12月的奇迹
摘要,咏叹调《你们可知道》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的一个选段,出现在第二幕第三场,表达了凯鲁比诺的心情与性格。莫扎特把这部歌剧的音乐写得非常地精彩,他把人物的性格通过剧情和歌曲描写得惟妙惟肖。本人将从歌剧的创作背景、音乐分析、演唱技巧以及本人的演唱体会等方面来进行论述
关键词,莫扎特 《费加罗的婚礼》 《你们可知道》
莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》是他歌剧里面极其著名的一部,而《你们可知道》则是本歌剧里面最为出彩的女中音唱段,对于研究莫扎特的歌剧有着极高的价值。莫扎特的每一部歌剧都反映了他所处的社会特征
一、作曲家莫扎特的生平
莫扎特于1756年1月27日出生在萨尔茨堡,他从小被誉为“音乐神童”,1781年莫扎特开始在维也纳定居,成为奥地利第一个有名气的自由作曲家。1782年莫扎特与康斯坦泽?韦伯结婚,这一期间创作的歌剧有《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》《魔笛》等。1786-1790年,莫扎特与
达,蓬特合作完成了最伟大的三部歌剧,《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》。1781-1791年是莫扎特最有价值的10年,也是
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他创作的高峰期,这一时期,他创作了一生中最杰出的一批歌剧和近300部其他音乐作品
二、对歌剧《费加罗的婚礼》的介绍
《费加罗的婚礼》一共有四幕,费加罗爱上了伯爵夫人的女仆苏珊娜,伯爵的童仆凯鲁比诺也爱上了苏珊娜,后来凯鲁比诺又对伯爵夫人产生了感觉,同时他也想接近园丁的女儿。而生性放荡不羁的伯爵千方百计追求苏珊娜并阻挠她和费加罗的婚事,苏珊娜既要躲避伯爵又不能公然冒犯他,处境十分为难。在伯爵夫人和费加罗的帮助下,她巧妙地教训了伯爵,使他不得不为自己的不忠向夫人道歉,费加罗和苏珊娜终于排除了阻力,喜结良缘
《你们可知道》这首咏叹调选段出自第二幕第三场,凯鲁比诺穿着军装来向大家告别,苏珊娜让他唱一首歌给伯爵夫人听,然后凯鲁比诺就伴着六弦琴,唱了这首《你们可知道》,而凯鲁比诺年纪还太小,正处于对爱情非常迷茫的时候,所以他对伯爵夫人产生了单相思。伯爵夫人
为丈夫的冷落正伤心,苏珊娜和费加罗进来了,他们三个商定计谋去“捉弄”一下伯爵,使他回心转意。伯爵夫人罗西娜在为自己受到丈夫的冷落而悲叹,她伤心地祈祷着,“爱情的神啊,请哀怜我吧，”苏珊娜进场,随后费加罗也跟着进来,他们三人商量计谋,要合力惩戒伯爵,这样不仅可以使伯爵回心转意,同时也可以保护他们自己的幸福。这个计谋分为三个步骤,先
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伪造一张告密书,警告伯爵说他的夫人将要与爱人约会,教他多留心来人的行动,从而使他产生嫉妒心。另一面将凯鲁比诺打扮成少女,作为苏珊娜的替身约伯爵晚上在花园里幽会。最后是伯爵夫人去花园里“捉奸”,让伯爵感到羞愧。男仆凯鲁比诺这时候唱着剧中的咏叹调《你们可知道》,这首歌打动了伯爵夫人和苏姗娜。他们把费加罗的计划告诉了凯鲁比诺,请他在离开之前帮个忙,凯鲁比诺当然不反对,因为这样他可以参加苏珊娜的婚礼,顺便接近园丁之女巴巴里娜。这时,苏姗娜拿来一套漂亮的女式衣裙为凯鲁比诺穿戴好,三人依计行事
三、咏叹调《你们可知道》的演唱特点
,一,《你们可知道》的音乐分析 巩俐有孩子吗
中国心歌词
《你们可知道》这首咏叹调旋律优美,歌曲采用了歌谣形式,声乐部分旋律流畅。bB大调,2/4拍行板,是一首A-B-A三段体的曲式结构,主旋律欢快、活泼,能够充分表达主角人物凯鲁比诺的心情。曲式分析如下,
,1-8小节,为前奏,欢快的旋律为歌曲埋下伏笔,也初步展现了凯鲁比诺人物的性格特征。,9-20小节,为A段,这个乐段分为三乐句,歌曲为bB大调,节奏上多采用四分音符和八分音符交替,钢琴伴奏多为跳音,表达了凯鲁比诺很急切想要表达情感却不知从何说起的心情。第13小节出现了还原音,预示着转向F大调。A段的结尾采用了终止四
3 笛子独奏姑苏行
六和弦到属七和弦到主和弦这样的结束式,这样的伴奏结尾有跳跃感,也突出了这一段凯鲁比诺的心情。,21-61小节,为B段,相对于A段,B段的情感冲突更为激烈,所以B段旋律进行了F-bA-c-g这样的转调,更加突出了凯鲁比诺这个人物形象,他是这样地热情但是又幼稚地表达着自己对伯爵夫人的爱。明朗的大调与暗淡的小调之间的转换也充分地表达了主人公“有时兴奋,有时消沉”的心情,使歌曲更富有戏剧性。,62-77小节,为A段的再现,再次叙述了主人公对于爱情的困扰,但语气稍有加强。和声进行为终止四六和弦到属七和弦到主和弦这样的完全
终止。全曲采用2/4拍写成,这样规整的节奏正是表达了凯鲁比诺焦急、热情、忐忑不安的心情,作曲家莫扎特利用频繁的转调,旋律的跌宕起伏也充分地表达了主人公的心情。,78-79小节,是结尾,在歌曲结束之后,有两小节,伴奏为颤音,让大家对整首咏叹调做一个思考
,二,《你们可知道》的演唱分析
这首咏叹调出现在第二幕第三场,凯鲁比诺被苏珊娜叫到房间里去,让他把写的这首歌曲唱给伯爵夫人听,然后凯鲁比诺就伴着六弦琴,拉着伯爵夫人的手唱起这首富有小夜曲特点的《你们可知道》,充分地表达了他情窦初开,想表达又不敢表达的心情
A段旋律优美动人,这一段的演唱应该注意第一个音要
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表达清楚,气息向下舒展,小腹有控制地收缩,声音在这种有控制的气息的支持下均匀地唱出,好像声音是在气息的流动中浮行,这是表达凯鲁比诺情感非常重要的一,c,然后这一段演唱的感情基调应该是迷惑,询问,又带有一点烦恼,可以轻轻地演唱,表达凯鲁比诺复杂的心情
B段进行了四次转调,莫扎特利用这样的转调,充分地展现了B段情感的冲突和凯鲁比诺内心的复杂。这一段的演唱需要做渐强渐弱的处理,感情冲突较为强烈,歌词“有时我感到热情似火,有时又寒冷如冰”这里要把感情基调推上去,然后再降下来,这样才能很好地表达这一句的意思。还有一句宣叙调“不知道为什么终夜叹息,天天夜夜不得安宁,不知道为什么胆战心惊,但我情愿受此苦刑”一系列的十六分音符和休止符要唱出凯鲁比诺的急切与不知所措,才能很好地表达此句的意思。 A段再现段又回到了主旋律,是原样再现,强调了凯鲁比诺这种迫切想表达、内心复杂的心情。这一段的感情基调要比A段稍微强烈一点,表达了凯鲁比诺坚定的又期盼能有点希望的心情
爱在春天歌词1. 《你们可知道》的气息的处理
《你们可知道》前8小节虽然是伴奏,但是仍然要进入歌唱的状态,要为自己的第一句话第一个字准备呼吸,让气息使横膈膜扩张,后腰感觉到一股向外扩展的张力。如果第一个音没准备好,出现了挤压喉咙的状态,就影响了后面的
新恋爱时代歌曲5
演唱
A段主要是描述凯鲁比诺迷茫但又焦急的心情,这一段的气息处理要稍微连贯一点,但又要唱出主人公询问的语气,每一个乐句结尾的音要稍微弱一点,才能很好地表达这一个问句。而A段结束部分这一句的语气要稍作加强,因为凯鲁比诺在强调你们没有人能够理解我的心情
B段是全曲情感冲突的高潮,描写了主人公对于爱情的看法,以及那种懵懂的感情。例如,21-28小节,这一句要表达出主人公迫切希望讲出自己心中的感情,气息要有一个推动的作用,,29-36小节,爱情在他这个年龄他实在是说不清楚,只感觉到时而高兴时而悲伤,在这一句的气息处理上要完全沉下来,放轻松,唱出非常无奈但是又非常美妙的感觉,,37-44小节,这一乐句的情感为后面做了铺垫,“我的心里充满了热情”这一句的气息要推动,唱出自豪急迫的感觉,下一句“瞬间又伤心悲伤”这一句气息要沉下去,并且要稍微收一点,,45-52小节,要表达出主人公感觉幸福在眼前,有希望但是又抓不住的焦急的心情,整句气息要流畅,不可拖沓,,52-61小节,是B段的结尾,也是把B段推向一个高潮,一连串的十六分音符,十六分休止符,更是生动形象地表现出了凯鲁比诺对爱情的期盼与渴望,这一句气息完全下沉,有一种叹气的感觉,声音完全在呼吸上运行,但是情绪要高度集中,一句比一句强烈地表达他的情感。主人公的
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性格很突出,所以在情感的处理上要注意细腻但是又不失迫切、失望又不失热情,这样才能准确表达这首歌在这部歌剧中的情感,,52-61小节,这一部分是宣叙调,重在描述凯鲁比诺内心情感的挣扎、渴望,所以这一句需要前一句就准备好良好的气息,才能进行气息不断地推送,以及快速地换气,这样才能表达凯鲁比诺这句念白中急切挣扎的情感
A段再现段,62-77小节,,这一段虽然是A段的原样再现,但是感情基调与情绪还是有所不同的,A段重在描述与询问,A段再现虽然也是询问,但更像是一种诉说,所以气息要连贯,才能把语气的意思表达清楚
2. 《你们可知道》的咬字的处理
《你们可知道》的原文是意大利语,对每一个词的咬字也要求清晰明了,所以在演唱歌曲之前,应先把歌词准确地朗读出来,这是处理咬字非常重要的一,c。本歌曲的第一个词“Voi”要求咬唇吐字,在吐字的过程中,字头短促,字腹为主要发挥歌唱的部分,并尽可能保持最佳的共鸣状态。“ri”这个词需要弹舌,这是意大利语歌唱中非常独特的一种。又例如本曲宣叙调部分,紧凑的咬字推动着情绪的发展
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