中国流行音乐的历史与风格林心如周杰事件实情
                      数学科学学院 数学与应用数学 171401008 郭啸 
  流行音乐有着独特的美学主张和美学品质、独特的艺术魅力和审美价值，给中国传统音乐和传统音乐理念等带来了巨大的冲击。它不仅使中国的音乐格局发生了变化，而且还使中国的文化格局发生巨大的变化，显现出中国音乐的活力张力。
一、 中国近代时期的“时代曲”（1927-1950）
  时代曲起源于20世纪初的上海。战争后，上海成为租界，她得到的科学社会文化的咨询是和世界发达国家同步的。这个时候美国的爵士乐异常繁荣，已经影响了整个西方音乐界，作为四大魔都之一的上海同样受到了以爵士乐、叮砰巷音乐为主的美国音乐的影响。中国的音乐人开始探索将近现代的传统流行音乐于本土音乐结合的道路。 
  中国公认的第一首时代曲是音乐家黎锦晖创作，其女著名歌星黎明晖演唱的歌曲《毛毛雨》。这首歌也被认为是中国第一首流行歌曲。
  30-40年代时代曲快速发展，涌现了一大批我们现在耳熟能详的明星，周璇，白光等等。这个时期时代曲主要分为两个流派，一派以贺绿汀为代表的以传统小调为主的时代曲，如《天涯歌女》，《四季歌》，另一派以陈歌辛为代表的以Jazz，Tin Pan Alley为主更摩登的时代曲，如《玫瑰玫瑰我爱你》，《夜上海》。
我好想你 苏打绿mv二、 香港流行音乐（1950-）
现代中文流行音乐范畴内，来自于香港特别行政区的粤语流行歌曲与国语流行歌曲构成了主要的两大块。五、六十年代，香港经济、政治上越来越与国际接轨，开始渐渐具有本地的特。但是，因为人员的流动和推行英语教育，文化上还没有形成自己的风格，这个时候香港的流行文化几乎被欧美的强势流行文化所左右。惊鸿一场 情深一往
  进入60年代末期，二次世界大战以后出生在香港的第一代本土的年轻人长大了。他们也开始寻着属于自己的声音。于是，许多乐队像雨后春笋一样冒出来，象莲花、玉石、温拿等等等等。他们唱的其实大多也是欧美最流行的英文歌曲，并没有太多的本土性、原创性可言，但是人们用极大的热情欢迎这些乐队，因为，这是香港自己的声音。然而好景不长，这些乐队没有过多久就解散了一大半，因为毕竟没有自己的歌曲支持。不过，乐队潮
流对香港乐坛的影响是难以估计的，除了对建立本土文化的信心之外，最大的贡献他们为香港歌坛留下了象林子祥、许冠杰这样一批在下层社会经历过很多磨练、又真正懂音乐的歌手。
60年代末70年代初，当时的香港，国语歌曲有着很大的市场，比如说邓丽君在香港就拥有大批的崇拜者。
  从1974年到1984年，这是香港现代粤语流行音乐发展历史上第1个10年。在这10年里，粤语流行曲经历了从初创到蓬勃发展这样一个重要过程。在80年代中期的香港歌坛上，虽然大家仍然热衷于翻唱和改编，但整个工业的运转机制已经确立，经济的繁荣带动了娱乐业的发展，在歌坛，则是包装时代的开始。从此，香港流行音乐进入到了一个如火如荼的发展时期。 
  因为唱片事业的繁荣，有实力的新人一样出头。这个时期的明星们影响了一代香港青少年的听觉，可以说，整个80年代的香港流行音乐的华彩乐章也正是由他们演绎出来的。 
三、 台湾流行音乐（1950-）
由于特殊的历史原因，台湾流行音乐其实是一个不同文化交汇的产物。这其中既有台湾原
住民的音乐元素，同时也不同程度受到了旧上海、日本、美国等诸多文化的影响。如果单纯地从语言上，可以将台湾的流行音乐划分为国语和台语（闽南语）两大版块。
柳岩激情戏  40年代末，国民党政府迁移到台湾，由于岛内原住民的抵制，国语流行音乐并没有因此而扩大影响。六十年代初，岛内出现了姚苏蓉、谢雷、蔡咪咪等流行歌手，他们明快的曲风，吸引了许多人对于国语歌曲的关注，逐渐开始扭转国语歌曲在台湾乐坛的地位。
  1969年，当时被誉为"神童歌手"的邓丽君，通过歌唱比赛在社会上引起了极大的轰动。邓丽君在当时的走红，充分确立了国语歌曲日后在台湾乐坛中的主导地位。
  60年代的台湾乐坛，音乐的创作远远滞后于乐坛的发展。当时歌手们演唱的普遍是旧上海时代的曲目。一些年轻的歌迷在厌倦了日式哭调发展来的台语歌和旧上海式的灯红酒绿后，转而在西洋音乐中释放各自的情感。一时间，收听西洋热门歌曲成为台湾青年主要的娱乐项目。在这种潮流的带动下，台湾本土也出现了苏芮、黄莺莺等以推出英文专辑为主的歌手。虽然这种风气在某种程度上有制约国语音乐发展的一面，但同时却也从另一个角度丰富了日后国语歌曲的表现形式。
四、 大陆流行音乐（1978年后）
改革开放初期抒情歌曲的复兴。首先获得众推许的作品为《祝酒歌》。此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐，而是处于“”之前的众抒情歌曲与80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁。
随着改革开放，外面的东西开始不断涌进国内。音乐上人们最先接受的便是港、台的流行歌曲。“港台风”持续了较长的一个时期后，人们变得冷静了，听久了港台歌星的嗲声嗲气，已不满足歌曲中的风花雪月，于是开始寻自己的通俗音乐创作的出路。这样“西北风”便应运而生。代表作品有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《少年壮志不言愁》、《心愿》等。“西北风”代表了自邓丽君以来的阴柔的演唱风格的转变，是刚刚萌生的乡土摇滚与传统民歌的折中，在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。
经过十余年的徘徊，客观环境的变化，使得内地各音像企业不得不重新规划各自的生产流程，开始重视创作、重视培养自己的歌手和制作人。
21世纪，随着电脑的普及和手机彩铃下载业务的兴起，网络歌曲开始异军突起，流行音乐的制作也更加商业化。此后，以通俗、轻松、幽默为特点的网络歌曲在国内乐坛风起云涌，
圣诞dj大量平民歌手通过网络，把自己和其所创作的歌曲推向社会。
现在，随着电台、电视、网络等传播媒介的迅速发展，流行音乐覆盖了所有年龄段的人。流行音乐的这种空前的大众化，既是其存在的基础也是其生存的方式，它最终的结果之一就是摧毁了由文化地域不同、文化内容不同及音乐审美观念不同所造成的障碍，使其成为大众化的音乐形式，进而使大众成为真正的音乐审美主体。
最后我希望中国流行音乐发展的更加光彩！