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>学术论坛·音乐与舞蹈艺术教育82ART EDUCATION  2012 · 06■ 万芊芊
歌剧“Alma grande e nobil core”中
管弦伴奏与钢琴伴奏的联系
文章通过对莫扎特作品“Alma grande en nobil core”三个乐段的管弦乐乐器演奏中双簧管、提琴等音的描述以及乐句中动机与
主题的分析，并与钢琴伴奏谱进行对比之后，分析出在钢琴伴奏中适用的音与音乐的处理方法。旨在通过这种分析与对比，为在莫扎特歌剧选段“Alma grande en nobil core”中的钢琴伴奏提供更多参考依据。
离人节歌词
双簧管  主题  音  钢琴伴奏
最美的歌献给妈妈
内容摘要：关键词：“伟大的灵魂，高贵的心”（Alma grande en nobil core）
K578选自Einlare inCimarosa’s Opera“I due baroni di Rocca
Azzura”作于1979年8月，是莫扎特一首具有代表性的音乐会咏
叹调作品，由朱赛佩·帕隆巴作词。①
本首声乐作品含前奏，分三个段落。前奏为快板
（Allegro），演唱部分前段Madame Laura和演唱部分后段
有一天盛晓玫
Allegro assia。前奏部分是管弦乐队伴奏的主要弦乐，其中主要
由与人声声线相近的双簧管奏出主要旋律。在双簧管与弦乐交相
crayon歌词呼应下，一起将音乐带到最高点，之后管弦乐奏起，一起顺势而
下，留下的是双簧管与低音弦乐稳妥的三次合作，重复两次，如
钟声般庄重，如合唱般温暖，在中高声区完美地交接给演唱部的
女高音。②
管弦乐谱例1整段前奏的风格基本上在庄严而略有辉煌中进行，没有过分
的修饰。因为在钢琴伴奏此段落中，不需要过分夸张的演绎。比
如在开始的主题中，第二小节③将双手两个八度干净放稳，不需
要过分的跳跃，也没有特别的轻巧，遵循莫扎特规矩而稍显高贵
的风格就好。而双簧管基本出现在女高音声线区域，因此在弹奏
的时候不妨在伴奏者心里歌唱出旋律，在连线与音阶的带动下稍
有起伏做出精巧的小句子来，左手的和弦要配合有度，因为是弦
乐的模仿，因此干净不粘稠却也不显干燥，踏板轻点即可，尽量
不给过一拍，直至将前奏乐段推向最高音即高潮，进入f中，踏
板给多，声音加厚，双手将八度弹奏得稍重，并随音乐顺势而
下，不断不连，庄重高贵，结尾的两个小句子中的右手八度似
断非连，左手掌握好速度和旋律并模仿出弦乐与双簧管的交流与配合。在三个段落中，演唱第一段落中出现了奏鸣曲曲式。在第一主题的基础之上（第16小节至第19小节）④，虽然没有出现严格意义上的在第一主题上属音主题再现，但是，过渡中段结束的时候落下的结束音在F（第70小节）⑤，这是一种十分巧妙的转调作曲方法。其间还出现了复调，因复调源自意大利语Fugue，意为“追逐”（第48小节至第56小节）⑥，主题分别在降B大调中的TSVI和DⅡ“追逐”出现，使音乐的声音效果丰富起来。先是第一小提琴起主题之后，低音提琴与大提琴出现主题，在经过发展之后对于主题的再现部便出现在第74小节⑦中的伴奏部分，管弦伴奏依然是由靠近人声声线的双簧管奏出，不同的是，在再现部的主题出现了小调的转移，在传统意义上稍有偏差，这种独特的变调方式使得作品既兼备了古典主义风格作品的特点，又有新鲜
的创意，并且结合歌词的内容⑧：favella，a quell ingrate glidirai
che fidainsono ，意思是说：“去！告诉那个负心汉，我对他才
最忠诚！”所以这个乐句逐渐将作品推向了另一个高潮，直至迎
接第三乐段最为辉煌的篇章的到来。根据以上乐段以及曲式与管
弦乐队配器的分析，在钢琴伴奏中，遵循的风格依然没有太大的变化，仍旧是放在一个较为尊贵而稳重的基调上，只是在歌者部分休息处可以稍显明晰，比如第23小节处⑨，此处的音阶原由弦乐中第一小提琴奏出，如谱例2⑩。谱例2处理上可以稍加温润而明朗，稍有起伏，将跳音E作为短暂呼吸，轻巧即可，左手的伴奏稳当之余并助右手一起做渐强。作品中第三段落是整首作品最为辉煌的段落，在速度上是热情的快板（Allegro assai），这将作品的热烈程度推向了高潮。从主题上来看，在第三段落中出现了由第二主题演变而来的一个