MING RI FENG SHANG
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社 会 视 野
文|刘宏芹 戎震
摘要：唐山皮影曾被誉为“世界皮影之最”，也被称作滦州影、乐亭影，是中国皮影艺术中最大的流派之一。随着社会的发展、习俗的改变和新科技形式的普及，传统唐山皮影艺术已失去了往日的辉煌，逐渐走向衰落。因此，如何到一种新颖的、可行的、效果显著的传播形式和方法尤为重要。本文通过对唐山皮影与动画结合的可行性分析、唐山皮影动画的类型的研究，论述唐山皮影在计算机动画中的实现可能。关键词：唐山皮影；皮影动画；新科技形式动画音乐
唐山皮影动画是指将传统唐山皮影艺术的人物造型 、场景设计、音乐唱腔等艺术元素与计算机动画原理相结合制成的动画影片。是唐山皮影艺术在数字新媒体艺术中的一种新型的表现手法。唐山皮影动画既保留了影戏本身的艺术特，又体现了新媒体数字动画的新的生命力，为唐山皮影艺术的传承与发展注入了一股新鲜血液。
一、唐山皮影与动画结合的可行性分析1、皮影艺术与动画的相似之处
皮影与动画都属于影像艺术，皮影是一种投影技术，动画则运动的是“视觉暂留”原理，通过快速的播放一张张连续的图片，给人视觉上造成人物“动起来”的感觉。而且皮影表演的幕布与播放动画片的屏幕也是相似的。因此有学者将中国皮影艺术称作是现代动画片的始祖。
皮影戏与动画片中的“动”是让影片更加生动更加具有趣味性的灵魂。人物角动作的轻、重、缓、急的节奏性，以及合乎规律性，都是皮影与动画所遵循的原则。皮影戏的动是靠艺人的手动操作来实现的，它以操纵杆连接的关节为支点，进行机械式的运动。但是这种机械式的运动不是僵化和死板，而是有一种夸张的灵动效果。另外，皮影艺术在人物造型方面还体现出了明显的卡通化。以唐山皮影为例，唐山皮影在角设计上多呈现头大、身小、手臂过膝等特点，再加上夸张的面部造型，使人物的趣味性和性格特点更加突出了。而在动画作品中，角的设计也通常是夸张的、幽默的。也会为了突出某个角的特殊身份或独特性格，把身体的某个部位夸张表示。
2、唐山皮影动画的市场需求
动画产业作为一种新型产业，市场发展前景一片广阔。2010-2015年间，我国动漫产业产值高速增长，据统计，2015年我国动漫行业总产值突破1131亿元。其中在动画电影方面：2012年上映的《喜羊羊与灰太狼之开心过年》票房收
入1.67亿元；2015年的《熊出没之雪岭熊风》收获 2.91亿票房；2015年上映的《西游记之大圣归来》则突破了9.56亿元人民币的票房，创造了我国动漫电影票房的新纪录。
唐山皮影艺术有着悠久的历史和浓厚的艺术气息，是我国传统文化的重要组成部分 。在我国大力发展文化事业的社会背景下，唐山皮影应响应国家的号召，努力发挥自身的优势，同现代动画相结合，制作出能被大众所喜爱的优秀的皮影动画作品。为自身的传承和发展，也为我国民族文化的繁荣和传播献出一份力量。同时在巨大的动漫产业市场中，分得一杯羹。
二、唐山皮影与动画结合的两种类型1、传统风格的唐山皮影动画
传统风格的唐山皮影动画是指影片在人物造型、动作设定、背景音乐和念白等方面都遵循唐山皮影戏的传统艺术风格。比如线条流畅优美的人物刻画、装饰性的画面彩、机械式的动作效果、乐亭腔的念白和掐嗓唱法等，都属于唐山皮影的艺术风格。此类影片贴近于我国早期摄制的像《大闹天宫》、《小蝌蚪妈妈》、《牧笛》、《张飞审瓜》等美术片的创作风格，具有强烈的民族性特点。带有唐山皮影意蕴的动画是针对广大喜爱艺术片的观众，让观众在观影时能体会到唐山皮影的独特韵味。影片是唐山皮影戏动画形式的表现，在满足趣味性与艺术性的同时还带有一定的研究价值。
完全民族特的艺术动画片就意味着对影片商业价值的割舍，这不仅考验动画人的专业技能和艺术素养，还是一个动画制作人的魄力和民族情结的展现。
2、现代风格的唐山皮影动画
现代风格的唐山皮影动画是立足于新时期，着眼于广阔市场的动画作品。与传统风格的皮影动画相比，须更加注重影片的普适性。我们知道，我国的国产动画事业有几十年的徘徊沉寂期。其实，我国很多动画人对国产动画民族性有着狭隘认识。处理不好动画民族性与普适性之间的矛盾问题，在本土文化与国际化的审美之间无所适从。而且在受众定位上，只局限于儿童。以至于在一段时期出现了一批低幼化倾向的动画作品。创作者生搬硬套我国传统艺术元素，故事上表达过于直白，对白和情节也显得生硬隔膜，缺乏人性化，这种作品带来的只能是观众的排斥和厌恶。
近年来，我国动漫逐渐走出了之前低迷的窘境，一些优秀作品开始在市场上出现。由陈明导演，深圳环球数码公司制作的动画短片《桃花黑海时代
源记》是皮影元素与数字动画结合的成功案例。影片中人物造型采用传统皮影的表现形式，设计成二分之一侧面，符合传统皮影的人物造型特点。并通过电脑三维技术合成，使形象塑造更加立体、丰富。人物动作没有拘泥于皮影的机械性，而是更加流畅生动，面部表情也更加丰富。除角人物运用传统皮影造型外，影片背景也采用中国传统山水画来表现。《魁拔之十万火急》的出现带给了观众不小的惊喜，影片精致的画面和细腻的动作赢得了一片赞誉。该片在创作上没有过多的文化定位，也没有刻意突出某种传统文化，只关注作品本身。片中透显的日式画风正好说明作者没有受到过多“国产动
画一定有民族特”的约束。目前最成功的一部Flash 动画作品当属《喜羊羊与灰太狼》。影片同样将受众定位为儿童，却摆脱了之前国产动画低幼化的倾向。故事轻松欢快、主题积极乐观，并融合了不同年龄层次人的日常生活、心理活动、社交方式等元素。使该片“童趣但不幼稚，启智却不教条”。《西游记之大圣归来》是近年我国传统文化与现代技术成功结合的典范。影片取材于我国经典文学名著《西游记》，但剧情并没有受到原著故事的束缚，而是设立了新的主线。背景音乐以戏曲与现代电子乐和流行乐相结合，台词设计也颇具传统文学底蕴。加之炫目逼真的3D 动画特效，让此片在艺术和技术上达到了一个新的高度。
由此我们可以看出，现代唐山皮影动画要想脱颖而出，必须总结困难期国产动画的不足，并借鉴现代成功动漫作品的经验。在创作时少受一些传统条条框框的羁绊，多一些自由。从日趋成熟的Flash 动画、视觉效果强烈的3D 动漫、受众广且宜传播的手机动漫等各类形式中到一个适合的突破口。
李沁的老公是谁(作者单位：华北理工大学）
参考文献
[1] 魏力.中国皮影艺术史[M] .北京：文物出版社，2007.
[2] 朱剑.中国动画艺术研究[M]南京：东南大学出版社，2012.泉水叮咚
恐怖的鬼叫声[3] 康保成.中国皮影戏的渊源与地域文化研究[M].郑州：大象出版社,2011.
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