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藏族传统图案在现代设计中的创新应用探索-权威精品本文档格式为WORD，感谢你的阅读。
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摘要：藏族传统图案是高原文化的瑰宝和特，是中国传统装饰艺术中极具魅力的一部分，它反映出藏族人民淳朴的人文思想和追求美好吉祥的愿望。面对现代设计，藏族传统图案也显示出越来越重要的地位。如何使藏族传统图案在现代设计中得到更好应用，这里文章将对藏族传统图案在现代设计中的创新研究和应用展开具体的研究和分析。
雨中曲关键词：藏族图案；设计；创新；应用
作者简介：王浴（1989.4.1-），女，汉族，籍贯：河北沧州，西藏大学艺术学院，硕士在读，专业：藏族工艺美术技法与视觉传达。
[]： J522.8 []：A
[]：1002-2139（2013）-27-0-02
一、对藏族传统图案的认识
藏族传统图案艺术中可以看到精神和自然两者之间图腾符号的中介作用，并特别注意是使用功能和观赏性的整体统一性，通过或借助物与图来服务自身达到心灵上的满足，这是哲学、美学、心理学三位一体的综合反映，图与意的完美结合。
藏族传统图案按照形态划分大致可以分为四类。第一类是由自然形态演变而来的自然纹样，如，卷草纹、莲花纹、火焰纹、云纹、日月符号等。第二类为动物纹样，比如孜巴图、龙纹、狗鼻纹等。第三类为人物纹样，比如藏戏面具、人皮图案。第四类为抽象纹样，如，雍仲纹、喜旋纹、金刚纹、藏文六字真经图案等。
藏族传统图案按照功能划分可以分为俩大类。一类是宗教纹样，像雍仲纹、日月符号、金刚纹、含绶鸟等等，这些符号在悠久的藏传佛教文化中承担着不可或缺的重要角。还有一类是世俗纹样，像卷草纹、云纹、狗鼻纹、喜旋纹、孜巴图等等，这些精美而又赋予历史和人文内涵的图案如今也在人们的生活中仍然具有举足轻重的地位。angelababy的素颜照
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需要说明的一点是，有些宗教纹样有时也会用作世俗纹样，必没有很明确的界限。这种基于“信仰文化”的藏族传统图案，散发着浓郁的宗教彩，同时也有藏族人民对于生活，对于生命的感悟和祈愿。比如我们熟知的八瑞相，又称吉祥八宝或八吉祥，藏语称“扎西达杰”，是藏族绘画里最常见而又赋予深刻内涵的一种组合式装饰图案。这种传统图案与佛教息息相关，同时也在各种藏族生活用品、建筑
物装饰中最为常见。其传统排列如下：宝伞（象征祛除灾害，保护众生）、一对金鱼（象征探究智慧，辨别是非，远离烦恼，年年有余）、宝瓶（用之不竭的财源快乐）、妙莲（纯净，尽善尽美）、右旋白螺（佛之妙音不断）、吉祥结（永恒，长寿）、胜利幢（战胜邪恶，克服不利因素）、法论（佛法传播八方）。八瑞相可以分别绘制，也可以画成两个、四个、八个一组，此外还可以将上述八宝合成一个图案进行表现，将八宝合成的图案被称作吉祥宝瓶。
藏族传统图案题材广泛，内涵丰富，形式多样，寄予了臧家儿女对生命和生活美好的愿望，它所展现出的意境是其他艺术无法比拟的。秘密花园插曲
二、对藏族传统图案的创新探索
随着时代进步，科技创新，人类审美意识的提高，人们对现代设计的质量要求也越来越高。如果藏族传统图案仍然停滞在古老的年代里，势必不会被追求新颖并且有独特视觉要求的人们所接收，同时也不符合当今时代的需求。设计的生命在于创新，藏族传统图案在现代设计中创新应用，需要设计师引导、开发来填补目前设计的空白，迎合时代市场。
在现代设计中研究藏族传统图案的表现特征，其实是研究如何以现代手法表现传统。概括来说，可以分为两大类，即，对藏族传统图案的直接借鉴和间接借鉴。
直接借鉴并不意味着设计师就可以滥用“拿来主义”，生搬硬套，不假思索的随意照搬、堆砌、组合，为了“传统”而不假思索的盲目追求“传统”。传统图案是一个民族文化精神的代表，正所谓“图必有意，意必吉祥”。所以，只有在熟知藏族传统图案的文化内涵基础上，设计师才可以对传统图案进行直接借鉴或对其元素进行提炼归纳，将复杂的形态符号化处理，对轮廓进行提炼，使其成为具有秩序化美感或几何化的图形，“简于象，而不简于意。”面对西藏拉瑞藏香包装（见图1），消费者首先会被包装上三个造型奇特的“怪兽”所吸引，从而引起消费者的购买欲。我们不禁要产生疑问，这三个怪兽到底是什么？设计师巧妙地运用藏族传统图案中象征着家庭和谐、吉祥的“不和之战”元素，对原本复杂的造型进行简化再创，均匀地分布在包装的上面，并且使用卷草纹和莲花纹作为辅助纹样。最值得欣赏的是，设计师在包装的下面，对“不和之战”进行了宝塔形式的注释。拉瑞藏香包装很好地诠释了对藏族传统图案的直接借鉴运用，简化的传统图案映衬在现代包装上，也起到了传播西藏本土文化的意义，提升了产品的品牌价值和文化内涵
对藏族传统图案的间接借鉴也就是指对藏族传统图案的再设计、延展设计，即，在保留传统图案原有的韵味和意境的同时，遵循“美”的原则，取其意，串其神。对传统图案的造型进行特征性的保留和传承，达到“形散神不散”的效果。深入研究每个图案的象征意义和丰富内涵，运用到现代设计中，传承图案的文化精神。
三、藏族传统图案创新应用的典例分析
如今的西藏，大批独具慧眼的设计师正在探索和开拓藏族传统图案的创新应用之路。
陈飞宇身高西藏珠穆拉瑞香枕包装（见图2），铁质的方盒设计，让我们首先联想到产品定位在中高消费者馈赠用途上，那么作为馈赠礼品，包装所要展现的本土特和档次感尤为重要。设计师同样运用卷草纹和莲花纹进行结合设计，使传统图案具有现代感和韵律感，运用数字化图案设计软件再现图案并且结合数码印刷技术呈现在铁皮的材质包装上，这样巧妙的现代手法正好达到了产品的定位要求。
另外一个典例是西藏金哈达集团企业形象标志设计（见图3），正如“金哈达”这个名字所代表的字面意义，标志中，仿佛被人托起的哈达和藏文字简化组合而成的看似宝塔形状的图案在金的照耀下光彩夺目，熠熠生辉。被托起的金哈达似乎也在向人们传达着“送人玫瑰，手有余香”的企业理念。
通过分析这些优秀的本土设计典例，不禁发现好的设计不仅需要“保留传统，发扬民族特”，同时需要设计师在真正了解藏族传统图案的文化背景的提前下对其进行创新突破，改良和发展。
四、结语：
现代设计正向我们展现出多元化的面貌，运用藏族传统图案的手法和表现形式也是百花齐放。但是其中有些设计师被束缚了，也有人不屑一顾。地域特不代表完全照搬传统，我们要保持传统，发扬传统，就必须要创新，要迎合时代，要保护的同时也要继承发展。
参考文献：
[1] 比尔（英）.藏传佛教象征符号与器物图解[M].北京：中国藏学出版社，2007.
[2] 瑞纵彬.藏族装饰纹样的历史文化考察[J].西藏艺术研究，2000（1）：57.
[3] 张晓清，陈华.中国传统图案创新设计探讨[J].安徽文学，2009（9）：22
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