《泰坦尼克号》：类型的经典多元的所指
2019-09-24
[摘要]类型电影并不代表着⽂化内蕴的匮乏，相反，它蕴藏着⼀定的⽂化。美国的⽂化传遍全球，类型电影功不可没。从类型电影⾓度对《泰坦尼克号》进⾏分析，指出《泰》⽚是戏剧化电影美学观的⼒作，并对⽂本的戏剧性进⾏了剖析。
[关键词]《泰坦尼克号》；类型电影；影像⽂本；⽂化代码
《泰坦尼克号》以巨轮泰坦尼克号在⾸航时撞上冰⼭⽽沉没的事件为背景，谱写了⼀曲凄婉动⼈的爱情绝唱。影⽚围
绕“爱”与“死”这两个永恒的主题，展开了令观众惊⼼动魄的叙事。美好的爱情是⼈类永恒的追求，⽽死亡这个⼈类最⼤的悲剧深深震撼着观众的⼼灵。影⽚表现了⼈类同灾难较量的过程。影⽚⽆论是从感官上，还是从⼼理、情绪上都有着强烈的冲击⼒。
⼀、类型的经典
《泰坦尼克号》⽆疑是类型⽚的经典巨作。从男主⾓杰克和⼥主⾓露丝的爱情来看，《泰坦尼克号》属
于类型⽚中的爱情⽚；从⼈类历史上⼀次悲惨的船难事故来看，本⽚⼜属于典型的灾难⽚。“好莱坞电影有严格的类型定位。《泰坦尼克号》是⼀部灾难爱情⽚。它把80-90年代类型综合化趋势的美学追求推到了极致。”导演卡梅隆将不同的类型巧妙有机地融合在⼀起，⽤不同的类型元素吸引具有不同审美趣味的观众，尤其是绝境中的爱情极具煽情⼒，成为吸引观众观影的重要因素。《泰坦尼克号》，也因为⾃⾝的⾼票房和⾼科技在世界电影史上留下了浓墨重彩的⼀笔。“经典好莱坞电影的整体功能就是以⼀种特定的⽅式讲述⼀个特定类型的故事，⽽这种特定的⽅式就是三四⼗年代风靡⼀时的戏剧化风格，并进⽽形成了好莱坞全盛时期所特有的类型电影，使得好莱坞电影可以归纳为―个个特定类型。”
导演卡梅隆正是⽤戏剧化的⽅式创作了⾃⼰独具特⾊的“泰坦尼克”版本(在此之前，已经有很多关于泰坦尼克号沉没事件的影像作品问世)。《泰坦尼克号》中的故事、⼈物、情节等等均具备戏剧化电影的特征。
1，“戏剧化电影具有明显的开端、发展、⾼潮和结局，具有鲜明的线性结构⽅式，要求情节与情节之间互为因果、层层递进。”《泰坦尼克号》中的开端是露丝因为不满上层社会的虚伪与⽆情，厌烦⾃⼰的婚姻⽽欲跳海⾃杀，被杰克救下。这是主⼈公的相遇，也是开端；发展是两⼈从对对⽅⼀⽆所知，到渐渐有所了解，直到最后相知相爱；⾼潮是巨轮⾯临着沉没，⽣离死别之际，露丝放弃逃⽣，毅然选择了与杰克⽣死相守；结局是杰克为了让露丝活下去，把⽣的希望让给了露丝，⾃⼰选择了死亡。⽚中沉船的过程也是如此，⼀开始“梦之船”在⼈们的欢呼声中踌躇满志地开始了⾃⼰的⾸航，谁知最终
却因为⼈类⾃⾝的盲⽬⾃信撞上了冰⼭，随之船⾝断为两截，最终沉⼊了冰冷的⼤洋中。
2，“戏剧化电影强调按照戏剧冲突律来组织和推进情节，并往往采取‘强化’的⽅法，使冲突尖锐激烈，情节跌宕起伏，以便⽤浓郁的戏剧性去感染观众。”。影⽚中有等级差异的冲突、穷⼈和富⼈的冲突、⼥主⼈公与上层社会的冲突、⼥主⼈公与母亲之间的争吵、⼥主⼈公母亲和贵妇⼈之间的不快，以及卡尔和杰克之间、卡尔和露丝之间以及副船长和平民之间的冲突等等，这些激烈的冲突最⼤限度地调动了观众的观影注意⼒，使观众沉浸在影⽚营造的氛围中。
3，“戏剧化电影常⼤量利⽤悬念、巧合、误会、偶然性等，造成紧张、剧烈的戏剧性动作和戏剧性情境。”《泰坦尼克号》中巨轮即将沉没就是最⼤的悬念。此外，露丝能否救出杰克也使观众⽆⽐紧张与期待，紧张的是露丝能否将杰克救出，期待的是杰克的获救与⼆⼈的团聚。⼈们⾯临着死亡以及杰克和露丝的结局等等，所有这些元素都造成了张⼒⼗⾜的戏剧性情境。4，“戏剧化电影往往具有情节剧的特点，强诃以情动⼈，通过悲欢离合的情节来达到煽情的⽬的，唤起观众对主⼈公的最⼤同情，宣扬善必胜恶或惩恶劝善等道德训诫。”影⽚中男⼥主⼈公⽣离死别的爱情强烈地冲击着观众的观影⼼绪，观众⽆不因情动容。
5，“戏剧化电影往往追求⼈物形象的类型化。”影⽚中⼈物的善恶⼀⽬了然，男⼥主⼈公是明显的正⾯⾓⾊，⽽卡尔显然是恶的化⾝。观众很容易就能判断出淮是正⾯⼈物，谁是反⾯⼈物。
泰坦尼克号的主题曲6，“戏剧化电影往往具有唯美主义的审美倾向。”《泰坦尼克号》中从⾦碧辉煌的“梦之船”到船上的摆设⽤具，从主⾓们华美的服饰到动⼈⼼弦的⾳乐，从灿烂的星空到美丽的海洋，⽆⼀不尽善尽美。尤其是杰克、露丝在绚烂的⼣阳映衬下，站⽴在船头栏杆上飘然欲飞的镜头，堪称唯美主义的经典之作。所有这些戏剧化电影的特点，使观众在长达三⼩时⼗四分钟的观影过程中不但不觉沉闷，反⽽意犹未尽。
⼆、类型电影与⽂化所指
1，与主流⽂化的⼆元对⽴
“像所有形式的娱乐⼀样，类型电影兼有⽂化与反⽂化双重特性，它们表现出的欲望和需求并不是主流意识形态中的成分，但是它们⼜反映主流意识形态的主要信条。美国类型电影⽚的基本结构就是这种⼆元性，这是辩证的。每⼀种类型都是把某⼀种⽂化价值与另外⼀些价值对⽴起来，⽽这些价值正好是被社会忽视、排斥和特别诅咒的。对于观众来说，这样的综合体能够实现⼀个虚幻的梦；这也使观众能表现出被禁⽌的感情和欲望，同时⼜得到主流⽂化的批准。”。《泰坦尼克号》中男⼥主⼈公不受等级、门第观念束缚的爱情和上流社会观念中必须门当户对的爱情是格格不⼊的，和贵族的情感价值观更是完全对⽴的。
上流社会厌恶他们的爱情。当平民爱情刚刚萌芽时，⼥主⼈公就受到了母亲的⼲涉。《泰坦尼克号》
⽤⼀种特殊的⽅式给观众提供了⼀个体验冲破等级阻隔的爱情的机会。男⼥主⼈公的不被认同的超阶级感情是观众所期待看到的。这段美好的情感最终还是同巨轮泰坦尼克号⼀样沉没在了冰冷的⼤洋中。不管是何原因(本⽚中是因为船难)，类似这样的爱情的结局都是⽆⾔的，但《泰》⽚还是⽤了⼀个虚幻的⼤团圆结尾去抚慰观众的⼼灵，冲破等级的爱情在梦幻中得到了实现。然⽽，这种具有反叛性的爱情终究没能在现实社会中⽣存下来，因为这种爱情得不到主流社会的认可。这样，“观众从两⽅⾯胜利了：他们喜欢这种影⽚，这是被道德标准允许的，因为影⽚有⼀个符合道德的结尾；但是真正使他们感到快活的，是影⽚的反⽂化性。”
2，影像⽂本⽂化解构
就电影艺术来说，影像的表层隐藏有深刻的含义，需要深⼊阅读，才能读解出隐藏在电影影像背后的内在含义，也就是通过影像所指去研究影像的能指结构。⾯对《泰坦尼克号》的影像⽂本，我们需要弄清楚《泰》⽚是如何诉说的与诉说了什么。《泰》⽚创造的票房神化彰显了影⽚的受欢迎程度，与此同时，《泰》⽚也把美国⽂化与美国精神复制到⽆数拷贝上传播到世界各地。美国在《泰》⽚的开篇中只是⼀个不在现场的存在，存在于影⽚中⼈物的⾔语中，之后⼀个仰拍镜头显⽰了美国的象征――⾃由⼥神像。《泰》⽚于是潜移默化地给全球观众灌输了⼀个美国神话。影⽚中⽆论是穷⼩⼦杰克，还是贵族卡尔，⼼中的圣地就是美国。杰克认为回美国就是回家了；杰克的伙伴⼀上船就声称⾃⼰已经看见⾃由⼥神像了；⽽卡尔要带露丝去美国完婚。这⽆疑表明，不管影⽚中的⼈物的社会地位
有多么悬殊，等级的划分多么森严，但⼈们对美国却有着惊⼈的⼀致认同感。影⽚中充满了类似的表征，⼀开始“梦之船”根本不欢迎从穿⾐打扮上⼀看就是平民的杰克及其伙伴，只因他们⾼喊⾃⼰是美国⼈，于是被允许登船，这个细节显⽰了美国在编导⼼⽬中的地位。在现实⽣活中，美国在释放⾃⾝⽂化的同时，更时刻运⽤电影这个⽂化⼤使向全世界传播美国的⽂化。《泰》⽚具有强⼤的感官震撼⼒和动⼈⼼弦的情绪冲击⼒，在如此具有感染⼒、豪华动⼈的外壳下，深蕴的是好莱坞电影中蕴涵的美国⽂化。“从某种⾓度看，电影并不是为艺术⽽艺术的纯粹艺术，⽽是⼀种特有的⽂化现象，是⼀种利⽤和满⾜观众的欲望，制约和影响观众的思想的社会⽂化机制。”华丽的泰坦尼克号巨轮就像是⼀个社会的缩影，满载着乘客驶向⾃⼰⼼中的乐⼟。好莱坞的策略就是通过电影向全世界传播⾃⼰的⽂化。同时，这部经典的类型⽚也没有放弃对社会的思考和对⼈本⾝的关注，尤其是后半部，着⼒表现了⼈们在灾难⾯前的种种反应。本⽚可谓⾯⾯俱到，⽤不同的内容吸引不同的受众。因为具有很强的娱乐性，所以没有教化的痕迹；因为有⼀定的⽂化内涵，所以《泰》⽚不像单纯的娱乐⽚，它决不是空洞的、肤浅的。由此可见，好莱坞认为电影就是⽂化的载体，⽽遵循好莱坞创作风格的卡梅隆也正是这样做的。“环球影⽚公司的MAC的主席托马斯·波拉克傲慢地宣称--‘我们也许⽆法出⼝汽车，但我们正在出⼝电影形式的⽂化。”当初泰坦尼克号巨轮建成时就是⽂明的象征，⽽《泰坦尼克号》这部电影⽆疑⼜是⼀个⽂化原型。
三、影像⽂本细节所指
除了宏观的⽂化内涵以外，影⽚的⼀些细节也有相应的⽂化指称。
1，⼿
影⽚中专门对⼿进⾏了细致的刻画。露丝爬到船的栏杆外⾯，欲跳海了此⼀⽣，在男主⼈公的劝说下，⼥主⼈公终于放弃了轻⽣念头，同时杰克让露丝把⼿过来，于是杰克抓住了露丝的⼿，但露丝不⼩⼼踩了裙⼦，脚从栏杆上滑下去，整个⼈突然悬在空中，是杰克死死拉住露丝的⼿，露丝才幸免于难。在影⽚的结尾部分，杰克已经被冻死，露丝为了实现对杰克许下的诺⾔，毅然把杰克的⼿挪开，杰克于是沉⼊了深不可测的⼤洋中。影⽚中有多处对⼿的特写镜头。牵⼿，代表着⽣的希望、爱情的甜蜜；分⼿，就意味着死亡与别离。
2，救⽣艇
救⽣艇就是⽣还的希望，⾯对救命的救⽣艇，⼈们有着各种不同的反应。有偷偷上船的，有抢着上船的，更有利⽤⾦钱或⼉_啻为保护伞不挥⼿段上船的。救⽣艇的数⽬远远不够昕有的⼈逃⽣，但在这种情况下，有限的救⽣艇没有满员就弃⼤船⽽去，没有装满⼈的救⽣艇暴露了⼈性⾃私的⼀⾯。
3，豪华之门
头等舱⾥的门象征着“等级之门”，门⾥门外划分为两个社会：上层社会和底层社会。因为卡尔的勉强之
约，这门也曾向杰克敞开过，但当杰克想露丝的时候，同样的门却将杰克拒之门外。影⽚结尾，在⽼年露丝的梦中，这门终于向冲破等级、门第的爱情敞开了。
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