北方音乐Northern Music
张绍刚身高钱小龙
（太仓市文艺演出服务中心，江苏 太仓 215400）
名扬四海 try【摘要】戏曲艺术作为我国民族音乐艺术瑰宝，从京剧、昆曲、越剧等为人熟知的戏剧曲类到地方戏剧艺术，都受到了国家的大力保护和发展。沪剧作为上海当地的剧种，近年来也受到了极大的重视。上海作为我国较早开放的大都市之一，其在文化上呈现出极大的多元性和创新性。沪剧是融合了花鼓戏、海派文化及江南丝竹音乐的戏曲艺术，想要了解沪剧音乐特征就要从其伴奏中的“丝竹之音”谈起。本文将从沪剧的发展史及其伴奏音乐风格分析出发，探索沪剧风雅背后缭绕的江南韵味。
【关键词】戏曲艺术；沪剧；海派文化；江南丝竹；申胡
周奇奇图片【中图分类号】J825 【文献标识码】A
引言
随着我国经济和社会的不断发展，国家和民众对于民族艺术传统溯源和保护工作也达到了高潮。戏曲艺术作为地方音乐、语言及伦理文化的艺术体现形式，以其较高的艺术性和民俗性获得了国家的关注。不同于一般的艺术形式，戏剧艺术涵盖了服化道、剧本、舞美以及器乐等多个艺术实践层面，并体现着浓厚的时代精神和地方文化记忆，因此具有着非凡的多元化文化价值。
沪剧作为上海及海派文化的艺术代表，其在上海地方戏剧艺术和文化研究中的重要性不言而喻。沪剧艺术起源于花鼓戏，又在发展中融汇了浓重的地区文化，承载着上海人与时俱进、敢于创新的精神，在其走向成熟的百来年中，诞生了《芦荡火种》《挑山女人》等多部优秀剧目，伴奏乐队形制也从“对子戏”时期的胡琴、鼓板和小锣各一副演化到具有成熟体系的沪剧丝竹乐队。因此，从其艺术特性来看，沪剧音乐具有着江南丝竹音乐的艺术特，又带有上海开放的城市特征，是研究我国传统音乐发展的生动案例。本文将基于当下的研究热点趋势，以沪剧伴奏为切入点，梳理沪剧与江南丝竹乐的关系，评鉴沪剧风雅与江南韵味的艺术碰撞。
一、沪剧的发展与江南丝竹的融合
“江南丝竹”是起源和流传于江浙一带的一种传统丝竹乐形式，由丝弦乐器及吹管乐器，例如竹笛、二胡、琵琶、笙、箫等组成，其乐队编制较小，约三至七人不等，除作合奏乐以外，其还对江浙地方戏剧配乐风格有着极大的影响力，且均体现出了不同的艺术特，例如黄梅戏擅长运用竹笛，昆曲善用“
南派曲笛”“江南洞箫”，而沪剧则更多用二胡（申胡）作为主奏乐器，彰显戏剧情感。各曲种对于丝竹乐运用的差异性与其自身故事风格、唱腔风格和发展历史都有着密不可分的关系，因此，要理解沪剧的“江南韵味”首先要从沪剧的发展史说起。
在上海还未发展的时期，黄浦江沿岸流传着田头山歌——“东乡调”，沪剧便脱胎于此。在这一起源阶段，其与江南丝竹并无联系。至十八世纪末，基于这一村野小调，体现乡村生活的、以说唱念白结合民间歌舞的“花鼓戏”逐渐成型，从“对子戏”起源，运用二胡、竹笛、云板进行伴奏。在花鼓戏传播过程中，其与江浙各地特相结合，又产生了不同的地方剧种，并最终在江浙村镇中蔓延开来，沪剧前身——“滩簧”便起源于此。二十世纪四十年代，滩簧传入上海城市，并与舞台艺术、话剧等多种艺术形式相结合，加上上海开埠，文化多元性、高雅性不断提升，以“昆曲”为灵感的艺术家们逐渐完善这一曲种，并将其易名为“申曲”。同时，辛亥革命后，江南丝竹乐也在上海地区广受欢迎，民间乐团“清音班”走上了大众娱乐舞台。在这两个艺术形式大力发展的阶段，以“江南丝竹”为特征的伴奏风格才开始与沪剧这一曲种相互融合。随着大众审美的变化，沪剧的唱腔开始发生转变，江南丝竹的传统旋律模式，例如《紫竹调》、行街、三六等进入了沪剧曲目中，使得其充满了浓郁的江南音乐特。
父亲吉他弹唱二、沪剧音乐在伴奏中的艺术表现——以主胡（申胡）为主例分析
（一）沪剧中以“主胡引导”的伴奏形式特征
由于受到江南丝竹音乐及乐队编制的影响，沪剧传统曲目具有着绵远流长、曲音婉转的音乐特，且多使用支声复调伴奏技法，也较少使用打击乐及念白，而更偏好于长腔长板。虽因时代变化，其曲目和人物个性也发生了较大改变，短弓的使用率明显提高，例如，在刻画英雄人物时，伴奏常用短弓体现人物气概。但无论如何，以二胡为主奏乐器的艺术特性一直保留了下来。因此，主胡（申胡）作为呈现曲目风格的乐器，其在沪剧伴奏中的运用可谓达到了极致，在弓法、指法、滑奏技巧等方面都传承了丝竹乐的独特韵味。主胡不仅是乐队演奏的“领头人”，而且很大程度地影响到演员的唱作表现，因此，主胡在沪剧演出中的作用也被称为“保调托腔”，即指在演奏过程中，其对于旋律、节奏的把控以及演员唱腔、情感的控制都起着极为重要的作用。
（二）主胡在“保调”中起到的作用
“保调”指代的是主伴奏乐器在戏曲演奏中对演唱者及乐队成员在节奏、音准、强弱拍的音乐表现力等方面的控制。由于我国传统音乐及曲艺善用散板的特性，在演出过程中对于伴奏和演员演唱节奏的把控是极为重要的环节，一旦伴奏与演员脱节，戏曲演出就会呈现杂乱无序的
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