创新是一个宽泛的概念，电视节目创新是指电视传媒在特定的产业环境中出于对目标成长绩效的追求而在核心能力的基础上创造新的电视节目，或对现有电视节目实施改进的行为过程。节目创新是个系统过程，就微观层面来说，受众、播出平台、节目编排、创新节奏等环节是决定其成败的重要元素。
向往李健 一 流动的受众：碎片化、时段化与季节化
节目创新是为了能获得受众的支持，但受众却是最难以捉摸的因素。整体而言，受众呈现出动态化特征，受到非常多因素的影响。
(小四月不是黄有龙的一)受众碎片化
20世纪90年代以来，随着物质的极大丰富和消费需求的多元化，传播领域呈现出越来越明显的受众“碎片化为什么叫法图麦李”特征。“碎片化”受众更注重自己的个人需求是否得到满足，不再满足于大
一统的电视产品。
1.收视个性化。碎片化受众与整体性受众最大的区别就是前者更加个性化。受众随着社会经历和自身成长等发生变化，对节目的需求有着更为鲜明的特点，并且对节目内容、制作风格、节目水准不断提出更高的要求。
2.随意性增强。从电视技术而言，由于数字化的大力推进，频道数量不断扩容，无数新节目层出不穷，受众可供选择的余地大大增强。在受众选择媒体更加自由的同时，各个媒体挽留受众的难度加大了，“随意”选择的游移受众的数量相对增加。目前，受众“在随意选择中，发现好的就看，选择这一因素的比例高达52.92％”。当收视遇到广告等原因换台时，受众很容易被下一个节目所吸引而放弃对前一节目的收看，选择越多，随意性越强。在这样一种瞬息万变的情况下，要吸引并维持受众对节目的热忱难度很大。
3.主动意识提高。由于科技的不断发展，互联网、手机电视等新兴传媒不仅能提供传统电视节目给受众，还打破了过去电视线性传播和单向传播的特点，使传播变得更加人性化。在新媒体影响下，受众的个体意识更加鲜明，主动性增强，更强调自己对电视节目的选择和自己对节目的主导权和参与权，希望电视更多地为普通人提供表达的舞台，提供更
多个性化的节目。“超级女声”“智勇大冲关”等以“全民参与”为宗旨的节目能以一种极快速度蔓延，一个重要原因就是其满足了受众主动参与、主动表达的心理需求。
鉴于这些特点，电视传媒首先必须清楚哪类受众是自己必须争取的，其次应该始终保持对这一体的追踪，及时了解他们的心理喜好和时尚追求，使节目内容和形式满足其内心需求。
(二)收视的时段化与季节化
根据受众的作息时间，电视时间被划分为黄金时间和非黄金时间。黄金时间通常指19：00～22：00这一时间段，该时段受众最庞大、最广泛、收视最为集中，有着最强劲的传播效果。除了黄金时间以外的其他时间均可称为非黄金时间，在非黄金时间段，受众规模明显要小，但受众人特征较为明显且相对集中。
恋爱初歌在传统非黄金时间段，电视传媒如果根据受众特性进行细致的节目策划和创新，也可能获得和黄金时间段同样甚至更好的效果，如湖南卫视对《大长今》的操作。2005年夏末“超级女声”落幕，选择什么样的节目来延续“超级女声”的辉煌成为一个重要问题。《大长
今》讲述的是一位平凡宫女如何依靠自己的奋斗一步步成为韩国宫廷第一位女医官的故事，与“超级女声”的草根定位非常吻合，因此成为湖南卫视的最佳选择。受众毫不犹豫地把对超女的热情延续到长今这样一位历尽艰辛终于达成所愿的普通女子身上，导致晚上10点多播出的《大长今》收视一路飘红。可见只要正确选择与电视传媒定位符合的内容产品并恰当掌握受众收视心理，受众的收视热情必将被极大地激发出来，非黄金时段也能变成黄金时段。
除了时间段的优劣之外，不同的节目也具有不同的季节特征和创新时机。比如各大电视机构的选秀节目基本都是暑假开展，也是因为此类节目的主体参与者和主要受众都是学生，暑假能有更多的时间参与和关注；同样，一些新兴偶像剧都选择在暑假播放，也是基于学生体的收视照顾……抓住主要受众的作息时间和季节规律非常重要，做到有的放矢，节目的创新才有意义和收获。 很受伤
(三)受众定位
丁小芹整容在众多受众体中，必须清楚哪类受众是自己必须要争取的，没有目标的创新是毫无意义的创新。受众体的分类绝非固定不变，实际上，随着社会的发展日新月异，受众
体的自身结构、心理需求、口味爱好和表现特征也在不断变化。传媒创新时的受众定位也必须一直处于动态平衡的状态，保持高度的敏感性，依据形势的不同进行适时调整。
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