薛之谦 伏笔59
SONG OF YELLOW RIVER 2020
/ 19慢板转中板、快板、自由的广板、中板等，在前奏、决意替父从军、驰骋战场、凯旋谢恩、歌唱英雄等情节予以应用，表达出深情、柔情、豪情、激情，为听众体悟《木兰从军》思想感情给予支持。例如，在歌曲开篇运用广板渲染英武气氛，速度适宜且伴随音乐旋律创设情境，奠定歌曲基调，较慢的速度用于体现柔情，在叙事过程中较常应用，如“唧唧复唧唧”、“催我爹爹出征去”等唱词用第一人称，起到阐述矛盾、叙述事情经过、流露情感作用，用慢板抒发忧思与柔情，可在“爹爹年衰迈”等唱词中予以体现，在激烈的矛盾加持下为木兰决意替父从军奠定基础。流水板出现在歌曲中使之更具戏剧性，速度变化明显，用以强调木兰的内在感受，人物内心世界斗争激烈。起初木兰一筹莫展，在看到龙泉剑后心生主意，坚定替父从军信念，塑造胸有成竹人物形象，出现戏剧转折，节奏密集紧凑，烘托歌曲意境。
（三）音乐风格
《木兰从军》突出地域音乐风格，在旋律、唱词创作中引入河南豫剧风格，借鉴豫西调旋律进阶设计
歌曲，将主音落到“1”上。例如，“爹爹年衰迈”这一句演唱完毕后在“寒”字上钢琴伴奏第二拍弱起加入短小伴奏，此种歌曲设计形式在豫剧唱词衔接进程中较为常见，在唱句之间融入弦乐器，增强伴奏力度，使伴奏旋律更加突出，一方面可突出歌曲河南地域特，另一方面可为歌曲设计给予支持，同时在歌曲中用到豫剧常见八分音符前添加短促倚音表现形式，八分音符极快的落到四分音符上，演奏更为稳定，音符力度有所增强，此种节奏类型就是豫剧表演中人物走动时的伴奏方式。
三、豫剧元素在歌曲《木兰从军》演唱中的呈现
（一）演唱中的语言韵味
在“唧唧复唧唧”歌词演唱进程中旋律、倚音均有变化，这是河南豫剧明显风格，第二个“唧”在演唱前添加倚音，使之音调上扬，与普通话发音不同，这与河南方言韵味相同，类似语言处理随处可见，如“贴”、“剑”、“门”等。在“仰天长叹息”这一句中除用到河南方言词语音调上扬韵味外，还用到多处下滑音，如“边关军情急”中“情”字添加倚音使之音调下滑，与普通话发音不同，相同的处理方式还有“鬓”、“急”等。在《木兰从军》歌曲中有些字音调与常规演唱形式不同，虽与河南方言存在差异，但能达到模仿语言韵味效果，例如“替父从军”中“军”第二拍用“e”取代“a”，将一声“军”变成二声，“从”字发音下滑，在此基础上模仿河南语言风格。在“怎么办”中“办”字发音为“mo”，这与普通话发音不同，体现河南方言韵味。相同的语言处理形式还有“跨”等，使该首音乐作品与河南语言有了千丝万缕的关联。
（二）演唱中的行腔e-girls
豫剧行腔繁多，《木兰从军》主要用到卖腔、梆子腔、甩腔、橄榄腔（枣核腔）等技巧，不同行腔能产生不同演唱效果。例如，在“难坏了……木兰呐”这一句中的“娘”字开始发音时嘴型先小后大，最后嘴型再次变小，达到收音目的，这种演唱形式与豫剧橄榄腔一致。在“木兰”之前先唱出“姑娘”，起到强调、铺垫作用，在“兰”字的处理上用到下滑腔。《木兰从军》旋律处理多次
用到“2次重复”方法，如“怎么办”出现两次，第一次像是演唱者（花木兰）的自问，第二次像是在问老天，显示出木兰的焦虑及无奈，在“么”字处理上用“mo”代替“me”，第二次出现时加强语气，“难坏了……木兰呐”中的“兰”字处理特殊，用甩腔体现歌曲戏剧特，将“兰”字单独“挑”出来，为后续接上“哪啊”的发音做好准备。在“挥剑挽强弓”这一句中用到豫剧喷口功，加上快板节奏，有效渲染歌曲意境。
（三）演唱中咬字吐字
河南方言特鲜明，与普通话存在明显区别，在咬字吐字上独树一帜，例如“塞上风烟平”中“平”字咬字吐字偏重“eng”，用到演唱者上颚力量，在165小节出现豫剧经典旋律表现形式，使歌曲戏剧风格更为明显，在“开我东阁门”中的“门”字咬字吐字需在下沉基础上归韵，强调“en”的音。“同行十二载”中“二”字需演唱者轻微上挑字头并做下滑音处理，后半句“郎”字用到拖腔，声音需断中带连且渗入感叹之情，
重音放在“ang”上。在《木兰从军》中大跳音程较多，例如“仰天长叹兮”中“仰天”音程跳动较大，赋予表演张力，“仰”唱完后运用气息发出哼鸣，咬字吐字用到牙齿与唇部，咬住字头强调“天”字，并用到“i”提升音程，“天”字能达到“唱出去”的目的。在演唱中咬字吐字用到豫剧及河南方言，使凸显《木兰从军》歌曲风格，同时咬字吐字与行腔、语言处理关系紧密，本首音乐作品更为统一，为增强作品感染力奠定基础。
结  语
林隆璇
梅艳芳女人花伴奏综上所述，《木兰从军》虽为歌曲，但人物形象的刻画至关重要，这就需要演唱者在诠释歌曲前了解故事背景及人物形象，强调歌曲叙事性、戏剧性，明确歌曲情感基调，在此基础上将自己的情感融入其中，做到“人歌合一”。《木兰从军》地域风格鲜明，借鉴河南方言及豫剧特，只有在演唱过程中从语言、咬字吐字、行腔角度出发加以分析处理，才能唱出作品韵味，为表演与歌曲融为一体奠定基础，使歌曲情感表现的更为精准。在歌曲中融入民族戏曲元素，使《木兰从军》既具有艺术性，又具有民族性，引导演唱者不断钻研民族戏曲，为在艺术创作中渗透传统戏曲文化给予支持，使我国歌曲特更为鲜明，助推本国歌曲艺术文化稳健发展。■
参考文献
[1] 侯丽娜.艺术歌曲《木兰从军》的艺术特[J].黄河之声, 2018,(10):51.
[2] 柴玲.民族声乐作品中艺术特及风格韵味的把握——析《木兰从军》[J].音乐生活,2017,(03):73-74.
[3] 李建华.论《木兰从军》的叙事结构[J].音乐创作,2014, (10):120-121.
[4] 林吟，雷成靖.声乐曲“木兰从军”音乐分析[J].黄河之声,2013, (10):70-71.
上原あずみ作者简介：
王家迎（1989-），女，研究生学历，河南大学民生学院讲师。
>张木易个人资料