关于塑造《铁弓缘》人物形象的艺术总结
齐秀坤
（河北保定艺术剧院老调团，河北，保定 071000）
摘 要：《铁弓缘》一剧是描写明代已故太原守备之女陈秀英。青春貌美武艺高强，与母亲开茶馆为生。陈父遗留铁弓一把，并遗言将秀英许给能拉开铁弓之人，秀英与匡忠一见钟情定下婚姻，太原总镇石须龙父子恃强凌弱、横行霸道诬陷匡忠制造冤案。陈秀英敢爱敢恨，抑恶扬善不畏强暴、勇于斗争，最终手刃仇人报仇雪恨，为匡忠昭雪冤案的故事。
关键词：塑造；《铁弓缘》；人物形象；艺术总结
此剧是著名京剧表演艺术家关肃霜先生的代表作之一。是一出集唱、念、做、打和诸多行当于一身的一出戏。要有花旦、武旦、青衣、小生、武生的表演功底，对演员的综合素质要求非常高。同时跨越这四个行当，但是又不能完全按照这四个行当的规矩来饰演这个角，因为陈秀英本身就是一个小姑娘贯穿始终，演员只是须要演绎这个人物的四个阶段，不管是在闺房、还是小生的行路、还是扎靠武打，都脱不开你始终演的就是那个天真烂漫的小姑娘，做到这些是相当难的，因此演此戏的人较少。因我从小学习武旦也演过几出花旦和青衣的戏，又演过《挡马》和《钟馗》有了一定各行当的基础，所以就一直想挑战这出戏，
因各种外因许多年也没排成，后来有幸得到关派弟子江西省京剧团熊一华老师的教导，并传授了此剧，后在团领导的支持下终于如愿以偿排成了此剧。
虽历经波折排成此剧，但心里还是没底，“陈秀英”这一人物已经被诸多艺术家打磨、塑造地那么完美了，此艺术形像已经深深扎根在观众的心里，我们这样的一个基层团体，论经费、论演员阵容都没办法与大型院团相比，我自己的艺术成就更不能与前辈艺术家们相提并论，怎么样才能让观众认可我饰演的“陈秀英”呢。我除了苦练每一个动作、每个眼神、每个技巧外，大量观摩诸多艺术家们对塑造“陈秀英”的每个细微的不同，用心揣摩用心体验。更重要的是加强对剧中人陈秀英内心世界的理解。塑造出不同时期、不同身份的陈秀英（实际就是不同场次与不同行当）才会让人感觉到情节上的真实可信与行当表演上的天衣无缝。
陈秀英出生在守备之家，不同于普通的民间少女小家碧玉，父亲很爱女儿亲自教导她“读诗书、习练武扶弱御强”，受家庭熏陶是个富有正义感、嫉恶如仇、文武双全、有胆有谋的奇女子。有了对人物性格的理解挖掘，再与程式动作和剧情发展相结合的表演方式来演此剧。茶馆一场主要突出陈秀英这一情窦初开天真烂漫的少女对爱情的向往。通过对打抱不平有正义感且武艺高强的英俊小伙匡忠一见钟情，大胆追求，表现出对待爱情执着的一面。陈秀英初见匡忠一见倾心，陈母让她为匡忠倒茶，她只顾偷偷打量匡忠而将茶水倒在了桌子上；匡忠拉开了她家祖传的铁弓，陈秀英有意继续试探于他，便要与匡忠比武（因其父在世时曾提出：“能开此弓都方能成为他的门婿”）。在比武过程中匡忠不慎打了她一巴掌，陈
秀英本来感到委屈，向母亲撒娇告状；母亲听后要为她出气时，陈秀英又生怕母亲伤害匡忠，反而劝母亲消气，说自己是有意让着匡忠。陈秀英在这里表现的娇憨可爱的方面。和通过茶壶的调换表示对石伦的憎恶之情，那一句：“妈呀，咱可不能吃亏呀”，所表现出来的爱憎分明、爱忠恨奸、不畏强暴、刚直不阿的一面。
《待嫁》一场表现的是秀英对婚事的期盼和憧憬，通过一系列花旦的程式动作，穿脱帔、蒙盖头、坐花轿、拜天地入洞房的模拟行动，细致入微地展现了少女的情感。“借宝弓订姻缘喜出望外，止不住心头喜笑口常开”， 这是表现陈秀英内心活动和花旦应工的重要唱段，也是这出戏的重点唱段之一。这个唱段唱做念俱全，细腻生动，难度很大，颇能体现关派艺术的表现手法和流派风韵。我在这段戏里多次运用了河北梆子唱法“哪哈依呀”的拖腔唱法，增添花旦的活泼和喜剧气氛。并运用了“花梆子”、“叠帔”等花旦和彩旦的表演技巧，挫步、耍手帕等动作既见功夫，又渲染了人物的心情。闻听匡忠被害发配，马上决定亲自送行，问明原委表明心迹誓等匡忠，并定要查明真相以报仇雪恨，展示出秀英忠于爱情不畏强暴的优秀品质，其中大段的唱段需要有青衣的演唱功底。在陈秀英手执宝剑怒杀石伦女扮男装行路和逃奔太行山时，是由武旦反串小生的，既有小生的唱念和举止动作，还要时不时露出本相，所以不能完全按小生去演，而是把小生和旦角的表演和演唱技巧结合起来，时而旦角时而小生，念白也是时而京白时而韵白，在“假王富刚”和“陈秀英“两个角之间跳进跳出，火候一定要把握到位。王富刚演得一定要像，不然会被识破的，然后背身与母亲交流时是“陈秀英”，这时要以轻松诙谐的风格表现出来。跟全剧的风格
形成统一。最后“起霸”，扎大靠、厚底靴、带狐尾翎子、腰悬宝剑，还要做大翻身、探海、朝天蹬等一系列的动作，“大战”以武生应工，既有武生的形体动作和技巧，还时不时露出自己的真实身份，要张驰有度。在战场上当看到匡忠的满脸胡须时，觉得不是原来小白脸小生模样顿疑惑，伸手去抓匡忠的胡须以试探真假，这样的动作在长靠武生动作里是没有的，但作为一个女孩的陈秀英，本就是天真无邪
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牵手观姻（上接第80页）
女扮男装的，时不时流露出小女孩下意识的动作，在这里就显得格外恰当、真实。而且还增加了不少喜剧的彩。
尽管在演出中也有不尽相同的处理，并且她们也是最大努力地去完成老师的这一杰作，然而差距总还是有的，并且在笔者看来，这个差距还不是具体在哪一个方面，而是综合与总体上的亏欠和不足。当然，引发笔者思考的也并不是我想用“九斤老太”的口头禅来简单地否定，甚至指责这两位演员所付出的辛苦及努力，在此笔者仅想以“对事不对人”的态度，就师徒在表演艺术上所以形成差异的原因，做一点表面的分析。毕竟像笔者所说的这类情况，在今天的京剧舞台上是一种相对普遍的现象和事实，并不仅存在于关氏弟子中。
世人皆知，关肃霜老师是京剧史上一位具有杰出表演才能和特殊贡献及地位的天才表演艺术家，尽管今天也有不同人士对所谓“关派”的提法上持有不同意见，但不可否认的是，与同时代的坤旦相比，在关氏在舞台艺术中的确有很多创造和贡献，有些甚至还为后世所取法并奉为圭皋（例如靠旗出手和《盗仙草》中白素贞的“鞭改剑”等）。作为一名坤旦，关肃霜不仅能上演《宇宙锋》、《玉堂春》，还能演出《红娘》、《辛安驿》这样的花旦戏以及唱做并重的《穆桂英挂帅》和《霸王别姬》。除此之外，她还能够胜任《打焦赞》、《扈家庄》、《战洪州》和《盗库银》、《水漫金山》这些刀马、武旦戏。与此同时，就像小生的《白门楼》、《周瑜归天》和老生的《伯牙摔琴》以及武生的《柴桑关》、《连环套》，也无不在其涉猎之中。这些剧目的上演无疑证明了关氏是一位文武生旦“一脚踢”的全才表演艺术家。
经老戏《大英杰烈》整理改编的《铁弓缘》，是一出在情节上更洗炼、在表演上更全面的戏，同时它更是关肃霜在全面继承实践基础的上，“量身定做”并集自身表演艺术之大成的一出经典剧目。由于剧情的规定，陈秀英的表演必须要有集花旦、青衣、小生、刀马、武生于一身，而对于这些关氏却又恰恰轻车熟路，因而在电影《铁弓缘》中，由关氏塑造的不同时期、不同身份的陈秀英（实际就是不同场次与不同行当）才会让人感觉到情节上的真实可信与行当表演上的天衣无缝。一出《铁弓缘》固然凝聚着关肃霜在创作上所付出的心血，但说到底，这出戏更体现着她在全面继承上所达到的深厚功力。
基于此，我根据我团的实际情况安排武打，合理的利用我们现有的武戏资源。舞台布景也尽量简化，使
其更便于演出。主要以表演技巧和人物塑造为主。没想到一经演出反应强烈，受到各届人士的一致好评和广大观众的喜爱。
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[3]比如，2D电影、3D电影、4D电影分别利用虚拟现实技术为观看者提供了不同的观影沉浸感，尽可能的实现虚拟与现实世界的有效对接。其次，设计工作者也可以加入美术平面设计元素，实现视觉模拟、听觉模拟、触觉模拟，增强了体验者的注意力，又实现了设计者的思想与信息与用户的高效传递，使沟通平台更加人性化，更加契合新时代下人们的综合需求。
结束语：
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参考文献：
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