【摘要】
【中图分类号】G623.2 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2011)08-0001-02
1 戴望舒简介
戴望舒（1905.3.5—1950.2.28）现代诗人。又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。
戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。浙江杭县人。1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的诗人之一，创作现代派诗歌。1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。戴望舒早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉挚。
2 《我的记忆》主要内容及特
“记忆——这是个最真实的朋友，忙碌时，他从你的指缝悄悄溜走；沉寂时，他又在你身边默默守候。空寂的角落里，我们的记忆正顺着时间的河静静奔流。 ［1］ ”
记忆，代表着一个人对过去活动、感受、经验的印象累积。而在诗人的笔下，记忆不仅仅是一种抽象的情感，更是诗人的一位忠诚的老朋友。在诗的开头，诗人便以拟人化的手法给记忆做了明晰的定义,“忠实”一词更是把诗人对记忆的感情描绘出来，诗人把记忆当成做好的朋友，是全文的潜层次基调，为下文的娓娓道来的叙写做了铺衬。在人类的精神世界中，有很多有价值的东西，如亲情，友情，爱情等。而诗人却把记忆当成最忠实的朋友，这实际
上是诗人对自己命运的悲叹，点明了作者在社会现实中不断碰壁，最终不得不寄希望于自己的记忆，用虚幻美化的记忆弥补自己内心的痛楚。
在诗的第二段共有11句，而诗人用了11个“在”勾勒出了诗人百无聊赖、郁闷烦躁的甚至自暴自弃的生存状况图。其中“烟卷、粉盒、酒瓶、木莓”分别用了“燃着、破旧、颓垣、喝了一半”加以修饰；“诗稿、花片、灯、水”又分别用“撕碎、压干、凄暗、平静”来修饰，表现了诗人对现实生活的一种消极情绪。但其中那只“绘着百合花的笔杆”却如一盏来自积极世界的明灯，与记忆一起照亮了诗人的精神世界。这样的描写，使读者更加深刻的体会到了诗人的寂寞、消沉与惶惑不安。
诗人在第三段说记忆“它是胆小的，它怕着人们的喧嚣”，“但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访”，实际在说自己的内心的脆弱，残酷的现实使作者产生了厌世、逃避的想法，只愿沉浸在自己的回忆中从而麻痹自己，同时又试图在记忆中寻精神的支柱。
诗的第四段是在讲回忆的内容，由于诗人经常回忆，所以记忆“它的话是故旧的，老讲着同样的故事”，作者这样不厌其烦的回忆，一方面是出于对现实生活的无奈，另一方面也是在从回忆中攫取生命的力量，试图克服现实中的种种困难，这也正映衬了“它的音调是和谐的
”一句。
而诗的第五段，说“我”的记忆的“拜访”是“没有一定的”，“在任何时间，在任何地点” 、“当我已上床”、“ 或是选一个大清早”，体现了记忆——对过去的回忆在诗人的生活中是无时无刻、无处不在的。这表现出了诗人的孤寂，无所依靠。同时也在构文上把时空补充完整，使全文有立体感，增加了可读性。
诗的结尾，诗人再次重申记忆对自己的忠实，使诗歌首尾呼应，结构完整。同时也给予了读者无限深思。
《我的记忆》在诗的情节上并未有较大的情感起伏，全诗始终在记忆的伤怀中静静流淌，但诗人寓情于景，使得诗歌声情并茂，情景交融。
戴望舒不仅在新诗艺术上进行着勇敢的探索，它透过感觉.想象.初期朦胧的情绪所展示的中国一代知识分子心灵轨迹，还在新艺术成长过程中试验.突破.创新给现代文学史留下了一笔宝贵财富。诗人从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，形成了自己诗歌的特殊风格和调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特。
3 艺术特点
3.1 诗境的蒙胧美。
诗人将法国象征派作为自己诗歌创作的艺术手法。以象征化的意境和氛围传达感情，是诗人对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。象征派诗人追求的是把强烈的情绪寓于蒙胧的意向中，主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”，传达出内心的最高真实。戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处在表现与隐藏自己之间，即诗歌的蒙胧美。
正如艾青在《诗论》中所说的那样“给情感以衣裳，给声音以彩，给颜以声音”，使“流逝幻变者凝形”。戴望舒诗歌的朦胧之美正是通过意象的虚实和含蓄表现出来的。
3.2 语言的音乐美。
戴望舒曾说：“诗的情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的，千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。
3.3 诗体的散文美。
戴望舒从《我的记忆》开始，逐渐摆脱格律诗的樊篱，开始为自己制造“最适合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法传达感情。这种现代口语形式的自由诗体，显示出了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美——散文美，这种创作风格也确立了诗人现代派诗歌的地位。
戴望舒从诗体上走向散文化，无疑对他在革新语言上产生影响，他用现代派的自由体抒情方式来表现诗歌的情绪，使诗歌显得更加朴素、自然、亲切。戴望舒的诗歌艺术除了以上三个方面的特点外，还具有其他方面的特。其中最为突出的就是他在诗歌中多种手法的运用。如通感、比喻、顶针、拟人、象征、重叠、复沓等。他的诗集，无论是《我的记忆》，还是《望舒草》，或者《灾难的岁月》，都是抒情和以情取胜的。
但是，与此同时，其诗中“阴柔有之，阳刚不足”的缺点亦有体现。如“颓垣”，“撕碎”，“凄暗”，“胆小”，“寂廖”。“ 太息”，“琐琐”几词皆有体现。戴望舒是位出的诗歌理论家，他认为诗歌有内在节奏和外在节奏。这一主张为新诗的发展和提升提供了理论根据。很多诗歌论文，都是受戴望舒内外节奏说启发衍化而来的。
河静静 戴望舒是中国现代派象征主义诗歌的代表人物，他的创作实践与理论主张，在我国新诗发展史上占有重要位置。
参考文献
［1］ 2007年央视《新年新诗会》
［2］ 戴望舒［［戴望舒诗］］第28-29页，浙江文艺出版社2007年10月版
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