摘 要：京胡是京剧乐队中的首要乐器，是一件功能灵巧多变，具有鲜明剧种特点的乐器，在京剧舞台表演中占有举足轻重的地位，是唱腔音乐的重要组成部分，今天，京胡以其独特的艺术魅力不仅受到广大听众的喜爱，而且赢得了京胡应有的艺术地位，因此，对京胡伴奏艺术的研究，不仅对京胡伴奏自身，甚至对京剧表演和演唱风格的认识都意义非凡。
关键词：京胡伴奏；主奏性；即兴性演员刘涛图片
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0182-01
京胡作为中国国粹——京剧的最重要伴奏乐器之一，自本世纪80年代始，从幕后走向前台，进而成为即时京剧伴奏乐器，又形成独具个性的独奏艺术。随着时代的前进及我国民族音乐的发展，京胡这件以往专用于京剧、汉剧伴奏的乐器，在近现代演奏家、作曲家们的不断创新和努力下，大胆吸收借鉴其他艺术门类的演奏方法，改革现有不尽人意的问题，使京
胡表现力大幅提高，不仅拓宽了演奏音域，也使京胡音得到统一和稳定。这是继现代戏后，京胡演奏所达到的另一高峰，这也是京剧音乐博大精深、京胡艺术繁荣发展的历史必然。
中国传统京剧唱腔伴奏强调音乐律动的横向流动，但不没有强调和追求纵向音效的有机结合，而且，剧目中各种伴奏乐器各具特，个性鲜明，若不能将它们有机的融合在一起，就会给演员、鼓师和文场之间的交流带来不便。而作为音个性特征鲜明、穿透力强的京胡，无一可以是月琴和弦子等乐器伴奏线条有机的统一起来，方便了文场伴奏和演员唱腔的演唱。
“有法度、无定谱”是京剧前辈琴师对京胡伴奏艺术法则的高度提炼。从传统京剧成熟以来，在伴奏形式层面，京胡是京剧唱腔伴奏中必不可少的核心乐器，也被称为京剧“文场金贤政”乐器组合中的游戏背景音乐“主奏乐器”。因此，传统京剧琴师作为京胡伴奏的主体，在场面乐师中因此享有“主奏者baby vox”地位，扮演着多重宋家王朝喜多郎“角”、承担着多重职能。在伴奏形态层面，京胡伴奏和唱腔形成了“骨肉相连”的关系，而且由于京剧唱腔旋律的弹性大，以及琴师“主题能动性”的充分发挥，使京胡伴奏在音乐形态上也表现出很大的“即兴性”。
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