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摘 要：艺术歌曲本是源于西方的一种定义，但在中国的发展进程中又吸纳了大量中国传统审美特征和文化元素，并呈现出独特的审美特征。从当前的研究现状来看，当前已经有很多学者关注与这一领域的探索，且在演唱表现、教学、审美等方面拥有了一些思考成果，但质言之，这样的研究现状仍有很大的拓展研习空间，还需要我们在现有基础上予以加深、拓宽、延伸。朱泳腾
关键词：古诗词艺术歌曲;發展;现状
杨幂男友 一、基本定义范畴及其发展
本文所谓“中国古诗词艺术歌曲”是指的那些运用古诗词作为其歌曲唱词的，并具有西方古典音乐典型意义的“艺术歌曲”。也就是说，本文所要讨论的中国古诗词艺术歌曲，也是艺术歌曲的一种分类，笔者之所以强调中国古诗词，是因为本文的焦点在于那些运用中国古诗词谱写的艺术歌曲，而不关注其他语言所创作的艺术歌曲。
尽管中国自古以来就有所谓的古诗词歌曲，诸如像《诗经》《楚辞》这样的歌曲集等都是以诗词作为其唱词，但其还不是本文所言的中国古诗词艺术歌曲，其虽是古诗词歌曲，但还不能属于西方古典音乐范畴下的艺术歌曲，这是完全不同的概念。而本文所要言说的中国古诗词艺术歌曲，是指的国内20世纪以来出现的以西方古典艺术歌曲为模式并加以中国古代比较经典的诗歌作为其唱词的歌曲，这类歌曲因其唱词的典雅、规范的结构、优美的伴奏等特点而在声乐界受到广泛的欢迎，其典型如青主的《大江东去》、黄自的《花非花》、刘雪庵的《红豆词》、赵元任的《教我如何不想他》等优秀作品，以及本文所将要讨论的黄自《点绛唇·赋登楼》和黎英海《春晓》，都是十分典型的中国古诗词艺术歌曲。
中国古诗词艺术歌曲从其基本定义和范畴上来看，分为古代艺术歌曲和古诗词新编艺术歌曲两大类。古代艺术歌曲是由古代的音乐家创作的古代艺术歌曲，如南宋音乐家姜夔作词作曲的《杏花天影》《扬州慢》等作品，这类作品通常由文献记载及当代整理、口口相传等形式保留至今，记录着传统古诗词、音乐的韵律。古诗词新编艺术歌曲属于现代作曲家创作的古诗词新编艺术歌曲，这类作品通常基于传统古诗词作品之源，结合了当代艺术创作理念和当代审美观念，保留了传统作品的艺术内涵与形式特征，但与传统作品之间
仍具有一些差异，如唐代诗人张继作词、刘雪俺作曲的《枫桥夜泊》，以及北宋诗人苏轼作词、青主作曲的《大江东去》等均是其中优秀作品。从这些古诗词中可以窥见，其中记载着诸多当时民众的生活状态，让现代人可以从中了解到那个时期人们的民俗生活相与民众集体精神（如《春晓》《关雎》，还有反映爱国主义体裁的诗词能让我们了解到历史的真相如《赋登楼》《大江东去》等等）。
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