孟庭苇心电感应
演唱方法之“大”：土洋方法的融合
民歌是农耕时代的民间俚曲，口耳相传，千百年来传承朴实的口语化真声歌唱方法。尤其是男声，歌者凭借较好的嗓音条件歌唱，以情动人。但这种歌唱音域有限，声带也很容易疲劳。“民歌小唱”就是在此基础上，引入美声歌唱中真假声结合，多腔体共鸣的方法，拓展民歌演唱的音域，美化音、保护嗓音。权高明受过正规的声乐教育，有着扎实的美声发声的功底，气息深厚、贯通，各声区音统一、音量宏大、咬字清晰。关中带开的高音关闭技巧，高音演唱的亮、松、透，接连演唱十几首具有较高技巧难度的作品而没有声音疲劳的感觉，是难得的男高音。
作品之“大”：形式、题材的拓展
杨幂的男朋友叫什么 音乐会对“小歌”之“大唱”的追求，体现在对民歌版本的选择和处理上。《想亲亲》，在四四
拍“咱二人想好”前补充了八小节的四二拍“咱二人想好”，歌词的强调，旋律、节奏的递进，将情绪推向高潮，使这首情歌更具有艺术感染力。《樱桃好吃树难栽》将具有地方特的迂回音调应用于大反复的间奏，这种处理如同歌剧中的过场音乐，烘托音乐情绪，增加音乐的戏剧性。
《黄河唢呐》彰显山西晋南蒲州梆子粗犷豪放、深沉凝重的特点。作品跨12度，高音在小字二组的b迂回，对男高音是很大的挑战。特别是高潮部分的：“吹呀吹呀吹呀吹呀”，歌词相同，但演唱不能简单重复，既要把握语气、力度、情感上的递进和变化，又要在高音区一气呵成。《山西牧歌》《天下黄河九十九道弯》《大槐树》等也是声乐比赛中男高音常选用的作品。音乐会突出了对这些大题材、大作品的选择，显示出民歌之“大”的另一个特征。
军中绿花歌曲 演唱风格之“大”——大俗中大雅
权高明出生在山西晋南降州，从小受蒲剧、眉户的熏陶，在山西运城文工团、省歌舞剧院和武警军乐团多年的演唱实践，更锻炼和丰富了他的艺术修养。所以，他的“小歌大唱”还体现在对各类山西民歌演唱风格的把握。
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一方面，细节的表现上突出浓郁的山西韵味。音乐会上，山西民歌常用的大滑音，结合地方语言，淋漓尽致地表现了泼辣、直爽、幽默的性格；几首情歌中长音弱到强的气息控制，细腻的刻画了情感。《想亲亲》中男声第一句中“想亲亲”三个字，歌者运用了近似白声的演唱，突强的音量，与伴奏错位（稍有提前）的节奏，突出了咬字，表现了山西情歌热烈、率直的性格。
另一方面，把握“乐而不淫，哀而不伤”的“中庸”之道。即过于质朴的作品就显得有些粗俗，而过于雕琢的作品又显得华而不实。所以，恰恰好的把握文艺作品雅俗的“度”，是决定其艺术品位的重要标尺。
山西民歌有很多润腔技巧，但是用的过多过滥，反而会影响音乐的效果。权高明在运用这些民歌技巧时注意把握分寸，音乐会没给人留下随意装饰音符、随意换气、咬字的印象，而是唱得朴实无华。不多的润腔使用，惟妙惟肖，起画龙点睛之用，细腻感人。
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