29SONG OF YELLOW RIVER 2020
/ 14其前奏却占有很大的篇幅，共有17个小节。在这17个小节中莫扎特大量的运用了和弦模进、级进的创作手法，生动的渲染了伯爵夫人内心忧郁、悲伤之情。在前奏的最后一小节中莫扎特巧妙的运用了三个十六分休止和一个八分休止，这样的设计为接下来伯爵夫人的诉求做了充分的铺垫。人声旋律第一部分共占有有9个小节，从第18小节到第25小节。在这里作曲家采用了上行模进的创作手法，音程的推进也控制在三度之内，较为紧凑，构成了波浪型旋律线，情绪逐渐推进，悲伤的基调由此进入。作品的第二部分是全曲的高潮，是第26小节到第49小节，是对同一句话的不断重复、强调，在旋律使用上行级进，人物感情层层递增。在这一部分中。钢琴伴奏部分出现了与人声旋律部分节奏同步的伴奏音型，与人声做到了完美的配合。全曲的结尾部分也处理的相当精彩，最后一句的人声旋律上行到高音，然后又下行到全曲的最低音d1，再到降e1。这样的设计刚好能够体现出了伯爵夫人内心的纠结与挣扎，最后的两个低音使旋律重归平静，同时也代表着伯爵夫人经过一番向爱神的诉求后内心的失望、悲痛。（三）钢琴伴奏《求爱神给我安慰》中钢琴伴奏的设计也是别出心裁，精益求精，使得钢琴伴奏与人声旋律声部相辅相成，完美营造出了伯爵夫人的音乐形象。作品的前奏部分占有很大的篇幅，但并不会让听众感觉到拖沓，在这段前奏中多次出现了颤音以及非常多的力度记号，作为人声的引子它把伯爵夫人内心的
挣扎痛苦真切的展现开来。这首咏叹调的人声旋律声部大多是较为平稳的大线条，但钢琴伴奏的音型却非常丰富积极，全篇多用十六分音符，这样的设计与旋律声部优美哀声的声线形成了绝妙的搭配，既融合有冲突，烘托出伯爵夫人心中既因丈夫不忠而感到的哀伤又有对爱情抱有希望的矛盾心理。这首咏叹调的钢琴伴奏还有一个巧妙之处，就是休止符的应用。具体表现在前奏结束的第17小节中以及第一乐段和第二乐段之间的部分，如谱例3-4所示，在这两处所使用的休止起到了良好的承上启下的作用，但这两处使用的效果又有所不同。在第17小节中休止符的使用，既给演唱者在的歌唱中更好的把握歌唱情绪提供了准备时间，又为接下来所演唱的部分做铺垫；而在乐段第一部分和第二部分中间使用的休止符则是让前后两句更好的衔接在一起，增加音乐的美感。在乐曲结束处的钢琴伴奏也与主人翁的心情相呼应，有高潮走向平静，此时演唱的情绪逐渐平缓，钢琴伴奏也与之配合做出了相应的变化，其钢琴部分的旋律也与作品开始部分相呼应，同时与作品高潮处激烈的情绪进行对比，点明了伯爵夫人矛盾的心理。
三、《求爱神给我安慰》的演唱分析《求爱神给我安慰》这首咏叹调为2/4拍的节奏，其速度为平缓的小广板。共有四句歌词，不断展开。歌曲旋律简单，流动性较强，但对气息有一定的要求，气息的运用需要流畅、平稳，演唱时声音要做到优美、婉转。作品第一句的第一个音是其调式的五级音——属音，所以唱“po”时一定要把声音稳住，因为“o”属于元音，在演唱时需要
声音圆润一些，所以可以适当的混入一些“wu”的音在其中。接下来的音是先向上再向下的三度以内的级进，形成起伏的旋律线，后边句的音则呈现出向下进行，节奏也变得密集，在演唱时喉头多次的需要上
下移动，这时呼吸就会收到影响，吐字也会变得含糊。因此在演唱时要调整好呼吸，坚定气息的稳定，缓缓的向前推动，不能因为音符的变换而使气息和声音受到影响。另外在演唱第一句的后半句时，也就是第23小节到第25小节，唱“miei”也需要格外注意，前后两个音之间有四度的跨越，在演唱时很容易偏低，所以我
们在演唱时在保持气息的下沉，喉头稳定的情况下，把口型尽量控制圆润，这样做对音准的提高有一定的作用。
作品从第28小节开始的第二句情绪开始逐渐高涨，这一句的前半部分是由旋律相同的两小句组成。这一句的开头第一个音占有一拍半的时值，且与第一句结束的音形成一个八度的大跳，演唱时要注意音准。第二句的后半句是由小字一组的降b不断向上级进到全曲最高音小字二组的降a，是整个作品的难点所在。在演唱之前，因为与前半句衔接紧密，需要在前半句换气的地方迅速的吸好气。这口
气要贯穿这句话的始终，因此就要求我们在演唱时注意气息力度的分配，不要还没唱完气就已经没了。虽然音是在不断升高，但也应该用轻松的状态去演唱，不能产生越唱越挤的情况。另外在演唱这一句时还要注意音量的大小，这一句是伯爵夫人内心情绪的迸发，她
心中的情感愈加强烈，在演唱时要把饱满的情绪融入声音中，适当扩大音量，但同时不能使声音摆脱控制，运用好混声，以气带声。第三句是与前两句节奏不同的一句，它紧接在第二句之后，多
由十六分音符构成，节奏变快，音符间的音程距离较短。演唱这一句时气息要随着音的跳动灵活起来，但也要保持气息的流畅。
最后一句歌词还是对之前的重复，与前面不同的是，它的旋律不再是一贯的平稳，出现了许多三度以上的大跳，在节奏方面也出现了新的小切分节奏，演唱时要多加注意。
除了歌唱技巧外，演唱这首作品时更需要注重的是情感的表达。在演唱时要代入到伯爵夫人的角中，体会她的心理变化，不仅要呈现出伯爵夫人的悲伤，还要表现出她的高贵典雅，因此要在演唱时控制好自己的情绪，不能过度的张扬，做到将气息、音准、情感、吐字等多方面都要协调的配合在一起。
结  语
《求爱神给我安慰》一首著名的咏叹调曲调，也是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中的经典唱段，它在整部歌剧中有着不可替代的
作用。通过对歌剧创作背景，故事内容，主人翁人物形象，演唱技巧等方面进行分析，对这部作品有了更加深层次的认识和理解，对于今后的演唱起到了重要的作用。■
参考文献
[1] 张弦，徐国弼，申文凯，安少石译.西方歌剧名作解说（上册）[M].人民音乐出版社,1992.爱神爱神在哪里歌词
[2] 赵梅伯.歌唱的艺术[M].上海音乐出版社,1999.
[3] 管谨义.西方声乐艺术史[M].北京：人民音乐出版社,2005.
[4] 尚家骧.欧洲声乐发展史[M].人民音乐出版社,2003.