摘;要：相声属于曲艺之一种，不同于戏曲。但是，戏曲却时常出现于相声，尤其传统相声之中。一种戏曲，往往“悲”“正”“喜”皆有，而相声则最直观地表现为“喜”。当戏曲运用于相声之中，必然经过改编，方能符合相声“喜”的要求。思考至此，本文拟以张云雷相声《捉放曹》为例，分析戏曲进入相声后的致趣之处，并进一步探讨其中所体现的相声这门艺术的特性。
关键词：相声;戏曲;张云雷;《捉放曹》
廉价爱情 中图分类号： J614.93;;;文献标识码：A;文章编号：1672-8122（2020）09-0147-03
一、引;言
水果音乐>不要脸 艾梦萌 相声本属于曲艺，即“说唱艺术”，而不同于戏曲。但是，查阅相声的起源、发展和特征的论著，提及戏曲者不占少数。《相声溯源》中，追溯相声源起，其中说到：“也可以这样说，
唐代‘参军戏’为代表的艺术形式，既哺养了后世的戏剧艺术，又孕育了后世的相声艺术”[1]。此言可解为，相声与戏曲实则同宗同源。对于二者之后的分流，薛宝琨所著《侯宝林和他的相声艺术》一书中道：“因为清新、刚健的叙述者形象，不允许相声演员被脸谱式的丑化，不允许被各人物类型所淹没或取代”，所以相声摄取俳优、参军戏中的趣味语言，戏曲吸收其人物脸谱塑造角[2]。
爱在成都 尽管二者如同源中的两个分支，但发展至今，并非完全殊途。传统相声需要不断丰富自己，而汲取戏曲之甘汁便是其手段之一。“说、学、逗、唱”为相声四门功课，“学”中有学唱戏曲，即“戏柳”。戏曲进入相声，最可见的体现为“腿子活”，表现为相声演员台上模拟或者学唱一段戏曲，进行分角化妆，入戏表演，作品如《洪阳洞》《汾河湾》《窦公训女》《捉放曹》《黄鹤楼》等。
相声本是组织“包袱”，逗笑观众的喜剧艺术，当“正”“肃”的戏曲被相声摄取并演绎，又如何达到致趣之效呢？这又可否体现相声这门传统艺术的特殊性呢？本文试以张云雷于2019年6月1日石家庄场的作品《捉放曹》为例，对以上问题进行探析。麦当娜新歌
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