是陈钢、何占豪创作于1958年的优秀中国小提琴作品，这是一部将欧洲音乐表现形式与中国传统音乐文化内涵珠联璧合的成功范例，是中西音乐文化融合的经典之作。[2](P154)作品取材于中国一个古老而又凄美动人的民间同名故事，并吸取越剧中的曲调为素材，成功地创作了这部单乐章标题性的小提琴协奏曲。这部作品从内容到表现形式，都
2009年8月枣庄学院学报Aug.2009第26卷 第4期JOURNAL OF Z AOZHUANG UN I V ERSI TY Vol.26NO.4
①[收稿日期]2009-05-11
[作者简介]梁瑾(1975-)，女，福建莆田人，福建莆田学院艺术系讲师，主要从事音乐教育研究。
具有鲜明的中国特质，实现了一次彻底的
中华民族化。
[3]
(P345)
为了现贴切地表现音乐形象，作曲家不仅采用了相关的民间音调，并且在小提琴演奏上，也借用了我国民族乐器(二胡等)的某些演奏技法和效果。
[4](P383)
尤其是
“中国式”滑音的大量使用，为作品的成功演绎起到了画龙点睛的作用，使《梁祝》在表现满腔悲愤、痛苦欲绝的情感时，产生了
震撼人心的艺术效果。
[3]
(P345)
(一)“爱情主题”中的滑音
“爱情主题”在全曲中有着举足轻重的关键作用，它由典型的越剧音调演变而来，纯朴、优美、感人。其中，滑音的演奏基本上是同指长距离滑音,(见谱例1)这种指法符合戏曲的音乐语言和演奏技法，同时
恰到好处地表现了梁山伯与祝英台纯洁的友谊和爱情。而上滑音和下滑音的交替使用，使音乐旋律更具波浪性，音乐情感更加缠绵起伏。
谱例
1:
(二)“草堂结拜”中的滑音
“草堂结拜”的音乐由大提琴与独奏，表现了梁祝二人草桥亭畔、结拜兄弟的情景。音乐旋律以模进的写作方法，使音乐情感有渐进性的发
展。这一作曲形式，使其在滑音上的使用也形成了统一(见谱例2)———都以下滑音形象地表现了梁祝二人情真意切、漫步草堂的场面。
谱例
2:
(三)“十八相送”中的滑音
“十八相送”的旋律是由“爱情主题”的音乐材料发展而来的。小提琴与大提琴以二重奏的形式，描绘了梁祝二人依依惜别的场景。这段音乐中有大量滑指的运用
(见谱例3)，不仅有同指滑音，还加入了不
同指滑音。滑音的多处使用，使音乐更加抒情、缠绵，加之断断续续的音调，形象地表现了祝英台有口难言、欲言又止的情态以及二人十八相送、长亭惜别的恋恋不舍
的情景。
[5]
(P162)
谱例
3:
这段音乐中，有一处滑音较为特殊(见谱例4)，例中第二小节的滑音由E 音换指下滑至升D 音。这种滑音在西方音乐作曲中是不允许的，而且这种滑音指法在演奏外国小提琴作品中也是被视为不可思议
的。但是，这种“中国式”的滑音在表现和演奏这首极具中国民族风格的小提琴作品中却显得恰到好处。
谱例
5.1声道音乐下载4:
(四)“抗婚”中的滑音
“抗婚”乐段中的华彩部分，独奏小提
琴的“抗婚”主题用戏剧散板的节奏，将祝英台悲痛、激忿、不安的心情形象地表现出
梁瑾 中国民族风格小提琴音乐中的滑音演奏技巧———以《梁山伯与祝英台》为例
来。
[6]
(P70)
这其中的滑音更是起到了烘托心情的作用(谱例5)
谱例
人世间歌词5:好兄弟干一杯
上例第一小节以加重音的八度音程和大距离的上滑音，强调了祝英台悲愤的心情。
上例第二小节则以震音加之短距离的上滑音，更突出地表现了祝英台焦急不安的心情。
上例第四小节的滑音为同指半音上行滑指的演奏，这种指法是与我国地方戏曲的音乐语言相结合而形成的，它是一种特殊的演奏方法，这种演奏滑音的手法富有
强烈的艺术感染力。
[7](P84)
同指半音上行滑
指的演奏，手指滑动过程要慢，并能与右手
的运弓相配合：第四小节第四拍上的B 音要将重音表现出来，而后2指上滑至C 音的过程要慢且不能有重音，直到第五小节的C 音时才强调重音。这种半音上行慢进滑指的演奏方法，可以更加强烈地表现祝英台的悲痛之情。
这种类型的滑音及其演奏方法在“哭灵投坟”乐段中也有多处的运用。尤其是全曲最高潮的一句(见谱例6)———英台投坟，半音上行滑指的使用更将祝英台的悲愤之情也推向了顶点。
谱例
6:
(五)“楼台会”中的滑音
“楼台会”的旋律是以同名越剧中楼台会的幕后合唱为基础加之引子主题和主部主题发展而来的。小提琴与大提琴时分时的对答、调性的转变、滑音的大量使用———各种因素使这段音乐缠绵悱恻、如泣
如诉，把梁、祝二人互诉衷肠、生死离别之情表现得淋漓尽致。这段音乐中有两处运用了二胡特有的滑音的演奏技法———慢
抹音。(见谱例7)这种滑音的演奏方法为：由某音下滑半音后再回复到某音，且滑动过程要慢。半音来回滑指常常用以表达哭泣的情绪，在此以这种滑音更突出地表现出了主人公的不舍和悲痛之情。
这种类型的滑音在“投灵哭坟”乐段中也有多处的运用，在此就不加以赘述。
谱例
7:
(六)“哭灵投坟”中的滑音
“哭灵投坟”的音乐转为急板，情绪也随之急剧变化。在这里，西洋小提琴吸收了民族乐器二胡的滑指演奏演奏方法，而乐队则吸收了我国戏曲的许多表现手法
(如紧拉慢唱等)。二者合二为一，将祝英
台在梁山伯坟前向苍天诉说的场景刻画得入木三分，同时也使祝英台悲痛的心情得到了充分的表达。
在这个乐段中，小提琴以其独有的音，配以“中国式”滑音，使音乐拍拍悲切、声声凄凉。(见谱例8、9)同时也将音乐推向了第二个高潮。在独奏小提琴奏出最后一个激动人心的华彩乐句后，锣、鼓、管、弦齐奏表现祝英台纵身投坟的情节，由此将音乐推向了矛盾冲突的最顶点，达到了全曲的最高潮。
倾世皇妃主题曲谱例8:
枣庄学院学报
2009年第4期
例8中，独奏小提琴完全借鉴我国民族乐器二胡的小三度来回滑指。“中国式”的滑音配合小提琴女性化的音，突出地表现了祝英台焦急不安、悲痛欲绝的心
情。这种在西洋小提琴音乐中被完全拒绝的滑音，在这里却显得妙不可言。
谱例
9:
例9中的大距离滑指在国民间乐器演奏中常用的一种手法，它与戏曲唱腔有密切的联系。
三、结语
滑音并不是中国小提琴音乐所特有的表现手段，但是“中国式”的滑音却带给了
中国小提琴音乐无限的表现魅力。通过对小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中滑音的分析可见，在极
具中国特的小提琴作品乃至其它具有中国民族风格音乐的演奏中，滑音及其滑指手法有着特殊的作用———画龙点睛。
参考文献
[1]蒋雄达.弦音回响———小提琴学习与演奏知识综述[M ].北京：人民音乐出版社,2006.[2]钱仁平.中国小提琴音乐[M ].长沙：湖南文艺出版社,2001.
[3]张斌主编.50部必知的音乐经典[M ].北京：北京工业大学出版社,2006.[4]音乐欣赏手册[M ].上海：上海音乐出版社,1999.
[5]韩万斋.中国音乐名作快读[M ].成都：四川文艺出版社,2004.[6]赵鸿光.音乐鉴赏[M ].上海：上海人民美术出版社,2007.
[7]赖登明.中国民族演奏风格与小提琴换把的应用[J ].龙岩师专学报,2004,(2).
[责任编辑：吕 艳]
Gliss ando ———The Ca tch i n g Po i n t i n Ch i n ese Na ti ve Style V i oli n M usi c
———Take L I A NG Shan -bo and ZHU Ying -tai as an Exa mp le
L I A NG J in
(Putian University,A rt Depart m ent,Putian 351100,China )
ryan lewisAbstract:I n vi olin perf or mance,glissando is not only a technical skill,but als o a way of vi olin music manifestati on .Thr ough the analysis of the glissando in vi olin concert o L I A NG Shan -bo and ZHU Ying -tai,this article points out that glissando has a particular functi on,i .e .the catching point,not only in Chinese native style vi olin music but als o in other music with Chinese native style .
Key words:glissando;vi olin music;L I A NG Shan -bo and Z HU Ying -tai;Chinese Native Style V i olin M usic
梁瑾 中国民族风格小提琴音乐中的滑音演奏技巧———以《梁山伯与祝英台》为例
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