历史再现贝隆夫人——新版音乐剧《艾薇
塔》的舞台美术
历史再瑰贝隆夫人
》剧照组图
新版音乐剧《艾薇塔》的舞合美术
文/【美】艾伦?兰波特-格莱奥克斯编译/沈阳无限软件开发有限公司张冉
迈克尔一格兰迪(Michae1
lge)导演的新版音乐剧《艾薇塔》
，又译《贝隆夫人》)于2006年6
】在伦敦西区艾德菲剧院(Adelphi
)首演.这是《艾薇塔》1978年
来第一次在伦敦重排.新版音乐
台，舞蹈都进行了全新的设计和
主创团队包括灯光设计宝儿?康
,
I(PauleConstable)，舞台设计与
殳计克里斯托弗?奥拉姆
:opherOram)，音响设计米克一波
ickPotter)
郎韦伯的名剧
德鲁?韦伯和蒂姆?赖斯从1974
，经开始着手编写《艾薇塔》，这是
《万世巨星》(JesusChriSt
铁面歌女主题曲[ar)之后的第二次合作.1978年
日，音乐剧《艾薇塔》第一次在
}爱德华王子居0院(PrinceEdward
)公演.《艾薇塔》获得了很多奖
：中包括7项托尼奖和"伦敦西区
(即"劳伦斯-奥利弗奖".该
)78年度最佳音乐剧奖，最佳音乐
翻唱歌曲网奖).1979年的5月8日，美国版
的《艾薇塔》在洛杉矶的DorothyChan—dler帐篷剧场开演.公演了9个星期后,
该剧搬到三藩市的奥菲姆剧院(OrpheumTheatre)演出了7个星期之后
就直接进军纽约的百老汇了.在纽约,
伦敦剧团的原班人马都汇集在一起，使《艾薇塔》在百老汇一炮而红.《艾薇塔》不仅获得了当年百老汇音乐剧界的大量
奖项，在之后的几年里也一直是百老汇
常驻剧目，而许多巡回演出剧团也把
《艾薇塔》带到了全球各地.l996年，麦
当娜击败一众好莱坞女演员，将艾薇塔
的形象带到大银幂上.
艾薇塔这位传奇的女士在阿根廷人
心中有着十分重要的地位，但如果没有
这部音乐剧，我们也许不会知道她是
谁.艾薇塔出生贫寒，十五岁时到阿根
廷首都布宜诺斯艾利斯闯天下，她做过
舞女，播音员，电影场记，后来成为贝
隆上校的第二任妻子，最终成为阿根廷
第一夫人.她既深受人民爱戴，被称为
"穷人的旗手"，也被富人们称为"不择
手段的女人".人们忘不了她对社会，劳
工，教育所做出的贡献.其悲剧性的早
逝(年仅33岁)，专人惋惜.音乐剧讲
述的就是艾薇塔的传奇一生.
关于舞台设计
布景设计奥拉姆介绍:"舞台设计
描绘了艾薇塔从贫穷的家乡胡宁(Junin)到富丽堂皇的首都历程，在整
个过程中她攀登了几级阶梯——从舞台形式到人物命运."
舞台上的一个巨大墙壁构成了胡宁
乡下的场景，那是一个公共广场.故事
采用了倒叙的方式，音乐剧中仅有的录像是一段艾薇塔送葬队伍的黑白纪录短片，在序曲中投射到幕布上——1952年她33岁时死于癌症.电影胶片把观众带入艾薇塔去世8g~o5根廷的感伤氛围之中，随后是舞台上的一个真实的身影一一
位悲痛的母亲，伴随着安魂曲悲泣.
一
开场，居民们聚集在广场上哀悼艾薇
塔的去世，之后，场景闪回到艾薇塔的
家乡，讲述她卑微的身世，场景由广场
变成了室外咖啡店，少女艾薇塔渴望逃离小镇的忙乱封闭的生活.当故事进行到艾薇塔离开胡宁时，场景进行了戏剧性的转换奥拉姆介绍:"那面墙看上去
厚重密实且规整，却毫不费力地散开…一
来，呈现出喧闹的城市布宜诺斯艾利斯.雅致的蛛网状的窗户上镶着花边
我怀念的歌词的商店，精巧的锻铁制的阳台，大理石
楼梯以及宽大的陶瓦平铺的地面，描
绘出一个繁华都市的环境特征.台口
向台外做出了延伸部分，使台上台下
连成一体.上部是楼梯和露台，代表政
府玫瑰宫(CasaRosada)的那个着名
的露台，艾薇塔后来就是在这里发表
支持下层社会的主张；下部的布景代
表玫瑰宫广场的地下道和走廊，舞台
张瑜个人资料简介后部呈现出有透视效果的建筑，城市
的景向舞台深处逐渐延伸.这些布
景填满了艾德菲剧院的整个舞台."伦
敦的TerryMurphyScenery公司建造了这些场景.大体上，这些场景以一种相
当自然的状态表现艾薇塔的世界，同
时也注重通过周围环境的比例和庄重来衬托她的情感与野心.
制作团队所面临的一项挑战是艾德
菲剧院相对狭小的舞台."我们的新设
计在每个方向上都力图延展到极限.之前，音乐剧《芝加哥》在此长期上演，那些工作人员对新的挑战非常积极，对于解决这些问题有很大帮助."设计者说. 布景非常高，有些部分高过lO米,
设计者认为这个高度对于创造高大明亮的好莱坞式外观很有用.但这样一来几乎没有什/厶空间安装吊挂设备.无论在
哪给吊杆和十字星光个空间都成了问题.最.恐怖"的区域就在舞台后部的
拱门，为了确保这个位置被充分利用.
奥拉姆把布景提高了0.5米，康斯泰保可以把全部吊杆，前台电气和追光灯的位
置放到那个区域，同时还包括喷水管,
铁滑道和纱幕
由于剧院的葡萄架很小，吊杆不够
宽，工作人员充分利用有限的前场空
间.康斯泰保在前台夹角的观众席建立
了新的侧光灯位.康斯泰保说"因为重量，高度以及升降的限制，我们不得不
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很早投入到TRUSS架的搭建工作中.我们也不得不设计和考虑聚焦和观看的问题.布景力求再现真实的景观，舞台上
的设备要尽量遮掩起来.我们还要仔细
考虑TRUSS架的位置，架设新的光桥.
所有的工作人员需要重新培训绳索的缠绕方式.
狮子座mv关于灯光设计
康斯泰保称奥拉姆的舞美设计是
"宏大和别具建筑风格的"，相应地，灯
光帮助营造并提升了真实的感觉."我
不打算一直用有光覆盖它.我们希望
它更像电影".这一观点使康斯泰保的
灯光设计更趋向于单电影的外表，角
形象在黑暗中凸现出来.她引用着名
导演奥森-威尔斯的电影《第三者》(The