—以《圣母颂》为例
吴琼西北师范大学
摘要：法一佛兰德乐派是继勃艮第乐派之后文艺复兴时期另一个重要的乐派，若斯坎•德•普雷作为世纪之交
法一佛兰德作曲家的突出代表，他的音乐承上启下秉承着文艺复兴时期的人文主义精神。不仅保留了中世纪
音乐的传统，同时极大地推动了文艺复兴时期音乐创作的新发展，若斯坎与他同时代的作曲家对文艺复兴盛卢广仲
期音乐风格的形成起到了重要作用。"模仿”是文艺复兴时期宗教音乐创作的主要手法，若斯坎的经文歌《圣母
颂》就是最具代表性的作品。本文将从若斯坎的《圣母颂》中“模仿”手法的运用为切入点，结合实例来探究这一
手法运用的特点。
关键词：文艺复兴时期若斯坎经文歌"模仿”林更新在线收赵又廷丑照
中图分类号:J605文献标识码:A文章编号：1008-3359(2020)12-0055-04
一、研究缘起和目的关悦整容
15世纪下半叶到16世纪中叶是欧洲文艺复兴音乐兴盛的时代，文艺复兴的人文主义精神渗透在一批法一佛兰德作曲家中。受新旧交替的社会环境与人文思潮的影响，作曲家们的音乐创作风格有着明显的世俗化倾向，即便如此，宗教音乐体裁仍然是作曲家们备受青睐的创作方向。若斯坎作为世纪之交法一佛兰德作曲家的突出代表，和一批法一佛兰德作曲家们改变了中世纪各个声部逐一写作的复调写法，在不借助定旋律写作后作曲家获得了更大的创作自由。①若斯坎是新弥撒曲、新经文歌、新尚松的创造者，②他用朴素、完美、和谐的复调形式来表达感情，其作品不仅保留了中世纪音乐的传统，同时极大地推动了文艺复兴时期音乐创作的新发展。在音乐创
作中更加关注如何用歌词传达情绪，“绘词法”③是其
温蕊尔非常具有代表性的填词方法，探索以音乐的手法对
歌词进行形象的解释与象征。由于经文歌的歌词选
词具有广泛性，能为词曲创作带来许多未知的可能性，所以经文歌成为了若斯坎宗教作品创作中最受欢
迎的体裁。
文艺复兴时期经文歌的内容以宗教体裁为主，通
常在教堂或者私人家庭演唱，除了教堂使用管风琴伴
雪村和赵英俊奏之外一般均为无伴奏合唱。大部分文艺复兴时期的
经文歌是无伴奏演唱的，这种纯人声的不加乐器伴奏
love in this club的表演形式延续了宗教合唱的庄严和肃穆，营造出清
澈干净的音乐氛围，故文艺复兴时期也被称为无伴奏
Yi Shu Ping Jian 55
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