爱就一个字我只说一次
  　篇一：歌词鉴赏
  　一、丰富多彩的修辞手段 
  　歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。 
  　1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： 
  　①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（） 
  　②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”（） 
  　③“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”（） 
  　④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。”
  　（） 
  　⑤“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老。” 
  　（） 
  　以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。
  　2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感?。如： 
  　①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜深深……沧海茫茫……” 
  　（） 
  　②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。”
  　（电视剧插曲） 
  　③“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。”（日本歌曲）
  　④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影插曲）
  　⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（） 
  　“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意；“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。 
  　行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。刘勰在里说过：“偶语易安，奇字难适。”可是歌曲就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 
  　3.整句与散句，长句与短句 
  　歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效 
  　的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。 
  　结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句?。 
  　整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： 
  　①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（）
  　②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（） 
  　③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（）
  　散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如：
  　①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（） 
  　②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（） 
  　长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如：
  　①“一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（） 
从不喜欢孤单一个歌词
  　②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（） 
  　短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： 
  　①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（） 
  　四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 
  　再如： 
  　②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（） 
  　短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。 
  　还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看： 
  　“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……”
  　这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。 
  　4.超常搭配 
  　“词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们
把这种现象称作词语超常搭配。”? 
  　“寺院，金黄的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。
  　①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（ ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（） 
  　③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻。”（） 
  　④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（）
  　⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（） 
  　⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（） 
  　⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（） 
  　⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（） 
  　⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（）
  　⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（）