《巴西的巴赫风格》第一首是特鲜明，充满雄劲浑厚彩的乐曲，用八把大提琴分为四个声部演奏。第一乐章为引子，副标题为恩勃拉达[1]，（Embolada，即速度飞快的民间旋律[2]，是巴西东北部一种诗歌即兴创作风格，可伴有音乐及舞蹈3），具有鲜明的巴西民间舞蹈风格。第二乐章为前奏曲，副标题为莫吉尼亚（Modinha，一种缓慢抒情的伤感城市歌曲，多半用小调），是一首慢速的宽广而又哀怨的咏叹调式旋律。第三乐章为赋格，副标题为会话（Conversa），表现了四位肖罗音乐家在进行比赛的气氛，每件乐器都在争先恐后地要突出自己的主题。其中第二、三乐章是首先创作的，于1932年在里约完成并首演;第一乐章于1938年完成，整部乐曲才完整地在里约上演。乐曲中巴洛克与巴西传
统音乐的双重标题标志着两种文化的融合，这也是《巴西的巴赫风格曲》整部作品的特[4]。
维拉-罗伯斯年轻时有一位朋友叫做SátiroBilhar，他在里约的街头音乐家中十分活跃，是一位狂热的肖罗爱好者。第三乐章赋格就是根据他的创作风格写作的，乐章中既包含了赋格的因素，也有一种叫做德沙菲俄[5]（desafio）的即兴创作元素。
一、赋格分析歌唱祖国 杨沛宜
1.主题。该主题开始于属音，g小调，长度为四小节，第2恶搞爱情买卖小节由第一小节模进而来;第3小节进行了简单的节奏变化;第4小节开头出现了先向下六度，后向上七度两个连续跳进，暗示了与巴赫赋格之间的内在联系。速度是稍微活跃的，再加上顿弓演奏，营造出了一种紧张气氛，而切分节奏与十六分音符的上行运动，给主题的发展注入了活力。主题由第一、二大提琴奏出，谱例如下：
来的第一对题材料取自主题，多采用级进进行，也包含了主题中富有特的六度跳进。主题第三次进入在第良辰美景好时光演员表8小节，由第五、六大提琴奏出，调性为下属调c小调，此时具有第二主题意义的固定对题在高声部进入。主题第四次进入在第12小节，由第七、八大提琴奏出，转到了bB混合利地亚调式，调式彩发生了明显的改变。
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