我什么都不要 摘要：本文论述了在音乐多元化影响下，我国出现民歌新唱热潮的过程，目前状况及其产生原因。指出我国民族声乐目前曲目单一，唱法雷同，和歌唱家追求高技巧、宽音域是作品缺乏亲和性和传唱性的主要原因。并认为将我国传统民歌揉进现代音乐元素，将对我国传统民歌的发展及走向国际舞台具有积极的推动作用。同时也对民歌新唱中存在的一些问题提出了自己的看法，尤其是最大商业化利益的追求，降低或简化了作品的艺术性，中国民歌将失去原有艺术特和深度。
关键词：民歌新唱传统音乐 流行音乐元素 传唱性 包装
中图分类号：J652.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312(2009)09-0039-01
沈思豪陈思远 早在上世纪八十年代初，我国刚走上改革开放的前沿，就出现了一批以《我热恋的故乡》
《黄土高坡》等为代表的音乐作品，它们以一种当时较为流行的我国西北地区具有粗犷豪放风格的传统民歌素材为基础，并加以流行音乐元素的包装，从而在我国迅速刮起了一股强劲的申敏儿整容“西北风”。
梁山伯与茱丽叶歌词 到了九十年代，由于我国流行音乐的迅速发展，“西北风”受到欧美流行音乐和港台歌曲的严重冲击，逐渐淡出了人们的视线。到了本世纪初期，在文化多元化发展的影响下，寻求创新的一些流行音乐人又把视线转向了我国具有鲜明民族特的经典民族歌曲，他们运用了欧美韩日音乐元素，进行重新包装，形成了一股民歌新唱的热潮。如韦唯的《小河淌水》，刀郎的《草原之夜》，刘欢的《怀念战友》，孙楠的《万泉河水清又清》等，这种流行风格的新民歌一进人流行歌坛，立刻就受到广大青年朋友的喜爱。
除独唱形式外，以组合形式的民歌新唱也已出现，如广州乐团的男中音歌唱家吴哲铭与两名女生的何洁你一定要幸福“梦之旅”组合，他们演绎了许多国内外的经典民歌，风格清新，舒缓，给人们带来梦呓般的宁静，甜美舒畅的感觉。不但声乐，而且器乐也出现了民乐新奏，如女子十二乐坊，她们都是毕业于国家的专业院校，具有良好的舞台形象和扎实的专业技术，加上唯美的服饰和动感的舞台动作，并打破了传统的演奏方式，边奏边唱。
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