文化与艺术
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作者简介：况思卉（1998—　），女，汉族，江西九江人。主要研究方向：音乐教育。
庆余年人物详细介绍在古筝发展的过程中，受到了地域、文化等因素的影响产生了九个流派，各个流派的演奏风格、甚至在传谱方面都会有差异。演奏者不同的成长经历，导致了对乐曲的不同见解与诠释，使其二度创作呈现出丰富个性。本文选取了王中山、袁莎、刘乐三名演奏家的演奏视频，从相关演奏技法比较三个演奏版本的差异。
一、演奏版本比较
dear my friends
（一）王中山演奏版本龙的传人 伴奏
（1）演奏技法方面。在演奏中，引子和主题旋律部分的摇指，
强奏时采用小拇指扎桩大指摇，弱奏时采用压腕食指摇，使音与强弱有着很明显的对比，而快板中，
因为速度与力度的需要，采用悬腕大指摇的方式。演奏滑音时会密集反复的吟弦，在按fa 音的同时会伴随着重颤，这也突出了其河南筝派的风格特点。
在华彩段的处理上，在华彩段第一句中，两个同音短摇短促有力，而且原本谱面上的四个和弦在演奏时增加至五个；而第二句则用右手轮指替换了扫摇；第三句的前四拍的大撮部分同样也被右手轮指给代替；第四句以极弱的音量进入，根据旋律的走向做渐强渐快处理。
（2）肢体动作方面。其演奏时表情随着情绪的变化而变化。动作与音乐的高度配合。他的动作具有极强的暗示性，在引子部分钢琴音结束，古筝准备进入时，他右手上抬、身体前倾的动作，后迅速出力奏响第一个音。整体的肢体语言与作品的风格高度符合，体现了强烈的戏剧性冲突。
（二）刘乐演奏版本
（1）演奏技法方面。在演奏中，其按音滑音简洁干净，不拖
泥带水，体现出浙江筝派含蓄淡雅的风格。摇指通曲采用小指扎桩大指摇，摇指的位置更靠近岳山，音大体上起伏不大，不做走弦处理。音乐干净利落，收放自如。
在华彩段的处理上，其演奏第一二句的方式与谱面基本一致，只是右和弦左扫弦的数量增至6个；第三句也按照谱子中的右手大撮左手扫弦的方式进行演奏，在单音摇之前也像王中山一样用手捂弦；第
四句的四个模进音型的速度处理为“慢-慢-快-慢”，最后以右手扫弦结束，区别与王版在最后加入滑音技法。
（2）肢体动作方面。刘乐的肩部动作应是三人中最少的，在演奏重音、强音时，都借助于头颈部力量于手并行。其表情多为凝重，在华彩段大段的扫弦后，做了一个大的气口，给观众以期待与喘息的时间，并且在结束时，其手臂并没有迅速放下，而是保持了几秒，随着音乐缓慢放下。在尾声时，最后结束以右手下行刮奏，左手自然下垂，右手高举头顶，定了数秒后放下。
（三）袁莎演奏版本
（1）演奏技法方面。在演奏中，采用悬腕大指摇的方式，与其他两者不同的是在长摇的时候会采用游摇的方式，并且游摇的同
时左手大幅度的颤音，虽然其摇指密度不大，但是独特的处理方式十分抓人心弦。袁版的左手技法更加轻柔，多采用揉弦技法。
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在华彩段处理上，在第一、二句的处理上基本一致，将谱面上的两个短摇增至三个，运用“一慢二快”的方式处理。右和弦左扫弦的数量也增至六个，在力度增强的同时，也采用自左向右弹奏的走弦，实现渐强处理；第三句，在单音摇指处，采用带音头的强摇到突弱的持续摇，并在快结束时增加两次
扫弦，并且气息连贯不间断的连接下一乐句；第四乐句，摇指采用弱渐强的强摇推至高潮，最后采用左右手反向刮奏结束本段。
（2）肢体动作方面。其弹奏慢板时，身体随着旋律小幅度的起伏，快板时的动作较为克制、含蓄，肢体发力点主要集中在手腕与腰部。在结尾处的动作最为经典，左手刮奏后，离凳片刻，待双手弹完再坐下，将岳飞的无奈表达出来。
（四）演奏异同
三位演奏家的演奏技术都相当成熟，可以很好的将作曲家
想要传达的情感表现出来，但是他们的演奏都进行了二度创作，且带有很强的个人特。
（1）触弦方面。王中山运用夹弹法，音粗犷扎实，而袁莎与刘乐采用的是提弹法。虽袁与刘同采用提弹法，但是两者的触弦角度却不相同，袁莎采用的是斜向下的方式触弦，刘乐则多以正面触弦，所以音也不相同。
（2）左手技巧方面。王中山在演奏颤音、滑音时突显了浓郁的河南筝派的风格特点。刘乐对于颤音、滑音的运用显得干净利落、不拖泥带水，透露出丝丝浙江筝派的含蓄清雅的风格。袁莎不同于前二者，其颤音常常滞后于旋律，且用了较多的揉弦技法，其左手作韵在三人中也是最为轻盈婉转的。
（3）肢体语言方面。王中山的肢体动作大气且充满力量，与他演奏的曲目一样具有很强烈的戏剧效果。刘乐的动作是三人中最少的，且手与头部的动作常与旋律重音、强音并存。而袁莎则注重的是神态上的表现，动作多克制、含蓄。吉克隽逸 刘昊霖
（4）速度方面。从演奏时长看，王中山版时长最短，刘乐版位于中间，袁莎版时长最长。袁版未作任何删减，刘版删减了引子部分小节，王版删去了中板和柔板全部内容。但是根据快板部分速度来看，袁版的速度最快。而慢板部分，刘乐的速度最慢。
二、结语
野结衣波多av三位演奏家都曾在音乐学院进行系统性的学习，后又在音
乐学院中任教，但由于院校的不同，受到不同体系的影响。同时三位演奏家成长的地区不同，受南北风格的差异的影响，可能导致该演奏家的风格偏向于某一筝派，形成了三者独特的演奏风格。
参考文献：
[1]刘郁强.古筝曲《林泉》的演奏版本之比较研究——以袁莎、吉炜、刘乐三位青年演奏家为例[J].艺术鉴赏,2018(10).
摘　要：本文通过对《临安遗恨》的曲式结构、调式调性布局、主题发展手法和相关演奏技法等方面的分析，探讨作品的结构特征。在此基础上，对王中山、袁莎、刘乐三位演奏家关于本首作品的演奏版本进行比较。关键词：古筝协奏曲；《临安遗恨》；演奏版本；比较
古筝协奏曲《临安遗恨》演奏版本比较研究
况思卉
（九江学院，江西　九江　332005）