北方音乐Northern Music
叶 森
（温州城市大学，浙江 温州 325000）
【摘要】近几年，大量声乐综艺节目涌现，在各类节目中出现了多种形式、多种唱法的融合跨界，从观众视角来看，这打破了传统三种唱法的独立演唱形式；从学习者角度来看，这些演唱形式无疑要求歌手具备更高的综合音乐素养。文章以歌曲《武魂》为切入点，拟从中探索当下声乐学习所需要具备的一些新视野。
【关键词】歌曲《武魂》；跨界演唱；声乐学习
【中图分类号】J605 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）15-0092-02
【本文著录格式】叶森.歌曲《武魂》引发的声乐学习思考[J].北方音乐，2020，08（15）：92-93.
你挥霍了我的崇拜
深圳838dj2019年，在湖南卫视《歌手》节目中，龚琳娜、石倚洁、王珮瑜三人同台演绎的歌曲《武魂》，让人耳目一新。该曲以古诗词《六州歌头·少年侠气》与《垓下歌》为词，通过现代音乐元素的编排，融合了以石倚洁代表的美声男高音、龚琳娜代表的传统民族唱法及王珮瑜代表的戏剧念白三种人声表现形式，歌曲气势雄浑、曲风强劲有力，跨界演唱的表现形式让观众印象深刻。
一、国内跨界演唱概况
自1986年第二节青歌赛采用三种唱法分类之后，国内声乐专业的教学约定俗成按照这三种唱法进行，在之后的三十余年里，我国从事美声或者民族唱法的歌手在三种唱法分类的影响下，舞台发展空间有限，加上先前我国尚未大量兴起多种类的声乐综艺节目，这类歌手几乎只能走向各大专业分类赛事。虽然在2005年湖南台的《超级女声》节目在播出期间造就了“万人空巷”的成就，但彼时绝大多数的听众对于美声、民族一类的唱法始终是抱着“可远观不可亵玩”的态度。近几年，随着我国经济发展，人民精神文化需求不断的提高，声乐演唱逐步从20世纪时的小众体变为大众艺术，特别是随着信息化时代自媒体的发展后，青歌赛作为主流且顶尖的声乐赛事，声乐学习者虽然始终保持趋之若鹜的态势，但面对电视受众体，各大线上赛事赛制也急需创新突破一些新形式、新载体去满足人们日益增加的文化需求，因此就涌现出了《中国好声音》《我是歌手》《声入人心》等一批优秀的声乐类综艺节目，在各大节目的录制过程中，也应运而生了许许多多优秀的跨界声乐作品。例如在2012年浙江卫视录制的《中国好声音》中，歌手平安在演唱歌曲《我爱你，中国》时运用了美声唱法与通俗唱法，
disturbia>glad you came将平日里的晚会歌曲搬上了综艺舞台；2015年上海电视台录制的《中国之星》节目中，流行歌手谭维维以其原本扎实的民族声乐演唱功底，融合我国陕西省民间戏曲的元素——华阴老腔，又结合当代摇滚风格的元素，跨界演唱了歌曲《给你一点颜》引起了观众及评委的好评；去年，湖南台《歌手2019》中，龚琳娜、石倚洁、王珮瑜3位艺术家合作演唱了一首歌曲《武魂》，将美声唱法、民族唱法、戏曲艺术三种不同的艺术表现风格融合在一起，当即引起轰动，虽然比赛成绩稍有遗憾，但笔者认为，这不仅是一次大胆的跨界融合，也更像是为中国当代声乐艺术发展做出的启示。早在2008年北京奥运会开幕式上，莎拉·布莱曼与刘欢同台演唱歌曲《我和你》，使大众对他们独特的演唱形式记忆犹新，也可谓开启了跨界演唱的新大门，在随后大量跨界演唱形式的影响下，我国有不少学者也针对这种演唱现象做出研究，再度让上世纪唱法“土洋之争”的记忆回溯于脑海。但回忆之际，或许也需关注到作为一名声乐学习者在学习过程中要注意到的一些事项。
二、良好的声乐基础是演唱的前提
跨界演唱狭义的理解可分为唱法之间的跨界、时期流派的跨界，广义可理解为演唱过程中融入戏曲、朗诵等艺术门类的跨界，但无论是何种概念，丰厚扎实的声乐技术技巧是演唱的第一前提。以歌曲《武魂》为例，三人在短短的5分钟的演唱过程中，运用了轮唱、齐唱、重唱、领唱、对唱等演唱形式；融合了美声、民族、戏曲等发声方法；歌曲在和声编排上根据三人的音不同运用了大量不和谐的音程关系来凸显歌曲的气势与意境；从开始的一字一音变为一字多音，同时弱起拍、前后附点的节红豆词五线谱
奏型比比皆是，体现了歌曲的难度，这都十分考验歌手的综合音乐素养。而龚琳娜、王珮瑜、石倚洁三位老师凭借自身多年的素养沉淀和演唱经验，营造了一个意蕴雄深、氛围庄严、声势浩大的意境，将歌曲的听觉效果与视觉观赏性发挥到了极致，网友好评为“国家队”登场了。众所周知，歌手站在舞台上除去心理因素之外，基本功是影响歌手发挥的主要原因，在传统的独唱过程中，歌手或许只用考虑到伴奏、自身演唱状态等方面，但在跨界演唱的过程中，则要去关注到更多的部分，即音是否融合、节奏是否准确、各方合作的表现状态是否达到平衡点等，这就要求歌手在日常的训练过程中，必须加强声音的可塑性，在学习单一发声技术技巧的同时，也要对其它发声技术技巧做一定了解与学习，理想的状态是做到融会贯通，运用身体的
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