周杰伦 皮影戏
本文主要针对5.1环绕声音乐制作中的声场重现、声场构筑进行了论述，以同期多轨录制为例探讨了拾音及后期合成阶段处理声场分布的一些技巧。5.1环绕声 音乐制作 声场5.1环绕声节目因其高度还原的现场感，能带给听众身临其境的试听享受。相比普通立体声节目，5.1作品在声场丰满程度、声音表现细节、艺术特效等方面具有天然优势，高品质的5.1作品越来越受听众的喜爱。但是，如何还原录音现场环境、如何拓宽声场、如何丰富声场的细节，一直是5.1音乐制作中的重难点。以同期多轨5.1音乐录制为例，相较普通的立体声录音，话筒数量、话筒摆位的要求将更加苛刻。同时，由于有还原声场、构建声场的要求，因此后期合成时要处理的问题也会更多。下面结合笔者在5.1音乐制作上的多年经验来对这些方面做一些探讨。一 话筒拾音的技巧由于采用了更多的声道，与立体声录音相比，5.1节目的拾音将会采用更多话筒、更多的录音轨道，以获得更多的细节。一般来说，我们按照拾音功能将话筒分为四类：全场、环境、面、点。全场话筒采用传统的立体声录音制式，以现场乐队为目标，根据情况采用X/Y 、A/B 、ORTF ，或Decca Tree 、人头仿真等新型环绕声录音方式，以获得全面、清晰的声号，主要为后期制作提供参考，一般不直接使用该素材。原因主要是，一来受制于舞台环境和乐队演奏的需要，全
场话筒并不一定可以在恰当的位置拾取信号。二来，由于环境话筒主要用来拾取反射声，在有观众参与的节目
中也用来拾取观众声效。与全场话筒相比，除了拾音对象
不同，环境话筒的信号还将主要用于制作5.1后期中的两路环绕声。环境话筒的使用要远近搭配，设置多组，以便后期制作时根据需要选取不同的素材。面话筒与点话筒均用于对器乐的拾音。一般地，面话筒用来拾取小提琴组、大提琴组、管乐组、合唱声部等功能相近、位置相邻的器乐组，以期在获得众多乐器演奏细
节的基础上拾取更多的空间布局信息。而点话筒则用于拾取需要突出的声源，如独唱、独奏、首提，或是容易被掩蔽的声源，如竖琴、一些民族乐器等。在话筒朝向上，为减轻后期处理中相位不同步带来的音质下降等问题，在录音阶段就要做到协调一致、变化有
序。协调一致是指，大的方向上，全场、面、点三类话筒
的朝向应该都是背向观众席指向乐队的。虽然相邻的各组
话筒根据乐队的站位会有角度上的不同，但该角度的变化
应该是小范围循序渐进的变化，不能互成180度的指向，这就是变化有序的要求。图1是声相摆放完毕的ProTools 工程MIX 界面。从图1可以看到，各个话筒信号的声相或对称、或循
序变化地充满左右整个空间。通过这样的分类与预处理，所有的话筒既各司其职，分工明确，又能在后期合成中通过声相摆位、音量调节快速还原录音声场，隐形地构建了
一个统一协调的拾音整体。二 声相的摆位在声相的处理上，一般先摆放全场话筒信号，将其置于前置声相的极左极右，再根据全场话筒信号指示的乐器位置摆放面话筒信号，使面话筒拾取的该组声源位置与全场话筒的一致，然后将相应点话筒信号嵌入面话筒信号中，最后再摆放环境话筒信号。在安置面话筒信号与点话筒信号时，一般将功能相近的多支话筒信号进行统一处理后再进行下一组处理。例如，对一提组的多支话筒信号先将其编成一组，然后根据实际录音位置并参考全场话筒信号指示的声场位置对组内的多个信号微调其声相位置。这样做的好处是，同组的话筒信号声场都是在一个方向上，因此其声相都是在一定范围内连续分布的，有利于快速定位声相、调整声相。每组话筒声相的调整目标，一要符合现场实录，即要符合实际的话筒指向和声场，二要降低反相、梳状滤波效应带来的负面效应。针对第一点，可将拾音话筒按照实际的乐器、声源摆位一字排开再微调；
针对第二点，主要通过调节各个话筒信号的音量比例或采
用插件来实现，如waves center 插件，如图2。
三 相位协调的技巧多轨缩混时，由于各个话筒的指向、位置、频响不一致，必然带来相位上的差异，导致音质急剧下降。这里的急剧下降是指，对N 路信号的缩混效果较佳，但加入第
N+1路后，由于梳状滤波的影响导致声音变得异常。这是多轨缩混的通病，鉴于5.1节目的声场更宽，处理也要更谨慎。如果出现了严重的梳状滤波情况而不处理，连声音都会变质，更不用说声场定位了。梳状滤波效应的本质是由于存在特定时间差ξ的两列相同声波A 、B 在空间某处k 叠加的效果。设声波A 的声压为Asin(2πft)，B 的声压为Bsin(2πf(t-ξ))，则k 处叠加而成的声波C 的总声压：p=Asin(2πft)+ Bsin(2πf(t-ξ))。当A 、B 声压级相等时，p=2Acos(πf ξ)sin2πf(t-0.5ξ)。因此，k 处的总声压p 幅度为2Acos(πf ξ)，C 是频率依然为f 且具有0.5 ξ延时的正弦波。对复合声波A 、B 来说，叠加而成的声波C 也是复合波，它在k 处的总声压p 随频率不同而变化，p ∈[-2A,2A]。而可闻声的频率f ∈(20Hz,20000Hz)，当A=1，ξ=0.5ms 时，令y=20lg|2Acos(πx ξ)|，y 轴单位为dB ，x 轴为kHz ，则k 处的声压幅度变化如图3所示。
如图3所示，复合声波C在k处的声压级随频率f的
响应如同梳子一样，这种声波的空间干涉现象就称为梳状带你去兜风
滤波器效应。而时差ξ总是可以与相差θ一一对应的，
相位差的本质还是时间差。
一般地，在遵循信号按照实际拾音位置摆位的原则可
消除大部分因话筒指向带来的相位异常，通过对各路信号
加入不同的延时能消除因话筒位置导致的距离差而产生的
相位差。对因话筒频响不一致带来的相位差，一般不做处
理。一来这样的不一致带来了音上更丰富多彩的呈现，
二来这样的不一致一般影响较小，既难以监听发现，更难
以通过插件的处理使其一致。
如何才能判断各轨信号的相位是否协调？耳朵听是一
方面，音质不能下降太大，声场不能太窄。另外一方面，
一些指示相位的插件更直观，所谓耳听为虚，眼见为实是要不你还是把我删了吧我咬紧牙关是什么歌
也。例如iZotope的Insight插件，或者waves 的PAZ频谱
分析插件，如图4、图5所示。
在实际运用中，观察反相指示器，使反相最小的当前
参数即为最协调的相位。但是，由于适度的反相（移相）
反而能拓宽声场宽度，因此看到的相位最协调的点也未必
是最优的搭配，这时还是只能回到“耳听”上来：在不过
分移相的基础上，对声场与音质做取舍。
需要重视的是，加载插件可能引发更加严重的移相问
题。这是由于各轨插件加载数量、类目不同导致的，插件
对信号的处理都是需要一定时间的。这类差异一般可以通
过宿主软件的延时补偿功能自动校正。但是，当延时时间
较长或者宿主软件不具备延时补偿时，则需要自行处理。
一般地，可以通过加载延时器来使各轨信号延时一致。对
加载插件太多、延时太长的轨道，可以将其内录到宿主软
件替代当前轨道使其延时量为零。
四混响的运用技巧
画你简谱混响作为营造空间感的利器，是环绕声制作中的关键
一环。在特定的场所下，混响时间由艾润（伊琳）公式确定：
式中，T60为混响时间（秒），K一般取0.163，V为房
间容积(立方米)，S为房间表面积，α为室内平均吸声系
数，m为空气中声衰减系数，其与频率和湿度有关。在5.1
音乐的后期制作中，均要根据实际的录音场地，参考艾润
（伊琳）公式来确定合适的混响时间。合适的混响时间除
跟建筑声学环境有关，也跟人的心理声学以及作品的类型
有关。如巴洛克时期的作品一般为1.5秒，古典音乐一般为
1.7秒，浪漫主义作品则需
2.2秒。
混响的用处主要有以下几点：第一，为点话筒、面话
筒加上混响使其与全场话筒的混响一致。录音中，点话筒
形指向，空间信息较弱，且多个面话筒之间的空间信息相关性也较弱，因此也需要加入一定量的混响营造处于同一空间的效果。一般地，面话筒加入的混响较少，并且数值差异较少，而点话筒根据声源特性，混响量变化较大。例如，同样是拾取提琴的话筒，指向一提跟二提的面话筒他们添加的混响量应该大致一样且数值较小，而指向首提的点话筒混响量应较大。第二，为环绕声加入混响。5.1音乐作品中，左环右环提供的几乎都是空间反射声，因此为这两个声道加入混响射声注入Ls 、Rs 中，并适当提高直达声的比例，以获得人造的空间感。混响参数主要调节的是预延时、残响和均衡。预延时的
设置取决于声源距离听众的距离，距离越大，预延时也就越大，根据声音的传播速度，每相隔1米预延时就相差3毫秒。调整预延时的好处在于，能够使声音更有层次感，让在同一平面的声音有了纵深感。而残响的调节需要符合现
场收音环境的声学参数，一般与混响时间T60一致，这样调整出来的混响参数在各个话筒混合后信号的融合度较好。
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系统调试环节遇到最大的问题也是团队在建设初期最担心的IP 长距离传输问题。进博会会场与广电大厦的光缆距离为三十多公里，经过Cisco 的40公里光传输模块的信号会产生间歇性闪黑的故障情况。经过不断测试和研究后，通过技术手段将光功率衰减控制在18dB 之内就可稳定传输。在整个进博会运行期间也经受住了考验。
2. 灵活配置的监看系统
IP 总控调度系统的一大优势就是信号监看变得非常方便。对于总控交互的百余路信号，在调试期和正式运营期，基于IP 组播信号可以根据不同的需求灵活调配多画面显示的格局，这是以前信号一一接入的传统视频多画面完全无法达到的。建设初期将多画面配置成多路16画面的形式，便于信号联调。正式运营期可配成多路画面监测，也可单独画面重点监看。所有操作只需在预先配置好的控制面板上简单操作即可实现，并能随时更换输出配置。3. 安全可靠的系统应急备份历届大型峰会由于其不言而喻的重要性，不容许播出和传输链路上有任何闪失。此次进博会的总控调度系统又是首次采用了IP 技术，所以在系统设计上必需权衡可靠性和安全性。对于风险相对较大的40公里长距离IP 光传输，涉及的直播信号和公共信号额外部署的基带光链路作为主用信号，其余传输用信号均直接采用IP 光信号。新闻中心场馆内最重要的公共信号分发也额外规划了基带备份链路，进一步保障新闻中心信号分发和大屏播出的安全性。
江南在线
系统正式使用中，无论是IP 信号，还是基带链路，均体现了良好的稳定性，圆满完成了各项重要保障任务。三 结束语
首届进博会圆满闭幕，SMG 成功地在新闻中心的建设
实践中实现了技术上的突破，可谓迈出了SMG IP 传输的重要一步。IBC 掌上服务平台的应用更是从用户的视角和体验去设计优化产品，将新的技术运用到媒体转型发展的过程
中，助力SMG 在融合媒体转型的道路上走得更远。2019进口博览会将继续在上海举行，带着2018的成功经验，SMG 有望在IBC 新闻中心系统设计中更进一步，继续为广大媒体工作者提供优质的服务。天使恋人
北京。GC 的这一路，信号是先从FOX 的MCR 送到纽约地面站，然后上行到Galaxy-17卫星，之后由I
ntelsat 的亚特兰大地面站下行接收后，通过光缆路由送到GC 美国办公室，再通过GC 美国与新加坡之间的国际海缆链路，将信号送到GC 新加坡地面站。由新加坡地面站再将信号上行到亚洲5号卫星的C 波段，北京中央广播电视总台光华路办公区用自己的天线直接下行接收，制式转换后，送到C01演播室独享路由第一路。经过几次接收测试，信号视音频正常。Encompass 这一路则是以光缆链路为主。FOX Business 的MCR 将信号通过光缆路由，经纽约WaterGate 这个本地光缆汇聚节点，切换送到Encompass 的纽约办公室。之后通过国际海缆，信号被送到Encompass 的新加坡办公室。新加坡办公室将信号转成HD 1080i/50的格式，再上行到亚洲卫星，北京中央广播电视总台光华路办公区直接下行接收，最后信号送到C01演播室独享路由第二路。这一链路经过几次接收测试，同样信号视音频正常。直观如图1所示。 三 双方通话系统由于此次节目形态是CGTN 的主持人作为FOX Business 直播节目中的连线嘉宾，因此北京C01演播室里的PGM 信号通过GC 的长途链路送到FOX 演播室的。
四 任务单的核对，成功的连线节目部门在直播前几天就陆续递交了连线相关的线路单申请，技术部门和节目部门的同事充分沟通，仔细核对并安排好了相关所有线路，确定了FOX Business 信号的制式转换、幅型变换等的技术处理细节。虽然因为版权原因，此次直播信号不能在国内直接播出，但通过图文实时报道
的方式，中央广播电视总台为关心这一对话的海内外观众、听众，第一时间介绍了连线的具体情况。众所周知，CGTN 主持人刘欣在此次连线中的表现得到了各方赞许，也是近40年来，中国的节目主持
人首次出现在美国主流媒体的直播节目中，用流利纯熟的英语侃侃而谈，与美国民众“在客厅中说话”。为保障此次连线顺利进行，技术部门共安排了包括测试和直播在内的21节任务，时长总计共54小时40分钟，信号送达中央广播电视
总台光华路办公区C01演播室、C 区收录，CGTN26层新
媒体，总台总部9楼有线、新闻新媒体机房以及索贝收录
系统等等，各相关岗位人员通力合作，圆满完成了直播连
线任务，收录了这值得收藏的视频资料，为今后相关工作积累了经验。 （上接第99页）
有时候，会遇到加入混响后声音变得浑浊不堪或者刺耳的现象，这时就要调节均衡器以减轻音质下降的问题。图6为Altiverb 混响插件的参数调节界面。
五 结语
万物一理，殊途同归，本文是笔者多年从事5.1音乐制作的一个经验总结，也相信会有其他的方法能达成同样的目标，甚至更好、更快。而在5.1音乐制作中，声场的还原与构建只是缩混的一个方面。一个好的混音作品，既要理解作者本身试图呈现的东西，也要善于进行二次创作升华作品的内涵，更要对音、声场、器乐、声部等进行取舍才能制作出高水平的作品，这些问题都要复杂得多，值得我们不断探索。 参考文献[1] David Howard. Acoustics and Psychoacoustics.2006[2] Roey Izhaki. Mixing Audio.2008[3] 高玉龙.小房间声学设计及建筑声学处理.国防工业出版社，2014[4] 周小东.录音工程师手册.中国广播影视出版社，2015
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