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来源：《中国民族博览》2017年第06期
【摘要】作为近年来实现口碑与票房双赢的两部印度歌舞电影，《三傻大闹宝莱坞》与《摔跤吧爸爸》的成功因素之一即在于与传统的印度歌舞电影相比，这两部影片能够在剧情融入、感情表达、主题反映上达到一定的创新。本文将以此为题展开论述。
吴卓林否认情变 【关键词】传统印度歌舞电影；《三傻大闹宝莱坞》；《摔跤吧爸爸》
【中图分类号】I235.1 【文献标识码】A龚琳娜爱情买卖
迈克尔杰克逊性别卢靖姗 传统的印度歌舞电影多以载歌载舞、节奏明快的歌舞场景著称于世，体现出独特的民族标志。近年来印度歌舞电影逐渐完善创新并开始活跃于世界范围内的电影舞台，《三傻大闹宝莱坞》与《摔跤吧爸爸》堪称个中翘楚。以下，本文将对这两部电影从三方面分别与传统的印度歌舞电影进行比较分析。
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一、曲随剧走，与剧情合理融合
《诗·大序》曾言：“言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不如手之舞之足之蹈之也”。在传统的印度歌舞片中，歌舞片段所占比例较多，时时刻刻突出强调歌舞表演，反而忽略了剧情的流畅性和合理性；而在《三傻大闹宝莱坞》和《摔跤吧爸爸》中，开始逐渐脱离为了歌舞而歌舞的局限性，更不会因为歌舞的加入从而与剧情游离，更多时候是为情节内容服务。天天都想见到你
在传统的印度电影中，为了突出民族特，许多导演在拍摄时往往会在片中加入许多歌舞。印度政府甚至规定每部电影一定要有一定比例的歌舞场景，因此，“一个明星，三个舞蹈，六首歌曲”渐渐成为印度电影的一种模式。但是，这种模式并非每次都可以到与之相呼应的情节关系。于是我们可以看到电影中会经常出现一剧中人物在行走或做着本应属于各自事情的下一秒钟，随着主角一起步入到歌舞表演之中的现象。这种硬性加入的、与剧情不符的歌舞使得影片中的对话和表演会呈现短暂间断的状态，让人不禁产生脱离剧情、莫名其妙的感觉。不管片子中男女主人公正在经历着怎样的事情，一段歌舞过后打断了本来的叙事流程，剧中的线索往往难以与之前的剧情相衔接，甚至连电影本身的表现意义也失去了。
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