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来源：《音乐时空》2015年第21期
你是春风我是雨 摘要：马勒是20世纪之交最为重要的交响曲作曲家，其交响音乐作品极为庞大、艰深、复杂，是同时代人所无法理解的。本文试图通过《第二交响曲》这个个案，来探索分析其早期交响曲中歌曲与交响乐水融的特点。
关键词：马勒 歌曲交响化
可可托海的牧羊人原唱亚男 一、生平与创作概貌k歌网
景甜郑爽 古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler，1860-1911）曾说：“我指挥是为了活着，而活着是为了作曲”。这番自白隐约透露出他作为一名作曲家的窘迫处境①。马勒当时的指挥事业可谓是风靡整个欧洲，他曾担任过维也纳歌剧院首席指挥兼院长。而作为一位作曲家，他的作品不被当时人们的理解，甚至是被边缘化的。
在创作中，他有意识地将“生与死”这个永恒的哲学话题植入到交响曲中，使其成为一条贯穿于他全部交响曲中的精神线索。马勒的“交响曲是一个世界”观念不仅仅停留在一个音乐的题材、主题方面，还体现在体裁的融合上：歌曲和交响乐的融合、声乐创作思维和器乐思维的结合。
马勒的第二、第三、第四交响曲被统称为“魔号交响曲”，因为这三部交响曲都与他的艺术歌曲集《少年魔号》（Des Knaben Wunderhorn）有着紧密的联系。而第一部交响曲和声乐套曲《旅行者之歌》（Lieder eines fahrenden Gesellen）有着紧密的联系。不难发现，马勒早期的交响曲创作和艺术歌曲集有着千丝万缕的联系，因而有人将马勒的交响曲称之为“歌曲化的交响曲”。
二、《第二交响曲》简评
在《第二交响曲》中的“生与死”的抗争已经达到了相当尖锐的程度，开头的第一个乐章便是葬礼进行曲。特别有意思的是，这个葬礼进行曲采用的速度是Allegro，这完全颠覆与我们对传统意义上葬礼进行曲应该是慢速的认识。但总体的气氛还是属于那种哀悼、悲壮的，笔者以为这种速度的颠覆也算是马勒音乐中反讽的一种手段，隐现出马勒对死亡的
思索。这种反复无常的悲痛，会使人感觉到这个世界是荒诞的。明星住址
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