作者：付胜利
卢凯彤来源：《当代音乐（上旬刊）》2017年第09期
[摘要]“让钢琴说中国话”是中国音乐人的不懈追求，进行“让钢琴说中国话”视域下的教学改革是普通高校钢琴公共课走出困境的重要途径。文章在总结“让钢琴说中国话”的历史背景和对“让钢琴说中国话”的内涵进行界定的基础上，分析了进行“让钢琴说中国话”视域下普通高校钢琴公共课教学改革的重要现实意义，并对教学改革实践需要重视的几个重要问题提出了自己的思考。
张信哲的歌 [关键词] 让钢琴说中国话；普通高校；钢琴公共课；教学改革中国古典音乐
不说再见幽灵是谁 [中图分类号]G6135[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）17-0033-03
一、“让钢琴说中国话”的历史背景和内涵
勇气棉子 钢琴起源于欧洲，其历史可以追溯到15世纪出现的拨弦古钢琴和击弦古钢琴，现代钢琴
则是意大利人克里斯托福里于1709年发明的。自诞生以来，钢琴以其极为丰富、强大而无与伦比的表现力以及浩如烟海的西方经典作品，一直以来是西方古典音乐不可替代的主要代言者。
明万历年间，第一架古钢琴传入我国，钢琴这件西方乐器在我国已逾五百年，中国钢琴音乐也从有据可查的第一首钢琴作品——赵元任先生1913年创作的《花八板与湘江浪》至今，走过了百年的历史。100年来，中国音乐家始终进行着钢琴中国化的探索和创造，让钢琴这件西方乐器发出中国声音、传达中华精神、展现民族神韵是他们一贯的音乐追求。无论是具有里程碑意义的1934年在“中国风味的钢琴作品”比赛中获得一等奖、贺绿汀先生创作的《牧童短笛》，还是大胆运用西方前沿作曲技法、1947年桑桐先生运用同名歌曲音乐元素创作的独具一格的《在那遥远的地方》，或者是具有划时代意义的1969年殷承宗等运用《“黄河”大合唱》素材集体创作的《“黄河”钢琴协奏曲》，抑或是由民族音乐改编的《夕阳箫鼓》《百鸟朝凤》《二泉映月》等，都是中国音乐家在钢琴本土化进程中的智慧结晶，是不同时代、不同风格的音乐典范和代表。
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