向往的生活视听语言分析
一、慢综艺的概念
作为一种新兴的综艺现象，目前在学术界还没有明确定义“慢综艺”这一概念。在大众文化和快综艺当然不能免俗本文在研究中发现，“慢综艺”这一概念是相对于原有“快综艺”而产生的，当观众对千篇一律的“快综艺”节目日趋虚假的情节变得审美疲劳时，以《向往的生活》、《中餐厅》、《幸福的客栈》等一系列慢综艺此时异军突起，打开了新市场的大门。对比“快综艺”的节目特点可以发现，慢综艺大多竞技性不强，在节目总体目标框架下，让嘉宾在一个较为舒缓的环境中进行活动，没有复杂的游戏规则或单一刻板的人设树立，这种环境下作为嘉宾的明星往往能够展现出最真实的一面，不同于传统综艺对其人设的标签化处理，人物性格的立体感能够较强展现。慢综艺这一新兴综艺形式是兼备真实感和艺术审美特性的。它的真实感再现了现实时空，但它又并不只是现实时空的复现，而是用它美化的层面来突显来节目画面所呈现的审美时空。
斑马斑马 宋冬野二、慢综艺在中国市场的兴起
慢综艺出现的时候正是网络综艺崛起的时期，综艺的概念被泛化了，诸如《奇葩说》、《乘风破浪的》、《火星情报局》等很多崛起的新兴网络综艺对卫视综艺的收视率进行了巨量的分流。综艺文化市场的利益蛋糕正在面临着重新分配的局面。卫视综艺若不突破自身节目模式的桎梏，很难在同网络综艺的竞争下取得优势。湖南卫视最早对综艺模式进行了改革，在总结了《花儿与少年》节目的成功的经验和湖南广电旗下的流媒体平台芒果TV的搭建完成的背景下，湖南台率先推出了中国第一部真正意义上的慢综艺——《向往的生活》，并在其卫视与流媒体平台同步放映。
除面对激烈的市场竞争外，慢综艺的兴起还是因为观众对传统“快综艺”的审美疲劳。法兰克福学派的西奥多·阿多诺及马克斯·霍克海姆等人提出了“文化工业”的概念，他们认为“大众文化”的生产端是一种自上而下的有意识的迎合消费者需求的过程，从何导致文化产品走向流水线生产般的标准化、同质化、低创新度化等特点。快综艺的市场环境就出现了严重的同质化现象，当今时代，游戏竞技类或选秀类的快综艺过于泛滥化，在节目之间互相照办照抄的模式蔚然成风的环境下，观众对其虚假的画面很难再感到共情。再加之，快综艺的快节奏风格所传达的意象和氛围与当代都市的快节奏生活是高度一致的。电视文艺视听语言本就应该就是对现实生活的提炼与美化，当面对节奏舒缓的慢综艺时，观众能够对现
charmer实生活进行短暂的逃离。而得到综艺电视画面中田园风光、家长里短、温情脉脉的生命体验。
三、慢综艺《向往的生活》成功的原因
杨宗纬洋葱歌词一个人的音乐会1.综艺文化市场发展的结果
《向往的生活》所诞生的时间是2017年，当时正值 “奔跑吧兄弟”、“极限挑战”、“中国好声音”等大型快综艺节目IP的衰退期，其口碑和收视率均大幅度下跌。这给以《向往的生活》为代表的慢综艺的产生提供了充足的空间和土壤。与此同时，观众对快综艺的审美疲劳也给《向往的生活》提够了得天独厚的条件。bigbangifyou
2.嘉宾角定位明确
《向往的生活》的嘉宾阵容中，节目组在选角时十分用心，特别注重嘉宾之间的相互搭配。作为参演人员的黄磊、何炅、刘宪华和彭昱畅，每一个成员都在节目中承担着不同的职责。何炅是该节目的主持人，在种种事件中起到一个线索人物的作用，也在必要时负责推动情节的发展。黄磊作为年纪较大的成员，其职责是帮助其他成员解决各种生活上的问
叶良辰聊天记录
题和困扰是一个人生导师般的存在。刘宪华和彭昱畅作为两个后辈，他们的在节目前后的人物弧光非常明显，整个节目的也是他们成长的过程。
3.生活化场景和剧情
在场景的选择当中《向往的生活》让嘉宾们回归田园生活，对于综艺来说这是一种新的突破口。田园生活的场景可能并不是当代年轻人生活的环境却能勾起80、90后一代人的回忆，情节里充斥着家长里短场景温馨动人。
4.广告植入贴合而不唐突
当今社会中，在电视画面中的软性广告的植入已经成为了常态，但广告植入时如果过于生硬就会显得极其尴尬。比如某古装类的节目中主角突然要去“康师傅”家茶馆喝茶，广告痕迹一览无余。强行加入的情节和广告植入也只会令人啼笑皆非。《向往的生活》中的广告植入都是贴合嘉宾的生活的，从他们吃的零食、喝的饮料或牛奶到各种生活用品，广告产品不再是被刻意展现的商品，而是普通的生活化的产品。这样的广告植入一方面能够巧妙的起到让观众爱屋及乌的“种草”效果，另一方面消费者和用户也能够看到广告产品的实际使用反馈。