王韡
【摘 要】美声唱法与民族唱法各声部的音区与换声点已经成为大家熟知的内容,但是流行唱法由于其演唱风格与演唱技巧的不同,导致其音区与换声点与其他两种唱法有一定的差异,尤其是女声各声部.演唱者对音区与换声点的充分了解与掌握,对于演唱实践有着重要的意义.
【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》
【年(卷),期】2016(000)008
【总页数】3页(P89-91)
【关键词】流行唱法;音区;换声区;共鸣
【作 者】王韡
【作者单位】中国传媒大学艺术研究院
【正文语种】中 文
在不同唱法中，各声部的音区与换声点有一定的差异。演唱者对音区与换声点的充分了解与掌握，对于演唱实践有着重要的意义。本文利用对比法，对美声唱法与流行唱法的各声部音区与换声点进行对比分析。
对于大多数乐器来说，音区划分的主要依据是乐器的选材、构造以及发音原理等。由于乐器本身是一个独立的发音个体，并不存在伸缩性和可动性，因此，这种音区划分是绝对的。如：小提琴的琴身由共鸣箱、琴头、指板、音柱、琴码和系弦板等部件组成，四根琴弦按照一定的长度与比例固定在琴身上。这样的构造决定了其音域是从小字组的g（g）到小字四组的c（c4）甚至更高，其高音区、中音区和低音区的划分也是相对固定的。而对于作为发音体本身的人来说，嗓音的重要生理条件——声带是划分音区的主要标准和依据。声带是人体喉头内部、呈“v”字形直立生长的器官，也是发声的必备条件。它的振动是发出声音的基础，松紧、薄厚是改变音高的根本。由此可以看出，声带是人生而带来的器官，它是因个体的不同而不同的。正是由于声带的这种特性，导致了人声音区的划分带有更多的相对性。
谱例1：小提琴音区
总体说来，对于人声音区的划分可以分为两种：
（一）绝对音区
美声唱法将男声部主要分为三个不同的区域，分别是男高音、男中音和男低音；女声部同样分为高音、中音和低音三个音区。这种对于音区的划分方法尽管并非完全绝对，但在经历了长时间的实践检验之后却被证明是科学的，而且可以被大多数人所接受。不同音区的基本音域如下：男高音为c1-c3、男中音为a-a2、男低音为e-＃f2、女高音为c1-c3、女中音为g-bb2、女低音为f-f2①。流行唱法同样将男声部和女声部分别分成高、中、低三个音区，其中，男声部不同音区的音域与美声唱法基本一致，而女声部则有较大差别。其主要原因是美声唱法中女声所使用的是半假声，而流行唱法则是半真声。经过笔者常年的教学积累，发现流行唱法中女声部不同音区的音域大致如下：女高音为g-g2、女中音为f-e2、女低音为be-c1。那么，如何能够在演唱或系统学习之前就对自己的音区有一个正确的定位呢？到权威机构对声带进行鉴定对于歌唱者来说是必不可少的，也是正确定位自己音区的最科学方法。例如：对声带的长短、薄厚等方面进行测量。鉴定音区不仅是美声唱法的专
利，对于其他唱法也同样适用。尽管不同的唱法需要不同的音和不同的演唱技术，但从最基本的发声原理来看都是相同且相通的。对于流行唱法来说，尽管并没有必要严格对每个歌手进行声部划分，但对于歌手自身而言，及时且清楚地了解自己的嗓音生理条件对于选择合适的作品和充分发挥自身条件来说则是大有裨益的。其次，到经验丰富的专家对音进行鉴定也是一个可行方法——尽管这种方法有时并非完全准确。以男歌手为例，通常来说，音浑厚、结实、磁性强、声带宽厚的属于中音的范畴。爵士乐大师路易斯·姆斯特朗（Louis Armstrong）、布鲁斯之王B·B金（Riley B.King）、布鲁斯歌手克拉伦斯·大嘴布朗（Clarence“Gatemouth”Brown）、刘德华、黎明、谷峰等都是这种音的代表人物。而迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）、迈克尔·波顿（Michael Bolton）、乔治·迈克尔（George Michael）、毕柏·布莱森（Peabo Bryson）、刘欢、孙楠、阿信（陈信宏）、张雨生、林志炫、张信哲等歌手的音明亮，有的略带沙哑，尤其在高音区声音有很强的穿透力，声带较薄——具备这样音的歌手一般应被划分到男高音的范畴之内。此外，还有一些歌手如美国的乔诗·葛洛班（Josh Groban）、美籍华裔的费翔等，他们的音既有男高音的一些特点，也具有男中音的一些特点，与美声唱法中的次男高音或者高男中音很相似。可以说，声带的生理构造与歌手发出的音效果是判断歌手绝对音区的重要标准。
（二）相对音区
“相对音区”是相对于“绝对音区”所提出的一个概念，是音区划分的微观状态。简言之，按照歌唱者的生理条件所分出的高、中、低音区是绝对音区，它们有一个相对固定的音域。而对于不同音区的歌唱者来说，又会有自己本音区内的较高部分、中间部分和较低部分，这即是“相对音区”。例如：男高音的音域是c1-c3，其中，从c1-f2是这个音域范围内的中、低音区；从f2-c3是高音区。男高音从f2处进入高音区，男低音是从c1开始，那么，男低音的高音区相对于男高音来说则属于中音区的范畴。以下是流行唱法中男女不同声部各绝对音区音域范围内，相对音区的大致划分，其中，高音区又被称为“头声区”。男高音的中低音区为c1-f2、高音区为f2-c3；男中音的中低音区为a-d2、高音区为d2-a2；男低音的中低音区为e-c2、高音区为c2-＃f2；女高音的中低音区为g-c2、高音区为c2-g2；女中音的中低音区为f-a1、高音区为a1-e2；女低音的中低音区为be-g、高音区为g-c1。歌唱者对其自身相对音区的了解，有助于明确换声点的位置，尤其是中音到高音区的换声点，利于演唱高音前的各种准备。
谱例2流行唱法各声部的相对音区
流行歌手
“在人声有效音域中，声区与声区之间的分界点，有个‘音坎’现象。这个‘音坎’好像大门的‘门坎’，进门不抬脚往前走，就会被‘门坎’拌倒。歌唱发声也是如此，唱到‘音坎’这个‘换声点’时，如果不换声‘迈过音坎’，声音就会‘卡壳’或‘破裂’，就要出问题”。因此，“对每一位歌手来讲，清楚地了解自己的声部和声区划分的情况，熟记“换声点”所在音高的音符，是学习“换声区”唱法（关闭唱法）很关键的问题。”②著名声乐教育家邹本初先生所提到的“声区与声区之间的分界点”中的“声区”即是前文中所论述的“相对音区”，因此，“换声点”可以被理解为不同声部从一个相对音区进入到另一个相对音区的分界点。美声唱法中男高音、男中音和男低音各声部的低音区和中音区之间的换声点并不明显，而中音区与高音区之间则可以出明显的换声点，流行唱法男声部的换声点与其基本一致。美声唱法女声部各声部之间的换声点都较为明显——在低音区和中音区之间的换声点叫做第一换声点，在中音区与高音区之间的叫做第二换声点。而流行唱法中女声在低音区和中音区之间没有明显的换声点，只有在中音区和高音区之间才有明显的换声点，换声点的位置与美声唱法也不相同。大致说来，流行唱法男高音的换声点在f2、男中音在d2、男低音在c2；女高音的换声点在c1、女中音在a1、而女低音则在g1。由低音区进入中音区对于大多数歌手来说都是一个比较容易的技术，声音会很自然地过渡到另一个音区当中。而由中音区进入高音区则比较复
杂，尤其是在达到换声点或更高的音时。例如，一个男高音流行歌手的换声点在f2处左右，当所演唱的歌曲到达这个点或者更高的时候，单纯依靠自身的嗓音条件去自然演唱就有一定困难了，这时就要有意识地去使用一定的方法。
歌唱器官主要由发声器官、呼吸器官、共鸣器官、语言器官和听觉器官五个部分组成，这五个器官为音区与换声点的转换提供保障。
（一）发声器官
人体的发声器官是喉结（声乐上俗称为“喉头”），它长在气管上端、舌骨下端，由会厌、甲状软骨、环形软骨、杓状软骨、假声带、喉室和真声带组成。里面有一对能够振动发声的声带，声带位于喉头的中间，是两片对称且富有弹性的筋膜，由黏膜、声韧带及声带肌三个部分组成。左右两条声带的前端交会长在甲状软骨板前部交角的内面，医学上称为“声带前联合”，后端则与一对杓状软骨声带突起相连。声带黏膜与声韧带紧紧粘连，血液供应很小，在正常情况下呈白。它是歌唱的发声源，声音正是由其振动并通过喉部软骨、韧带、肌肉与气息的积极配合而发出的。由于声带的韧带是由弹性胶原纤维组成，因此具备可伸缩性。那么，调节声带的长短、薄厚，就可以得到高低不同的声音——这种特性便是
改变音高的核心。大范围音高的改变即会促成音区的变化，其中也必然会涉及换声点的转换。
（二）共鸣器官
共鸣器官其实是呼吸器官的一部分，由胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和头腔五部分组成。胸腔包括气管、支气管和肺；咽腔由鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔三部分组成，位于颈椎前方；连接这三部分的肌肉臂叫“后咽壁”，它对于共鸣音的形成和共鸣音响的反射有很特殊的作用；口腔既是语言器官又是共鸣腔体，前半部为硬腭，后半部为软腭，软腭的抬起和放下对共鸣的调节起着很大作用，并可以改变共鸣的音；鼻腔是呼吸通道，真正起共鸣作用的是鼻前庭后面狭长的空室，医学上称为“固有鼻腔”；头腔是指头骨中各种空窦共振腔体，这些空腔就是鼻窦空腔，分别是上颌窦、额窦、筛窦和蝶窦。这四个头腔空腔，均能依照声音的频率产生相应的共鸣谐振，增加明亮的泛音音，但最容易产生共鸣高频泛音音的是额窦，它位于眉心处的额骨内外两层骨板之间，呈上尖下宽的三棱锥体形，体积较小。在歌唱时，高、中、低音区都要有相应的共鸣腔体去配合，只有将各个共鸣器官协调运用，才能使声带振动发出的微弱基音得以成倍地扩大和美化，同时也有助于音达到协调和统一。另外，共鸣器官的调节和运用也是区别不同唱法的重要因素之一。
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