摘要 鲁迅历来主张直面人生，反对瞒和骗，但闭了眼睛不顾现实的却一直幽灵不散，它在贾平凹的小说《高兴》和阿甘的同名电影中有不同程度和不同方式的呈现。
关键词：《高兴》 励志小说 娱乐电影 直面人生
中图分类号：i206 文献标识码：a
在媒体发达的现代社会，许多作家希望自己的作品能够受到导演的宠幸。作品被改编成电影，美其名曰“触电”，而由著名作家的小说作底本，改编的电影也会更有深度。电影促进了小说的发行，原著提升了电影的深度，这就是媒体和作家的双赢。2007年，贾平凹的小说《高兴》由作家出版社出版；2009年，阿甘根据小说改编的同名电影作为贺岁片上映，电影的热播提高了小说的名气，很多人是看了电影后又去读小说的，但电影并没有因为有著名作家的原著做奠基而获得意义的提升。小说《高兴》和电影《高兴》都引起了一些争议，许多人认为贾平凹的《高兴》是以农民工的悲苦生活为素材的长篇小说，而阿甘的《高兴》是一部快乐的电影、一部幸福的电影；贾平凹的小说《高兴》是一部关于底层生存的忧思录，而阿甘的电影《高兴》
则是一部值得称道的歌舞贺岁大戏，应该说两者的差距是明显的。那么是什么引起了阿甘改编贾平凹小说的兴趣？两者之间有没有共同的因素？目前人们对电影《高兴》的改编、创造多有论及，而对两者之间共同的局限则关注甚少，这是下文主要讨论的问题。
欢喜就好陈雷一 励志与批判的抵牾
贾平凹在《高兴·后记》（一）中说，他最初要“把自己的作品写成一份份社会记录而留给历史。我要写刘高兴和刘高兴一样的乡下进城体，他们是如何走进城市的，他们如何在城市里安身生活，他们又是如何感受认知城市，他们有他们的命运，这个时代又赋予他们如何的命运感，能写出来让更多的人了解，我觉得我就满足了”。但写作过程并不顺利，他“常常是把一章写好了又撕去，撕去了再写，写了再撕，……我越写越写不下去了，到底是将十万字毁之一炬”。后来，一位拾破烂的朋友的一句话“我叫刘高兴呀，咋能不高兴！”触动了他，“得不到高兴而仍高兴着，这是什么人呢？但就这一句话，我突然地觉得我的思维该怎么改变了，我的小说该怎么去写了。……这部小说就只写刘高兴，可以说他是拾破烂人中的另类，而他也正是拾破烂人中的典型，他之所以是现在的他，他越是活得沉重，也就越懂得着轻松，越是活得苦难他才越要享受着快乐。……我重新写作。原来的书稿名字是《城市生活》，
现在改成了《高兴》。原来是沿袭着《秦腔》的那种写法，写一个城市和一人，现在只写刘高兴和他的两三个同伴。”在另外的场合，贾平凹又说：“让读者了解一个农村人到城市安身立命的奋斗历程是我创作的初衷，这是一部励志小说，我希望无论是城里的年轻人还是农村的年轻人都能从中得到一些启发，能通过勤奋获得成功，最终能高兴的生活。我写这部小说不仅仅是以荒诞的故事情节来取悦读者，人需要一种精神的支撑才能活着，而我所表达的这种精神就是小说中‘刘高兴’的精神。”
贾平凹原来把他的小说定位为“励志小说”，但问题也正出在这里。因为要按照励志小说来写，而且以十分投入的第一人称的方式表现刘高兴的故事，结果就造成《高兴》的批判性是不彻底的，对农民工的关怀是有限度的，作品的真实性也打了折扣，被代言的农民工并没有发出声音。贾平凹把刘高兴当成一个励志人物来写，竭力张扬他的“刘高兴精神”。刘高兴是拾破烂人的另类，但不是拾破烂人的典型，作者对他进行了美化，使他变成了一个文人化的农民或者是披着农民装束的知识分子。他有知识，懂文化，爱看报，会吹箫，皮肤白皙，穿着讲究，比城里人还像城里人。他聪明，有智慧，假装报社的记者帮翠花要回身份证，假装作家体验生活而保护五富不受饭店老板的欺负，甚至还假装领导教训不守规矩的市容队员。他自认为自己是城里人，比黄八、五富要高贵，他可以保护五富，可以教训黄八和石热闹。
贾平凹把刘高兴看成“是这个时代新型农民体的一个缩影，更是未来农民体的一个缩影”。“我希望《高兴》成为某一个地域或体的精神重建的反映。阳光总在风雨后，人类无论要经受多么大的苦难，最终还是期望美好的，所以，‘高兴’代表着这个时代的底层人，无论经受过多少苦难，最终还是要高兴起来的。”但是需要警惕他赞同的刘高兴，不叫刘坚强。高兴不等于坚强，理想主义者是最脆弱的，而看透了现实的绝望主义者反而是最坚韧的。“越是活得苦难他越要享受着快乐”，“我叫刘高兴，为啥我不高兴。”刘高兴精神说白了就是盲目乐观、苟活主义、。他以吹箫、戴墨镜、用真皮钱夹显示自己的与众不同和聊以自慰。他的肾移植到了老板韦达的身体里，他就觉得自己不再是刘哈娃，而成为西安的刘高兴，和韦达亲如兄弟，看到有钱和体面的韦达，刘高兴激动不已。他坐在出租车里，觉得自己是在检阅千军万马，竟然发出了“同志们好！首长好！”的喊声。他认为拾破烂是要靠运气的，你对身体的各个器官说几句鼓励的话，对架子车说点好话，一天都会有好的收获，想要什么就会来什么。所以贾平凹把刘高兴的故事写成励志小说注定是不成功的。
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