雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼－－十首《诉衷情》，十种情愫！
    《诉衷情》，词牌名，晚唐文学家温庭筠取《离骚》诗句“众不可说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。后人更名为《桃花水》，《不花间》，《偶相逢》，《画楼空》，《试周郎》等。单调，33字，5仄韵，6平韵。双调正体44字，上片5句3平韵，下片6句3平韵。原为单调，后演为双调。现整理十首《诉衷情》，与君共赏。一、《诉衷情·当年万里觅封侯》 宋.陆游当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。这首词虽然没有从正面揭露和谴责南宋投降派，仅就个人的身世经历和遭遇而言，但通过诗人饱含热泪的诉说，不难看到投降派迫害爱国志士的罪行，从而激起读者对他们的愤恨。二、《诉衷情·夜来沈醉卸妆迟》 宋.李清照夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人悄悄，月依依，翠帘垂。”寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。三、《诉衷情·青衫初入九重城》 宋.陆游青衫初入九重城，结友尽豪英。蜡封夜半传檄，驰骑谕幽并。时易
失，志难城，鬓丝生。平章风月，弹压江山，别是功名。词的上片是忆旧，起首两句写早年的政治生活，词的下片是抒愤。全篇率意而写，不假雕琢，语明而情真，通过上下片的强烈对比，反映出陆游晚年的不平静心情。四、《诉衷情·东风杨柳欲青青》 宋.晏殊东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。五、《诉衷情·永夜抛人何处去》 唐.顾夐永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。这首词通过女主人公口语式的内心独白，揭示了作为一个闺中弱女子被负心人所折磨而带来的心灵创伤，表现了旧社会情爱悲剧的一个方面。主人公怨中有爱，爱怨兼发，心情复杂。六、《诉衷情·出林杏子落金盘》 宋.周邦彦出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹有小唇丹。南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。这是一首写少女伤春的词。少女伤春，在周邦彦以前的诗人词人中有不少人写过，但跟尝果怕酸联系起来，却是罕见的。周邦彦这首词由少女怀春写到伤春，过渡自然，联系紧凑。七、《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》 宋.黄庭坚小桃灼灼柳鬖鬖，春满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。山泼黛，水挼蓝，翠
相搀。歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。黄庭坚这首小令，短短的四十四个字，江南春景层层叙写，逐步展现。桃柳、天气、山水、“歌楼酒旆”到结语，层层勾勒，上下呼应，脉理分明，语言沉着有力，意境风神曳，情景兼备，堪称佳作。八、《诉衷情·凭觞静忆去年秋》 宋.晏几道凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。九、《诉衷情·花前月下暂相逢》 宋.张先花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。此词表现了不甘屈服于邪恶势力的美好爱情，表现出不幸命运中心灵的高贵、圣洁，表现出苦难人生中一对情侣的至爱情深，堪称爱情词中的千古绝唱。十、《诉衷情·烛烬香残帘未卷》 唐.韦庄烛烬香残帘未卷，梦初惊。花欲谢，深夜，月胧明。何处按歌声，轻轻。舞衣尘暗生，负春情。这首词写被遗弃的舞女的哀怨。词的开始写了舞女所处的孤寂环境，从环境中可体察她的心情。词意是十分明确的，但表达得比较曲折。词人没有按一般的顺序来写，而是先写在烛烬香残的深夜，梦被惊破，才半卷珠帘，然后才写在"月胧明"的深夜，传来阵阵歌舞声，这才把前面
来不及罗忆诗的原因毫不费力地写出。并巧妙地逗出"轻轻"以下的缕缕哀怨，只是似直而曲，密处能疏；同时，除第一句外，句句押韵，且中间换押"谢"、"夜"的韵，音韵错落，谐婉有致。