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广电视角
《沙家浜》舞台布景的形式美
张杨肖
（山西师范大学，山西 临汾　041000）
摘　要：
戏剧作为舞台表演艺术，舞台布景的发展起着尤为重要的作用。中国戏曲作为中国的传统文化形式，如何让传统艺术历久弥新，很多艺人学者一直在探索，尤其在近代舞台布景中大胆融入了现代科技手段，这不仅体现的是时代的要求，更是体现了观众审美的变化。《沙家浜》大胆融入了现代的舞台布景，对于传统戏曲的布景具有直接的借鉴意义。
关键词：
《沙家浜》；舞台布景；形式美中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）11-0106-02京剧《沙家浜》是由北京京剧团改编沪剧《芦荡
火种》而来，这部作品长达两个小时，讲述了抗日战争时期，以阿庆嫂为首的地下党和以胡奶奶为首的进步众为了掩护新四军伤病员和打着“忠义救国军”的旗帜实则投日的司令胡传魁、参谋长刁德一所展开的一系列斗争，最终取得了胜利的故事。比起戏曲，这部京剧电影更偏向电影，其中的舞台设置不是传统的一桌二椅，而是使用了一些实景的布置。本文就《沙家浜》的舞台布景，探索戏曲舞台布置上的形式美，并分析其近代以来的变化，为传统戏曲的舞台布置带来一些新的思考。
一、舞台布景形式
《沙家浜》的舞台布景形式简介：布景在中国戏曲发展史上着墨甚少，但正如亚里士多德在《诗学》中所说：“装置也有着很大的效果，但它是所有这部分中对这艺术最为疏远的一部分。因为悲剧的力量即使没有表演和演员也还可以感觉到；而装置的美却是依靠
于匠人的艺术而不是依靠于诗人的艺术的。”［1］
方皓玟这是亚里士多德提及悲剧时的言论，虽然阐述了装置在创作时的疏远，但也肯定了在整个舞台活动中装置也有“很大的效果”。
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《沙家浜》是一部京剧电影，严格意义上属于“外景戏”。其舞台布景借用一些实际事物来表现场所，如舞台上的“春来茶馆”一角，点明事件的场所，而在茶馆外摆设一桌四椅更是说明了茶馆的性质，这是《沙家浜》的主要场所。舞台布景属于“形式”。在中国戏曲中，布景这个“形式”似乎是为了演出的整个“内容”锦上添花的，但其实不然。中国戏曲的布景更多的是通过舞台上一些道具来表现场景的转换，如通过桌椅表现演员所在的场所为室内，撤掉桌椅表示演员所处场所为室外，或者用来辅助演员的演出，如一些砌末的使用，以及帷帐从实用化走向精美化，这都是形式美的功劳。
二、形式美在《沙家浜》舞台布景中的体现（一）《沙家浜》的和谐之美近代，西方大量新兴事物涌进中国，中国的舞台布景发展起来，但主要体现在传统戏曲改良和改良剧目，以及话剧的用景上。
无法放弃在《沙家浜》的开场，整个场景发生在夜里，背景的幕布是夜幕下波光粼粼的芦苇荡湖面，舞台上摆设着一些树丛，演员的上场是从树丛中的小路中出来，整片树丛和幕布的湖面融为一体，然后是郭建光和阿庆嫂的会面，简单地交代了故事情节，整个场景统一而真
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实；紧接着第二个场景是在沙奶奶的小院里，背景的幕
布是太阳初升时的芦苇荡湖面，舞台上左侧是一棵柳树，柳枝在微风中微微飘荡，舞台的右侧是沙奶奶的小茅屋，舞台中间是一桌三椅，这个舞台朴素而又和谐；第三个场景就是反派胡传魁和刁德一的亮相场景，在一个阴暗的室内，时间是在夜里，之后反派们测试阿庆嫂、拷问沙奶奶的情节也发生在
这个场景里；第四个场景就是夜里的春来茶馆，此时的春来茶馆刚经过日本人的扫荡，背后的幕布一直是芦苇荡的场景，芦苇荡上大片云朵压境，整体调为冷调，和舞台的场景浑然一体，表示敌人阴谋下的芦苇荡。《沙家浜》是一个特定的场景，是一个小渔村，场景的布置朴素，演员的服装也朴素简单，显示出一种整体而和谐的美。（二）《沙家浜》的对比之美
《沙家浜》全剧的彩明暗对比十分明显。剧中的正派人物出场时所给的灯光比较充足，而反派人物多是在背光处或者灯光较少，使得全剧的明暗对比十分明显。例如，在【智斗】一节中，由阿庆嫂、胡传魁、刁德一这3个人的一段唱词来表现人物的心理活动，3个人分别站在舞台的3个位置，阿庆嫂在正前方，而胡传魁和刁德一在舞台的背光处，使得胡传魁和刁德一的嘴脸看起来尤为阴险。这种对比使得全剧类型化，但对于观众而言，对人物的识别变得更容易。
在美学史上，彩的对比与调和是形式美的审美特性之一。阿姆海恩说：“一幅画采取极端对立的一对颜作为构图的基础，形成一种戏剧性的对比，使人在
构图整体的平衡中感觉到这种对比的紧张性。”［2］老夫子带着假发什么歌
《沙家浜》的彩对比不仅体现在灯光上，也体现在对景的运用上。在刁德一扣除所有的船只，企图将新四军的伤病员困死在芦苇荡中时，舞台的布景使用的是“黑云压城”“浓雾弥漫”的一个场景，一副山雨欲来的气势，整个舞台都笼罩在这一大片“乌云”之下，很好地渲染出了斗争的紧张性，使得观众
也跟着屏息凝神起来，期待着主人公在困境中脱险；而在“十八棵青松”决定绝地反击的时候，时间是在黎明，一轮红日在芦苇荡中冉冉升起，万丈光辉泼洒在芦苇荡上，看到这里，让人不由得嘴角上扬，心里也燃起了昂扬的斗志。（三）《沙家浜》的意味之美美是有意味的，关于“有意味的形式”是由英国现代美学家克莱夫·贝尔提出的，这是形式美的重要概念。在整部戏中，阴谋都在夜里，而斗争都伴随着黎明，这是最浅显的意味，光明属于正义，反派则是阴暗的代名词，同时也象征着新四军一定会迎来光明的未来。