２０１９年１０月
骊歌歌词湖北第二师范学院学报
Ｏｃｔ.２０１９
第３６卷第１０期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｂｅｉＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎ
Ｖｏｌ.３６㊀Ｎｏ １０
张㊀艳
(湖北第二师范学院艺术学院ꎬ武汉４３０２０５)祁天道是因为什么进去的
摘㊀要：李斯特改编舒曼的艺术歌曲«献词»ꎬ情感真挚动人ꎬ旋律质朴优美ꎮ李斯特恰如其分的钢琴改编ꎬ把这首优秀的声乐作品巧妙的 移植 到钢琴上ꎮ高超器乐化的表现手法层层渲染ꎬ将真挚美好的情感表现得淋漓尽致ꎮ这首歌曲改编曲既有着舒曼浪漫音乐气质的 灵魂 ꎬ又披着一件带有典型李斯特风格烙印的 华服 ꎮ本文在研究作品艺术特点的基础上ꎬ收集比较了范克莱本㊁郎朗两种较有代表性的演奏ꎬ为李斯特改编曲的演奏作深入探讨ꎮ关键词：改编曲ꎻ李斯特ꎻ奉献ꎻ演奏版本
㊀㊀收稿日期:２０１９－０９－０１
㊀㊀作者简介：张㊀艳(１９８１－)ꎬ女ꎬ湖北武汉人ꎬ讲师ꎬ硕士ꎬ研究方向为钢琴演奏与教学ꎮ
中图分类号:Ｊ６２４.１㊀㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀㊀文章编号:１６７４￣３４４Ｘ(２０１９)１０￣００５７￣０３㊀㊀弗朗茨 李斯特一生处于浪漫主义巅峰时
期ꎮ他拥有高超的钢琴演奏技术ꎬ在文学㊁戏剧㊁绘画等妹艺术上广泛涉猎ꎬ个性豁达创作大胆ꎬ因此在所创作的钢琴作品遍布各种体裁ꎮ其中根据其他作曲家作品进行再创造的钢琴改编曲ꎬ不仅具有较高的艺术价值ꎬ至今在各种音乐会上频繁上演ꎬ也是研究其丰富钢琴表现力的重要内容ꎮ«奉献»是其中改编得很成功的一首作品ꎬ它将舒曼浪漫的音乐语言和李斯特擅长的钢琴改编手法完美恰当地融合ꎬ具有较高的演奏及理论研究价值ꎮ
一㊁舒曼浪漫的音乐语言
罗伯特 舒曼是与李斯特同时期的一位作曲家㊁音乐评论家ꎮ从小良好的浪漫主义文学的感染和熏陶ꎬ使他的音乐创作往往志趣高雅ꎬ具有浓郁的文学性和抒情性ꎮ他与克拉拉的恋爱经历波折ꎬ一直是他音乐创作的源泉之一ꎬ因此在他两百多首艺术歌曲中ꎬ美好的爱情是表现得最多的主题ꎮ这首«献词»选自著名歌曲集«金桃娘»ꎬ是舒曼献给克拉拉的新婚礼物ꎮ歌词中吐露出经过抗
争获得爱情的欣喜与甜蜜ꎮ
你是我的生命ꎬ是我的心ꎮ你是我的欢乐和痛苦ꎮ
你是大地ꎬ我在那里生活ꎻ你是天空ꎬ我在那里飞翔ꎻ
你是坟墓ꎬ在那里我永远将苦闷都埋葬
歌词选自吕格特为自己与妻子喜结良缘时发表的诗集«爱之春»中的诗ꎬ运用极致的比喻ꎬ述说着他克拉拉无穷的爱恋ꎮ旋律亲切流动ꎬ气息悠长ꎬ诗意㊁旋律㊁节奏完美融合ꎬ宛如沉浸在爱河里伴侣间亲密的耳鬓私语ꎮ情绪从平静到激动ꎬ运用了离调和转调的手法ꎬ很好的兼顾了圣洁㊁庄肃㊁激情的情感ꎬ极具浪漫主义音乐特点ꎮ同时钢琴伴奏与歌曲曲调㊁歌词结合紧密ꎬ是其艺术魅力不可或缺的组成部分ꎮ«献词»第一段流动的分解和弦和第二段安静的柱式和弦的织体与歌词意境氛围完美融合ꎬ因此都被李斯特直接借用到钢琴改编曲中ꎮ见谱例１ꎮ
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㊀㊀二㊁李斯特高度器乐化的处理手法
李斯特对舒曼艺术歌曲«奉献»的改编在曲式结构㊁调性㊁织体上做了很大的保留借鉴ꎬ同时运用了丰富的钢琴变奏技巧铺垫拓展最后的高潮ꎬ使全曲情感表达更加充沛饱满ꎮ
张韶涵的歌ⅠⅡⅢ(高潮)引子＋Ａ＋Ａ１Ｂ＋连接段Ａ２＋Ａ３＋尾声１－３１３２－４８４８－７４
降ＡＥ－降Ａ降Ａ
㊀㊀Ⅰ段李斯特将原声乐歌曲中的旋律和钢琴伴奏糅合为四声部的复调ꎬ既兼顾了分解和弦流动的背景效果ꎬ又在中高音乐轻柔地突出了旋律ꎮＡ部分１－１５小节主题旋律在上声部温柔地吟唱ꎬＡ１部分１６－３１小节旋律出现在低声部ꎬ伴奏也加厚为双音分解和弦ꎬ情绪上更深沉醇厚ꎮ随着情绪的激动热烈ꎬ彩和弦Ⅰ７出现在主题旋律的最高点上(第２３小节)ꎬ双音分解和弦也是层层向上涌动ꎬ然后又急转直下ꎬ逐渐消失ꎬ为温柔抒情的第一段增添了新的彩ꎮ
Ⅱ段歌词是 你是安静ꎬ你是和平 ꎮ在中声部安静的柱子式和弦的背景上ꎬ情绪转为庄严圣洁ꎮ李斯特在改编过程中ꎬ运用高度器乐化的多声部织体ꎬ若隐若现的低声部线性进行ꎬ更是增添了细腻的和声彩ꎮ连接段从Ｅ大调又转回到降Ａ大调后ꎬ梦幻似的琶音为高潮的第Ⅲ段做好了铺垫准备ꎮ
Ⅲ段在舒曼的艺术歌曲中只是对第一段的再现ꎮ然而李斯特通过高超的变奏改编手法ꎬ将这一段推向了全曲的高潮ꎮ前面一次又一次的激动的情感ꎬ在这里形成了发自肺腑的讴歌ꎮＡ２部分５０－５８小节力度为ｆꎬ旋律在低音区以和弦的形式在饱含深情歌唱ꎬ高声部上下飞扬翻滚的琶音如同跌宕起伏的心绪ꎬ表现出按捺不住㊁澎湃激扬的激情ꎮ到此李斯特的情感似乎还未得到完美的表达ꎬ于是在Ａ３部分５９－６８小节又以ｆｆｆ的力度ꎬ以和弦形式ꎬ高亢地讴歌着这神圣高贵的爱情ꎬ气势磅礴摄人心魄
ꎬ到达震撼心灵的美好境界ꎮ而后由一个ｆｐ转到平静的尾声直至结束ꎮ三㊁ 灵魂 与 外衣
１.改编曲的类别繁多ꎬ对术语名称有不同的学术界定ꎮ有的认为ａｒｒａｎｇｅｍｅｎｔ和ｔｒａｎｓｃｒｉｐｔｉｏｎ完全一样ꎬ有的认为不能互换ꎮ«新格罗夫音乐与音乐家辞典»认为ｔｒａｎｓｃｒｉｐｔｉｏｎ应该包含于ａｒｒａｎｇｅｍｅｎｔ之中[１]ꎮ而李斯特对于改编曲的创作中有明确的分类: 我是第一个把改编曲(ａｒｒａｎｇｅｍｅｎｔ)分为ｔｒａｎｓｃｒｉｐｔｉｏｎ和ｐａｒａｐｈｒａｓｅ的人ꎬ籍此来定义改编曲(ａｒｒａｎｇｅｍｅｎｔ)中这两个不同性质的重要分项 [２]ꎮ按李斯特的分类标准ꎬ这首«奉献»属于钢琴改编曲(ａｒｒａｎｇｅｍｅｎｔ)中典型的ｔｒａｎｓｃｒｉｐｔｉｏｎꎮ他在改编中高度重视舒曼的声乐原著ꎬ高度还原了原作品的旋律㊁曲式㊁和声㊁调式㊁伴奏织体等素材ꎬ忠实地保留了原作品浪漫诗意性的意境ꎬ保持了原作品的 灵魂 ꎮ这也是李斯特一贯的艺术审美追求 诗意与内心情感的共鸣 ꎮ
２.李斯特在尽力保持原作品 灵魂 精髓的同时ꎬ也在不断尝试拓展钢琴的艺术表现力ꎬ其改编为原作品披上了华丽的 外衣 ꎮ第一㊁二段多声部的处理手法丰富多样ꎬ和声彩变化细腻ꎮ第三段高潮部分ꎬＡ２段变奏５０－５８小节运用了即兴的琶音织体使主题华丽灵动ꎬＡ３段变奏５９－６８小节将主题旋律用八度和弦形式加厚ꎬ左手采用三连音的柱式和弦ꎬ意图在钢琴上再现交响乐队般的辉煌齐奏效果ꎮ这种层层铺垫渲染直至最高潮的发展手法ꎬ在«奥伯曼山谷»㊁«日内瓦之
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钟»等作品也多次运用ꎮ这些器乐化的改编手法扩展了原作品的规模ꎬ加深了艺术表现力ꎬ带有李斯特一贯追求的辉煌乐队化㊁戏剧化效果特点ꎮ四㊁«奉献»不同演奏版本的研究
«奉献»因其真挚的情感和丰富的艺术表现手法深得钢琴演奏家们的青睐ꎬ中外演奏版本都很多ꎮ笔者在多场音乐会中聆听过此曲ꎬ在优酷视频中比较常见的有如范克莱本㊁顾圣婴㊁郎朗㊁李云迪㊁陈萨等演奏版本ꎮ本文选用了演奏处理差异最大㊁最具代表性的范克莱本㊁郎朗两种版本进行比较分析ꎮ
原声乐歌曲演唱时长大概是两分钟左右ꎬ经过钢琴改编后在作品规模上进行了扩充ꎮ两个演奏版本在演奏总时长上差异明显ꎮ由于浪漫派作品在演奏处理中ｒｕｂａｔｏ(弹性节奏)较多ꎬ所以本文从演奏时长上ꎬ进行了如下研究分析:
Ⅰ段演奏时长(分钟)Ⅱ段演奏
时长
(分钟)
Ⅲ段演奏
时长
(分钟)
全曲演奏
时长
(分钟)
范克莱本０１:２８００:４９０１:２７０３:４４
郎朗０２:１３００:５８０１:５７０５:０７㊀㊀由上图可见ꎬ同一首作品两种版本在演奏时长上相差较大ꎮ范克莱本与原声乐作品的歌唱速度较接近ꎬ第Ⅰ段由中速开始ꎬ分解和弦伴奏流动亲切ꎬ旋律声部如同饱含深情的诉说ꎮ在第１０－１１ꎬ第２３－２４出现的离调和弦及几处渐慢(ｒｉｔ)ꎬ范克莱本演奏得都如行云流水一般ꎬ力度层次变化丰富ꎮ他将各段落间的衔接处理得紧凑而自然ꎬ第Ⅱ段庄重的柱式和弦由ｐ开始ꎬ然后逐步激动过渡到第Ⅲ段ꎮ在第Ⅲ段ꎬ范氏无懈可击的演奏技巧完美地再现出洪流般的琶音和如交响乐队齐奏版的高潮ꎮ总体上说范克莱本的演奏情感真挚饱满㊁酣畅淋漓ꎬ带有明显的李斯特音乐风格标签ꎮ
郎朗的演奏诠释虽然在速度上完全不受声乐歌曲影响ꎬ但其浪漫梦幻的细节处理则很好地把握住了舒曼音乐风格的精髓ꎮ与范氏相比ꎬ郎朗将第Ⅰ段演奏得更加细腻内敛ꎬ他以行板速度演奏ꎬ连奏的旋律声
部舒缓得像弦乐一般ꎬ如同心底静静流淌的私语ꎮ在Ⅱ㊁Ⅲ段复杂的多声部段落中ꎬ不仅主题旋律突出ꎬ而且能听到演奏者有意在强调的隐伏支声部ꎬ如３５－３６小节ꎮ在情绪转换㊁段落衔接㊁离调彩性和声和几处渐慢的拉伸处理上ꎬ郎朗演奏得更加自由ꎬ旋律线更加条气息悠长ꎬ更具梦幻的浪漫主义彩ꎮ
李斯特的改编曲«奉献»既保持了舒曼浪漫的音乐气质ꎬ又运用了丰富的钢琴变奏手法将主题提高升华ꎬ在篇幅规模上扩充创新ꎬ在音乐感染力上层层渲染ꎮ这是一首主题与形式完美融合㊁赋予魅力的优秀的改编作品ꎬ给人无限的美好遐想和强烈的心灵冲击ꎬ因此激发着更多演奏者们的演奏诠释探索!clapsnap
参考文献:
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责任编辑：彭雷生
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ｔｖｏｃａｌｍｕｓｉｃｗｏｒｋｓｉｓｓｋｉｌｌｆｕｌｌｙｔｒａｎｓｐｌａｎｔｅｄｔｏｔｈｅｐｉａｎｏ.Ｓｕｐｅｒｂｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔａｌｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓａｒｅｕｓｅｄｔｏａｄｄｔｏｔｈｅｅｆｆｅｃｔ.Ｓｉｎｃｅｒｅａｎｄｂｅａｕｔｉｆｕｌｅｍｏｔｉｏｎｓａｒｅｆｕｌｌｙｅｘｐｒｅｓｓｅｄ.ＴｈｉｓｓｏｎｇｈａｓｂｏｔｈＳｃｈｕｍａｎｎ ｓｒｏｍａｎｔｉｃｉｓｍａｎｄＬｉｓｚｔ ｓｇｏｒｇｅｏｕｓｎｅｓｓ.ＯｎｔｈｅｂａｓｉｓｏｆｔｈｅａｒｔｉｓｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｔｈｅｗｏｒｋｓꎬｔｈｉｓｐａｐｅｒｃｏｍｐａｒｅｓＶａｎＣｌｅｂｕｒｎｅ ｓｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅａｎｄＬａｎｇｌａｎｇ ｓｔｏｍａｋｅａｎｉｎ￣ｄｅｐｔｈｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎｏｎｔｈｅｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｏｆＬｉｓｚｔ ｓａｄａｐｔｅｄｍｕｓｉｃ.
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