题 目：《卧式钢琴演奏触感调整的基本步骤与实施》
演示用琴：YAMAHA C2
笔记整理：马向东
提问：当掀起顶盖、抽出谱台板、摘下键盖、侧木、锁门档之后，相关触感整理的第一项该做什么？
理 由：键架与中盘的吻合关系，如同盖楼房的地基、是所有键盘机械整理的基础，基础做不好，后续的一切将不会做好。
标 准：叩敲中枕各点螺丝处，以静止时的听 “实”、另手两指稍用力上提主梁时的听 “虚”为准。
顺 序：对通常有五个键架调节螺丝的，要以3、2、4、1、5的次序来测调。
测调另法：（据说为吴智杰习惯做法）当随上下调动键架调节螺丝却听不出测调点是虚是实时（即某点完全驾空时，难于分辨出真正的虚实），取一钢板尺、立放在中盘上键杆的前端、以键檐儿对尺上刻度作为参照，此时上提键架、发现键檐儿在对应尺刻度有上升变化后随即反过来小幅度缓缓下放键架、当放到键檐儿在尺上下落的刻度刚刚不变那一刻收手，即是所要接触吻合关系的那点。
注 意：①、对低音区的1、2、位置螺丝处的查调（尤其是在九尺大琴上），在不易听出上提主梁为虚的时候，可踩下延音踏瓣予以协助；②、对待如YAMAHA一些另有架下暗藏螺丝的，在其它螺丝调节基本到位的基础上，抽立键机、参照其它螺丝帽面的高度（用手摸测）进行调节，然后再插回键机、结合邻丝再查再调后确认。
2、对 弦（即弦槌与对应弦、弦组的对位关系）
前期准备：①抽出键盘机械、统紧两排轴架螺丝；②查处鼓轮轴架不适的旷量、更换申达针
或尼；③弦槌走位的调整；④弦槌角度的调整（测调另法：在走位做到位的前提下，身体转向键机后方，以此时弦槌的静止朝向来做角度的校正）。
对弦查测：①用一小勾子顺对应弦组下插提拉起槌柄看关系； ②手指托捏顶杆转角（顶杆指头）稍部用回勾之力向上（避免脱进之法，但因顶杆与指头为凸凹合卯粘接的，对非新琴且受干燥侵袭过的易于开脱要慎用）顶起槌柄看关系； ③双臂合手对接摆平下压众键看关系（粗略大面积看时用，只做了没介绍）；④抽出键机、掀起众柄在顶杆顶部铺垫薄尼、插回键机，以上托顶杆指头或按下琴键看关系（[海伦]康绿新私下里补充，也为龟田之做法）。
标 准：当三弦相对平行于槌头两侧边时，以“弦居槌中”为准；当一、两、三弦走向与槌头两边呈有角度时，俯视看此时弦与槌击弦面的接触状况，以弦组两边弦以外对应槌头儿上两侧“余毡”所呈的两个三角形的“对等”为准。
调整方法：①取适合该琴鼓轮轴架的调节扳手，在插机升槌对弦的同时做以掰架的矫正；②在弦列弦位分布良好均匀的基础上，可在琴内做好各分区两端的对弦样板儿，抽机后对样板间的其它弦槌视槌间间隙的均匀来做。
3、 联动器位置调整（即震奏杆与鼓轮对位）
理 由：联动器震奏杆与转击器鼓轮的正对位，是确立震奏杆位置的前提，也才会为后续要做的顶杆与鼓轮接触关系的调节、震奏杆与止跌螺丝（回落螺丝、回跌螺丝、点头儿螺丝）接触关系的调节奠定合理的基础。
标 准：震奏杆两侧边缘与鼓轮两侧边缘对齐。
查 处：身体位于键机后侧、将两侧邻槌柄掀起、稍松开错位之联动器轴架螺丝、利用螺丝孔旷量或加垫纸条施力矫正后拧紧螺丝。
4、 顶杆前后位置调整
理 由：顶杆前后位置是针对与鼓轮前后对位关系而言（在非新琴状态或组装震奏杆不齐时，并非要对正原震奏杆上所划的线），在决定下键槌升顶杆与鼓轮在脱进前其摩擦轨迹长短而制约手感的同时，非水平的前后弧状运动的区域与幅度决定着顶杆顶端与鼓轮的接触角度，因此是调整震奏杆高度使顶杆与鼓轮合理接触关系（即顶杆与鼓轮间隙）的基础，必须做在震奏杆高度之前。
前期准备：①对被长期顶压或磨损变形的鼓轮，可用细砂纸条打磨表层凹陷（横指逼压砂条另手先外抻后上提之磨法）；②对变形严重之鼓轮，可用细尼龙线或绳轴填充到鼓轮的麂皮与尼芯之间恢复原有弧度；③对所有鼓轮麂皮表面做润滑处理，来减小运动中不必要的摩擦（滑石粉、爽身粉、特氟龙粉）；④对顶杆位于震奏杆槽内的“靠梆”偏移进行纠偏、使顶杆顶端能正对鼓轮中央（电热钳将顶杆伸达架两侧木质热后适力掰矫）。
通常标准：静止时，顶杆的后边线竖向对齐鼓轮木芯的后边线（过于靠后、摩擦轨迹过长、触感显笨、鼓轮受磨损和被“顶平压扁”的机率相对要大；过于靠前、摩擦磨损可相对减小、触感相对显轻，但击弦力度要打折扣，甚至易出现在快速和重击键时的“推脱”“断奏”现象）。
测调方法：两指将欲调顶杆的震奏杆压下、头在其侧上方，以能目视到对应顶杆后侧呈“面”开始、将头后缩到所视原“面”变成“线”状时来看与鼓轮木芯儿的关系。持喇叭口细杆缩条扳、抓住缩调螺丝柄、稍稍外拉的旋转来调节（相对易插、避免缩调钮尼受损）。
5、震奏杆高度调整（顶杆顶端与鼓轮间隙调整）
理想标准：静止时，顶杆顶端（最高处）在不碰触鼓轮的前提下，与轮面的间隙越小越好。
测调方法：①指肚触摸顶杆顶端最高点凹下震奏杆槽口面一纸厚（摸时最好将两边相邻的震奏杆压下，让欲调之杆突出来进行。此法适用于新琴和鼓轮磨损不大且修得弧面很一致的琴）；②用指轻捏顶杆转角（顶杆指头）并轻轻下压后回放来模拟键杆起落时的顶杆运动，看得槌头有微微动作、回放顶杆时手上还能感觉到有轻微的摩擦、随放顶杆到终点时慢掀槌柄未发现顶杆有“续进”之动作，即可当做标准的表现。将所有震奏杆缩调到这“表现一致”、而获得较准确统一的“顶轮间隙”（此法对新琴、旧琴；鼓轮磨未磨损、处未处理的琴都适用）。
6、键平的调整（即键面检平）
键平的调整因涉及到键面高度设定（包括黑键），直接制约着设定前后键深的变化，这个深度又关联着与其它角度调整项目（击弦距离、槌脱进、槌回落、槌停止等）同时作用促成的“手感”即“状态”，所以此时考虑的角度与问题自然要多，并要以“小动干戈”求得且迎合“最适状态”为优选的原则。
理念性的出发点：①、通过以“参数”做“尺寸”、来求得弹奏的“状态”，通常为特定厂牌特定型号琴组装调试时所习惯的做法（往往不必考虑太多机械传动间的联动关系）。但不同厂牌与
品型都套用一个大致的参数，并在键机木质尼毡已有磨损变形的非新琴上套用显然欠实际，往往得不到预期的效果。②、通过在不同音区试做出一到两个与所需“状态”相适宜的样板、再以之样板的数据表现为参照完成整个音区的整理操作，应该说是一种不拘泥做尺寸做数据、较为切合实际需要的举动。但考虑键盘机械各联动组合关系及不同关系下将促成不同“状态”结果的道理首先要搞清楚。
“状态”的寓意：每一次完整槌击弦与下键动作过程，可归纳为“行程”、“回程”和“余程”。余程的大小决定着“触后”（after touch）感觉的有无及大小,改变触后又是达到演奏者对触感偏好的重要途径。这是因为触后若过小，会感觉手指一下儿就到底儿、并伴有键浅轻的错觉；触后过大，手指会感觉到象踩弹簧般、并伴有键深重的错觉。那么，手指要在象似水泥地上、橡胶跑道上、沙滩上、甚至是弹簧上“跑动”，则是你想要做出来的“状态”来尊重弹奏者的选择、迎合其喜好。
以“状态”数据：在弄懂决定触后大小的三要素及关系后（击弦距离、键深、脱进；
键深越深、脱进越大、击弦距离越小，触后则越大），则是要用“不变量”（脱进，是这三要素中变量最小的，与其它相比则可视为不变量）去“相对可变量”（键深）及“可变量”（击弦
距离）。即以相对固定的脱进距离为标准，以改变键深和击弦距离来获取基本的触后（通常做到1或2mm,即是指以测断联的方式下键、从断联到回落、再续下键时槌头儿所显现那上浮动作的幅度），或做出几种不同的触后样板由演奏者来选择确认，通过再次统一改变击弦距离获得统一的触后。
⑴、白键标高的设定：显然，不可抛开所要“状态”及遵循“原则”的孤立行事，要想到键深的变化、高度与深度再度变化处理的可行性（有无增减纸垫的可能与条件）及操作效率、相应击弦距离再度改变的可行性（槌枕档有无槌柄再度下落的可能），分别在各音区两侧做出所要“触后状态”及相关角度配合下的（囊括了与之相适宜的脱进、击距、键深的设定）两点白键样板标高（统一“状态”下，相关联项如各音区击弦距离、甚至是脱进距离可以是不绝对一致的、但键深必须是统一的）。
⑵、键平整的实施：
① 键机分离：在备有“平键砣挂铅坠儿”的条件下，抽出键盘机械置于案台、按 “蛙泳” 双手姿势的次序松开机架螺丝（整合装回时次序相反）让机键分离。
② 准备项目：将所有键杆端下来，对键架、键杆除尘；对前销、中销、卡钉用“铜水儿”或“铜膏儿”做抛光；对击弦机上卡钉尼磨损严重的修平或更换；逐个插装白键、并随即做中孔旷量查处。
③检平调整：将52个铅砣挂在键杆后的挡托上，用检平尺担于两标高之上目测（先对两标高间过高的进行处理）、直接摘键增减纸圈厚度（向另音区移动查测时最好“交错延行”以防区间出现高低误差）。白键平整过后，才随逐个插回黑键、查处中孔旷量后，将待调区原白键上的铅砣挪挂至欲调区的黑键挡托上，用黑键高度尺查处调整黑键的高度。
④附带项目：键前销旷量查处；匀键缝；键机复位整合。
在无“平键砣挂铅坠儿”的条件下，通常视情在键机分离、除尘、销钉抛光、查处键孔旷量、击弦机上卡钉尼磨平或更换、键机复位整合插回中盘后，才设标高、上检平尺做增减纸圈厚度的记号、抽出键盘机械、案台上架起（要做“模拟键深”）或竖立于中般前端、按记号做撕扯减圏和镊送豁口圈增厚的处理（先白后黑），插回再测抽出再调直至平整。
7、断联的调整（即脱进距离调整）
标 准：相对其它变量而言，断联（脱进）的尺寸数据是相对固定的。通常低音区为3mm、中音区2mm、高音区1.5mm。
方 法 一：在备有适宜各区脱进距离不同厚薄“磁条”（可粘贴胶纸来加厚到你所要的尺寸）的情况下，先将键机抽出、将磁条从中盘仓里送入击弦点的弦列下方吸住（实为借鉴调UP的做法）、抽回键机，持短柄缩调扳将脱进全调到刚刚顶到磁条底面发生即可。
方 法 二：不借助其它任何工具，持短柄缩调扳以眼睛观察距离来直接在琴内做（但再好的眼力也为有一定的误差，不易做到均匀）。
卡农gtp吉他谱注 意：在用上述两法旋转了缩调钮却不见变化“反应”时，通常多半是没有“槌回跌”（回落）动作造成的，要将键机抽出，将回落动作调显现后再插机进行断联的调节。
方 法 三：借助“脱进调整架”在琴外案台上做。具体操作如下：
①前提条件：必须是在白、黑键平整及白键深度做到位之后，到与“状态样板”（白键）相邻的黑键，先按所在音区调出与样板同样设定的脱进、再与“状态样板”比对调好一致的击弦距离、才用增减纸圈的方式与“状态样板”比对做出同样的触后（以求得此时适宜的黑键深度
标准，尺寸可参照黑键下沉后突出静止白键表面的“高度差”或抽出键机以黑白键同力度按下后两键杆尾端平面的高度差）、最后用适宜量出测并框住此“高度差”标准的方法，将全部的黑键键深做好。
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