贝多芬悲怆钢琴奏鸣曲第⼆乐章⾳乐分析悲怆钢琴奏鸣曲是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的集⼤成
在沿袭海顿、莫扎特等⼈钢琴奏鸣曲基础之上
同时也初步显露出贝多芬个性
——英雄性、史诗性。
各个乐章的曲式:
第⼀乐章是带有慢速引⼦的快板奏鸣曲式
第⼆乐章是回旋曲式
第三乐章是回旋奏鸣曲式
第⼆乐章的曲式结构是五部回旋曲式
基本图⽰结构是:A-B-A-C-A
那么在分析回旋曲式的时候
实际上只需要分别三个部分即可
第⼀就是反复循环再现的主部主题A划拳歌
第⼆就是第⼀次出现的新的主题材料插部⼀B
第三即插部⼆C
（当然，有时候主部会有变化，或者还有更多插部主题等等）
主部主题A
图⽚发⾃简书App
伦巴达舞曲主部主题旋律线条很清晰
两个对⽐关系的ab乐句构成，4+4的结构。
第⼀句a实际上可以分为两个两⼩节的乐节结构
第⼀乐节主要⾳是C-降B-降E的下⼆度上四度的进⾏。
第⼆乐节其实也是从C开始上⾏运动到降B最后下降五度到降E 第⼆乐节相当于是第⼀乐节的稍加变奏发展。
调性是降A⼤调
a乐句这⾥的和声进⾏⽐较简洁
依次是:T-D2-T6-D6-D56-T-D6-TSVI-DD34-D
b乐句四⼩节不能划分乐节结构
实际运动内核来⾃于a句第⼆乐节中的下⾏五度⼤跳  降b-降e。b句旋律主体就是⼀⼩节⼀个五度⼤跳
并且依次往下模进发展
f-降b；降e-还原a;d-g;
最后⼀⼩节⼆度下⾏解决结束乐段。
b乐句和声依次是:DVII34-D2-T6-D7/SIISII-D7-T.
主部主题初次呈⽰结束后
紧接⼀次主部A的变奏发展
织体更流动⼀些
其余⼀致
图⽚发⾃简书App
插部⼀B
图⽚发⾃简书App
图⽚发⾃简书App
B段的结构是⼀乐句乐段c。
主体结构是七⼩节，
其后两⼩节是和声的补充终⽌，
最后三个⼩节便于进⼊主部形成连接。
插部的调性最初是由f⼩调进⼊，
其后转为降E⼤调。
和声分析如下:
f⼩调D（写t不太好）-D6-t-D34-t6（作为中介和弦变为降E⼤调SII6）-D7-D7/TSVI-TSVI-SII56-K46-D7-T-D7-T.由和声来看，可看出，
前七⼩节是⼀个整体连贯发展⽽来，
台湾的心跳声其后两⼩节为和声补充终⽌。
其后是主部A的第⼀次再现
与之前⽆异
仅仅变成⼀个乐段
周秀娜男友
⽽⾮最初的乐段＋乐段反复。
图⽚发⾃简书App 插部⼆C赵欣瑜 天涯
图⽚发⾃简书App 调性由降A⼤调转为同主⾳⼩调降a⼩调
后转E⼤调最后回归主调降A⼤调
主体结构为4+4 d+d'
其后有三⼩节补充性终⽌与三⼩节连接过渡。
d乐句四⼩节能够继续细分为2+2的两个同质乐节结构，
并且在左⼿低⾳区可见⼀条向下运动的旋律
与插部⼀中的补充部分有同⼯之妙。
d乐句的和声是:t-D34-t-D.
d'乐句与d乐句同头进⼊
但其后调性作远关系转调
从降a⼩调转为E⼤调
中介和弦可以⽤原调t（降a-降c-降e）作等⾳变换为（#g-b-#d）
即E⼤调的DTIII完成调性变化
和声分析依次是:
降a⼩调t（变为E⼤调DTIII）-D2-T6-D34/D-K46-D7-T.
补充三⼩节的和声为:T-D34-T.
连接过渡起到完成调性变迁作⽤
以E⼤调的T（e-#g-b）作等⾳变换为（降f-降a-降c）
即降A⼤调的降六级。黄水谣简谱
连接过渡的和声依次是:
E⼤调T（变为降A⼤调降VI）-DVII56/D-DVII56/D-降五⾳SII34-D7.