黄河之声 2018年第3期 总第504期◎ 音乐探索
我不做被爱伤害的人林思名
（鞍山师范学院音乐学院，辽宁 鞍山 114001）
摘 要：《牧笛》借助明朗欢快的旋律准确的刻画了歌词意境，诗歌的诗情画意在华彩乐章的补充下显得更加浓郁和激
烈。花腔乐句形象的模仿了牧笛，牧笛声的欢快被淋漓尽致的展现出来，歌唱者因此获得了十分广阔的展示空间。笔者nowornever
种情关键词：《牧笛》；尚德义；特；演唱；花腔
浅析歌曲《牧笛》的音乐特点及演唱
《牧笛》是一首具有浓郁哈萨克风格的花腔艺术歌曲，由尚德义、邵永强于上个世纪九十年代合作完成的，曾荣膺中宣部颁发的“五个一工程奖”。《牧笛》的引子部分舒展自由，是一首深受歌手喜欢并被广为传唱的音画式作品。
一、《牧笛》的音乐特征及表现内容
在音乐特征上，《牧笛》采用了借鉴了欧洲音乐体系中的自然调式，采用七声音阶。而其和声语言和旋律走向同时具有中国五声调式的部分特点，可以说是中西音乐的珠联璧合。整个作品以G大调展开，明朗而开阔。具有浓郁哈萨克风情的混合节拍，赋予了歌曲强烈的牧歌特性，很好的展现哈萨克族人民的游牧生活。
（一）引子
《牧歌》采用复二部曲式结构，开头带有钢琴主奏的引子，共22个小节。2-13小节歌声开阔，花腔跳音激励紧张，跳音缓缓结束，温和、安静的意境慢慢呈现出来。最后是八个小节的间奏。
mojito吉他谱sunny baby（二）主题第一部分
主题第一部分由23个小节（第22-44）构成，该部分有表现内容不同的两段歌词，这两段歌词赞美和描绘的主要是牧场的场景。其中，花腔唱段“啊”带来了歌曲的一个小高潮。
（三）主题第二部分
主题第二部分是从第45-71的27个小节，这部分表达的情绪愈加激昂，歌曲在两个小节颤音和花腔跳音的推动下达到高潮，整首歌曲结束。
歌曲《牧笛》中的词曲结合部分曲调欢快，意境隽永，对草原的景象进行了深刻、细腻的刻画。曲作者采用花腔唱段让歌曲更臻完美，比如主题第一部分高潮中的“啊”字。
二、花腔技巧的艺术特征和演唱技巧
在歌曲中，作曲家通过花腔部分对草原的蓝天白云进行了形象的描述：在自由翻飞的目的声中，牧民们满怀喜悦踏着晚霞归来。在歌曲的引子部分，引入了八度的大跳音程和十六分音符的花腔颤音，即跳进、悠扬、宽广，又明亮轻巧、弹性十足，将牧人的悠闲和草原的安宁表现得淋漓尽致，同时，花腔女高音音的华丽又给人一种如梦如幻的感觉。
尽管，第二句的“晚霞”和开始部分的“啊”都是八度大跳，但是演唱的时候却不能很强，而是采用“渐强”的演唱方法。为了更好的体现花腔旋律的律动性，应采用“渐快”的方式来处理“晚霞”之后的花腔跳音旋律。主要依靠横膈膜的弹跳将断腔声音发出来。主要发生要领是：通过吸气肌肉和呼气肌肉的短暂、强烈、持续的对抗，声门在气柱的冲击下发出声音，并让声音向上不共鸣位置快速“冲击”，赋予声音以颗粒状的弹跳性。其中“霞”字和“啊”字的演唱就是上述演唱方法的典型代表。
在4-9小节中出现了短颤音、顿音和连音等花腔技法，通过变化的音乐，将牧笛声的跳跃与清脆模仿得惟妙惟肖，一幅牧民暮归后热闹欢快的画面展现在听众面前。花腔快速走向顿音唱法，巧妙结合的快速断音和连音技巧，一般在超高音区和高音区使用。顿音的演唱是花腔歌曲的现状特点之一。在这六
个小节中，“啊”字的演唱占了主要部分，它就如一段笛音，婉转而清脆，将人们喜悦的心情栩栩如生的“吹”了出来。每个顿音都要在横膈膜出形成一种反弹的作用，并且从高位置开始演唱，要将音和气息控制好，将乐句的强弱变化准确的表达出来。同时要注意音准，高音区的演唱，调值越高响度越小，要给人一种飘逸感而不失根基，气的成分要有，但不能过多，一点点就够了。部分演唱者存在着这样一个误区：气息运用越多、音量越大，就越好听。而事实上，过多的气息不仅使声音失去灵活性，还会变得不干净，变得更加僵硬、刺耳。该部分具有较多的跳音、颤音、花腔快速走向顿音和装饰音的唱法，但是演唱者一定要统一的声音在演唱。顿音的演唱要求气息稳定、上下颚分开。顿音务必到位、准确。
间奏美妙、简洁，紧接着歌曲展开了新的乐段：欢快的16个小节，将安乐、幸福的牧民生活场面准确的刻画了出来，这部分的演唱要求节奏稳、速度稍快，靠前一点发声，这样声音更加明亮、清澈。这16个小节的演唱情绪始终要保持欢快，唱装饰音时气息要灵活、柔韧，为了让旋律更加悠扬，语气一定要亲切，咬字一定要清晰。接下来的花腔唱段玲珑而精致，共八个小节，如牧笛的清脆烘托出曲作者的喜悦和激动。该部分的演唱除了将气息的强弱控制好之外，还要处理好音的明暗变化，激情与欢快都必须发自内心，歌声要轻盈而明亮。
作者采用带颤音的花腔歌曲推向高潮，结束全曲。这部分的演唱，所用力度要大一些，采用“渐快”的方式对反复部分进行处理，让情绪产生递进。合着钢琴的伴奏，采用颤音的演唱技巧让花腔部分层层
递进，最后再强音上结束全曲。
三、结语
歌曲《牧歌》具有浓郁的哈萨克民族风格，是对游牧民族安逸、舒适生活的描述，运用了较多的花腔。演唱者要在深入了解其音乐特点和情感表现的基础上，合理利用花腔发生技巧，才能准确的对歌曲进行二次创作。■
[参考资料]
[1] 杨柠.论尚德义花腔歌曲演唱中的民族性特征[D].吉林艺术学院, 2016,05.
[2] 廖红梅.花腔歌曲《牧笛》的艺术价值探微[J].音乐天地,2009,11.
what i want[3] 邵永强，尚德义.牧笛[J].音乐创作,1997,12.
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