（季刊）
an Conservatory of M usic 疥交响-西安音乐学院学J ，Jiao Xiang-Joumal of X i*2019年3 月 第 38卷第 1期 Mar. 2019 Vol.38 No.l小黄人之歌
中国分类号：J609.2 文献识别码：A 文章编号：1003-1499- （ 2019 ） 01-0041-05
•姬红兵吴巧云
（大同大学音乐学院，山西•大同，037009）
摘 要 我国自西汉开通"丝绸之路”，西域音乐就渐入中原，从南北朝至隋唐不断东传，日趋炽盛。西域胡乐在北
魏平城时期的东传与兴起，凭借北魏“戎华兼采”的音乐政策，登堂入室，植入宫廷；北魏平城时期开凿的
云冈石窟中留存的乐器图像，以及大同地区近年来出土的北魏平城时期一些墓葬中的音乐文物，不仅印
证了 西域胡乐在北魏平城时期的影响已经日趋普遍，而且从中可以看出北魏统治者在开启胡汉音乐交融与隋唐音
乐繁荣中起到了重要的奠基作用。
林宥嘉 傻子关键词 北魏；平城；西域音乐；兴起
我国自西汉开通“丝绸之路”后，华夏与西域的音 乐文化交流就互通有无，不绝于途。两晋南北朝时期
（265年-581年）政权割据、社会动荡，造成了我国历
史上的一次人口大迁徙与文化大碰撞，也迎来了我国中 原地区与西域各族音乐交流史上的一个高峰期。尤其是 在北魏拓跋政权的连年征战与文化掠夺中，西北少数民
族频繁内迁，上百万胡众涌入中原，西域的乐舞、乐 器、乐人畅通无阻地涌入了中原，为华夏传统音乐的发
李冰冰绯闻>my heart will go on mp3展注入了新鲜血液。以龟兹乐为首的西域音乐，由于深
受北魏统治者喜爱，不仅通过多种渠道不断东传，且在 中原地区“铿锵鐘鐘，洪心骇耳”，风靡于宫廷朝野。
本文旨在梳理西域音乐在北魏平城时期东传与兴盛的史这么近那么远
实与缘由，论述北魏在戎华兼采的文化策略中，积极推
动了胡汉音乐的深度交融，对之后隋唐音乐的兴盛起到 了至关重要的奠基作用。
一、西域音乐渐入北魏平城
我国自汉代以来，西域就有狭义和广义之分，广义
讲，主要指我国新疆地区，以及中亚、西亚乃至南亚 （古印度）等地，狭义则泛指我国甘肃、新疆、青海、
西藏等西部地区。西域地区的音乐虽然在汉晋时期已有
东流，但真正形成西域音乐东传的浪潮还是南北朝时
期。以龟兹乐为首的西域音乐，随着北魏王朝的南征北 战不断东移进入了中原，从北魏道武帝拓跋圭天兴元年
（公元398年）迁都平城，到太和十八年（公元494年） 北魏孝文帝迁都洛阳的近百年中，西域音乐你永远是最美的
通过以下多 种渠道渐入平城，极大地助推了我国汉唐之际“西乐东
渐”之风的兴起，为华夏音乐文化的发展注入了新的内 涵。
（-）军事占领与政治外交
战争与外交是西域音乐进入中原的官方渠道。据《汉 书》记载，内地政权与西域的辖属关系可以追溯到西汉。
据史书记载，前凉、前秦、西凉、北凉时期均曾用兵于
西域。其中“吕光灭龟兹”之战，对我国音乐的发展产
作者简介：姬红兵（1964-），男，山西大同大学音乐学院副教授。
吴巧云（1967~ ），女，山西大同大学音乐学院教授。
基金项目：2016年教育部人文社科项目"云冈石窟乐伎舞伎图像及北魏音乐舞蹈研究”（项目批准号：16YJA760042 ）阶段性科研成果 收稿日期：2019-01-17
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